汉字特点与对联艺术

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摘 要：汉字属于表意文字,它的音意内涵丰富,形声兼备,为对联的产生创造了条件.而对联作为我国文学的传统形式,它篇幅虽小,却蕴含着丰富的语言内涵,而这正是源于对汉字的巧妙运用,或利用字形,或利用字音,借助字义,巧妙构思,形成佳对.关 键 词 ：对联；汉字；特点中图分类号：H12

文献标志码：A

文章编号：1002-2589（2012）12-0142-02对联又称对子、楹联、楹帖等.《现代汉语词典》对它的解释是：写在纸上、布上,或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句.它是中华民族文化中的优良传统,是中国文学中的一种特殊艺术形式.对联一般分为上下两联(有的还包括横幅),就上下两联来讲一般要求字数相等、字词相对、平仄相调、左右对称,而意义要求相似、相连或相反.对联非常注意用字造句,要求鲜明适当,高雅清新,精练蕴藉.一、对联的形式特点对联在形式、内容方面都有严格的要求,从整体来说,上下联就是要对称,字与字,词与词,短语与短语,句子与句子,既要字数完全相等,又要形式相对,而使形式整齐美观,而内容上要相对,语言简洁凝炼.对联,形式方面来说,要讲究一个“对”字,具体来说,包括以下三个方面.首先,上下联要字数相等,上联居右,下联居左,竖行书写,相对而立.其次,上下联要词类相当,即实词对实词,虚词对虚词.在结构上,成语对成语,主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构等从而使对仗工整.第三,节奏要鲜明.一方面,节奏要相当,这是指上联如果是四、三句式,下联也必须是四三句式；如果上联是二、四句式,则下联也必须是二、四句式,上联是二、三节奏,下联也就应是二三节奏,“欲知千古事”,对“须读五车书”上联是二三节奏,下联也应是二三节奏.另一方面,上下联平仄要相对,遵循“上仄下平”的规律.上句末字要用仄声字,下句末字要用平声字,而使声韵和谐.在内容上,要讲究一个“联”字.语言精粹、内容相关是对联基本的要求.首先,义类要相对.比如天文对天文,地理对地理,居室对居室,节令对节令,器物对器物,数字对数字等等.对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化,从不同角度表现同一主旨的叫正对；上下联意义相反、相对,在内容上互相映衬、互相对照两联结合在一起才能表达同一个主题的叫反对.其次,语言要精炼、简洁,在有限的字数里传达最深远的意义.因为对联的形制短小,想要传达意义,就需要语言凝炼.二、汉字特点与对联形制对联的形制特点以及它的巧思妙对是由汉字的特点决定的,从某种意义上说,对联选择了汉字,汉字成就了对联,对联特征就是汉字特征的缩影.汉字集形、象、音、义于一身,而对联则充分运用字形结构、象征要素、音韵平仄、字义之对待虚实而构成对仗工整,韵味无穷的名联佳作.换句话说,对联的形式与内容都与汉字的特点紧密相关的.首先,汉字被称为“方块字”,这些方块的大小和长宽比例也都一致,汉字的方块形状和书写特点保证了汉字与汉字之间能做到所占空间大小一致,这为对联的长度相等、平衡对称创造了条件.汉字的字形呈独立的方块形状,便于横向排列,也便于逐字顺次纵向排列.这特点恰好适用于悬挂、张贴在楹柱或门框以供欣赏.而每一个汉字的相互对立,又能使上下两句字数相等,空间上长短一致.同时,汉字笔画多少、结构繁简,相去悬殊,不管笔画多少,结构繁简,无论是手写或是刻写出来的汉字,都是每个字占有面积基本相同的一个方块,在书写成联后,都能整整齐齐,两两相对,左右对称.换句话说,对联形式的对称性是由汉字的形体特征决定的.其次,汉字独特的造字法,使对联具有形象美.汉字具有象形、象声、会意、偏旁部首和一字可以拆散为几个字等特点,这就为析字联、双关联等的发达创造了条件.作为一种表意文字,绝大多数的汉字是以偏旁拼合起来的.而汉字的偏旁又可以充当独立的文字,因而也具有独立的音义,这种特性使得绝大多数的汉字可以让人对它们进行拆分或拼合.析字联,就是利用离合、增损或借用字形等手段,利用汉字的结构来表达含义和思想感情.在对联中运用文字的拆合是对联艺术中最常见的表现手段之一.具体分为离合字形和增损字形.离合字形是利用部件分离和组合的一种符形修辞方法.电影《三笑》中,有一副对联是用来表现伯虎敏捷才思的:十口心思,思国思君思社稷；八目尚赏,赏风赏月赏秋香.上联“十口心”合为“思”,“思”字又三次出现,意在强调.下联“八目尚”合为“”(简体作“赏”),“赏”字也三次出现,意在突出.对联上下一气,文意通畅.增损字形是利用增加和减少字符的笔画或部件来表达有关含义和隐喻.如：欠食饮泉,白水何堪足饱；无才抚墨,黑土岂能充饥.这副对联反映的是抗日战争时期,把全国人民推进内战的深渊,教师们生活困苦,对字形既拼又合：合“欠食”为“饮”,合“无才”为“抚”；拆“泉”为“白水”,拆“墨”为黑土,同时也讽刺“无才”却偏要“抚墨”.再次,汉字音义内涵丰富.汉字一个字具有多种意义和读音,一个音可以表示多个汉字,这种现象在汉字中比比皆是.这一方面是因为汉字的历史悠久,所以在历史传承中有了丰富的音义沉淀；另一方面,汉字是表意文字,与拼音文字相比,表意的汉字对音义的包容要大得多.在对联的创作过程中,有一部分作品是利用汉字中存在很多同音、同义字词的特点,来加工润色对联,这样就产生了双关联.有时一字一语就可以双关两方面的事物,字面上既可以这样理解,而字的深层涵义或字的谐音又可以那样理解,而通常后者是双关联的主题所在.因此,双关联具有“言在此而意在彼”的语言含蓄美.如：莲子已成荷长老,梨花未放叶先生这是一位姓叶的秀才和寺院里姓何的长老共对的妙联.上联“荷长老”既指荷花已长成熟,又谐音“何长老”；下联“叶先生”既指树叶先生长出来,又指“姓叶的先生”.又如明末清初的对联：清风满地难容我,明月何时再照人上联“清”暗喻清朝统治,下联“明”暗指已经灭亡了的明朝.这副对联,表面上是在借景抒情,抒发自己的心情,而实质是明朝的遗老遗少对昔日明朝统治的怀念.而充分利用汉字音义特点的另一典范就是叠字联.叠字联是把对联中的同一个字或几个字重叠起来使用,以增强对联声律的节奏感,造成“大珠小珠落玉盘”的语言音乐美；同时还能利用同形汉字的不同音义变化来表达一定的思想感情,深化对联的主题.叠字联常常通过叠字这种特殊的语言文字形式来引起读者的注意,加深读者的印象.试看下面的对联：乐乐乐乐乐乐乐,朝朝朝朝朝朝朝这是北京故宫太和殿联,上下联各用七个叠字,有强烈的视觉冲击效果,读起来不禁让人想起百乐声中人们三拜九叩的情景,叠字可谓妙极！第四,汉字因形示义的特征造成了汉字之形与义联系紧密的特点.见字知义这种直观效果使人们更快地理解语言,意义上的对偶、对仗以及一些特殊意思的表达都能在视觉上找到感觉,有时甚至形成一种文字语言或文字语言游戏.对联中的同旁联就是一个典型.因为其同一偏旁代表着同一意义范畴,所以极易形成一种意趣,再加上下联相对称,两组意义范畴、两种意趣,再合二为一构成一种意境.如：泪滴湘江流满海,瞪叹嚎啕哽咽喉上联均用三点水旁,渲染出泪水之多,有灌满江海之势；下联均用口旁,标示着嚎啕之烈,一直哭哑了嗓子.同旁汉字的使用为对联意义的传达起到了锦上添花的作用.第五,汉字声调的巧用,使对联具有节奏感、音乐美.对联和律诗一样,都是要讲究节奏的,而平仄同节奏又有着密切的关系.所谓平仄,就是把汉字因发音高低、升降而形成的四种声调分为平仄两类.古代把四声划分为平声、上声、去声、入声,简称平、上、去、入.现代汉语的普通话,则把四声划分为阴平、阳平、上声、去声,简称阴、阳、上、去.古汉语的四声,“平”就是平声,“仄”就是上、去、入三声.一副对联,如果平仄交替、对立做得好,就能构成节奏与旋律,造成声调的跌宕与和谐,形成一种音乐美,给人一种舒畅的享受.例如：大地春回添锦绣(仄仄平平平仄仄),江山雪后更妖娆(平平仄仄仄平平)这副对联严格遵守平仄规律,使得这副对联琅琅上口,悦耳动听.同时,平仄的使用又是具有其灵活性的.对联有严对与宽对之分,严对为“仄起平落”如:“日月两轮天地眼,读书万卷圣贤心”；宽对为“仄起仄落”如:“宁可食无肉,不可居无竹”,现在一般只讲求对联结尾两字上仄下平.一副对联,内容相关,在个别字的运用上平仄不对立也是允许的,即所谓的“一三五不论,二四六分明”的要求,即联中奇数字的平仄不影响整句音调的流畅,可以灵活；而偶数字却是决定音调的关键字眼,不能马虎.至于末尾一个字,无论是几言对,平仄都必须分明.结语汉字是世界上最古老的文字之一,是记录汉语的书写符号,是华夏文化的重要载体,我国的悠久文化,主要依靠汉字流传至今.而以方块字、单音节为特征的汉字系统,形声兼备,信息量大,组合方便,传播久远.而对联作为一种特有的民族传统文学形式,言简意深、对仗工整、平仄协调,有其独特的艺术魅力,是汉字文化的集中体现.对联文化的形成,基础是汉字.汉字独特的造字法在对联创作中的巧妙运用,又增强了对联的表现力和趣味性.参考文献：[1]王继洪.汉字文化学概论[M].上海：学林出版社,2006：134-149.[2]李土生.汉字与汉字文化[M].北京：文献出版社,2009：119-121.[3]杜逸娇.对联：独特的汉字文化艺术瑰宝[J].大众文艺,2010,（20）.[4]林芳胜,等.古今对联荟萃[M].南宁：广西人民出版社,1981.[5]于华东.文苑奇葩―――中国楹联文化刍议[J].湖北社会科学,2007,（8）.