时代肖像当代艺术30年

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“时代肖像”是上海当代艺术博物馆开馆后第一个独立策展的大型展览,按策展人李旭的话说,这个展览首先是一次政治任务.助理策展人马立,也是本次展览项目的统筹,介绍了展览筹备的情况.在李旭的带领下,从4月开始,团队每周都会去不同的城市拜访借展的机构和艺术家工作室.比如说在北京,展览向中国美术馆、美院美术馆借作品比较多.另外他们也在拜访艺术家工作室他们最近的创作状态,方立钧和毛焰的作品刚刚创作完就运到展览展出了.这个展览有不少令人感动之处,起码开幕的那天也有很多很难聚在一起的人也聚到一起了.展览中有不少煽情的点,比如说肖全的《我们这一代》40幅名人肖像、陆元敏的代表作《上海人》、包括大芬村的肖像项目.整个展览包括选题、时间、资金等等都有限制,整个展览从开始策展到最后呈现就5-6个月的时间,所以作为全面回顾的展览,选择了和观众比较容易沟通的方式.第一个单元“具体的人”,其实整个单元,比如陈丹青的《泪水洒满丰收田》(1976)是展品中创作年份最早的作品,罗中立的《父亲》(1980)是第一次用“画主席肖像的尺寸画一个百姓”的里程碑式的作品,像是对于整个展览的一个背景介绍.中国当代艺术的源头是什么,从什么样的土壤里走出来的,为什么后来会有那些.展览开幕以后会有契合这一回顾的一个电影持续放映活动. 她也坦言自己比较喜欢夏小万的作品,虽说在玻璃上面创作的形式不是自己首创的,但作为学院派的艺术家,到了找个年纪还在不断突破自己,这种变化让人感动.

展览的一大重要特点是“全景式呈现”结合了文学、电影、音乐等多个领域的梳理,回顾的是一种思潮和文化发展趋势,“改革开放30余年来中国当代文化艺术的历程”说的正是“在所有的人物中要突出正面人物;在正面人物中要突出英雄人物;在英雄人物中要突出主要英雄人物”的典型创作理论后面的事.“肖像”的一个重要外延正是自我意识的体现,作为的艺术回顾展,从陆元敏对于上海人家的生活场景纪录、王劲松对于计划生育国策下标准家庭的纪录《标准家庭》(1996)到年轻艺术组合“鸟头”有着强烈自我意识的《鸟头不要脸》(2013),“摄影”获得了前所未有的重视.


“大芬肖像”是李旭发起的特别项目,这一项目是与大芬美术馆合作得以实现的.它邀请了深圳市龙岗区大芬村的60位画师(他们常临摹著名艺术家的作品,作为衍生品、复制品的供应商)创作自己的肖像,以介入实践者心理状态的方式,引发他们对于自身境遇、艺术生产等问题的思考,也是对于中国艺术系统的反思.从整体呈现来看,从海报、展标、画册到衍生宣传品,种种出彩细节足以成为当下的“展览”作为大多数艺术为人所知的首要渠道,在视觉传播方面的一个优质范例,孙俊良设计团队功不可没.

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