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摘 要：龚贤作为诗、书、画俱佳的艺术巨匠,因其在绘画上获得的巨大成就,人们在一定程度上忽视了他书法作品的艺术价值.龚贤书法从董其昌书法和米芾书法脱化而来,形成自己的书法风格,了解其书法作品的艺术特点,对我们全面了解龚贤以及对我们当代的书法创作都有着一定的意义.
关 键 词 ：龚贤；书法；书法特点
中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0028-01
在中国传统艺术中,有很多人在各方面都有着很高的艺术成就,但我们经常会因为其一方面的巨大影响力,而忽视了其他方面的成就,在绘画中,王时敏、八大山人、龚贤等,他们不仅在传统绘画上成就巨大,在其他方面的成就也应该引起我们的重视,全面了解这些书画家,对于研究其艺术风格的形成等方面有着很重要的意义,这里我们单独谈龚贤的书法艺术成就.
龚贤（1618―1689）,又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人,钟山野老,江苏昆山人,后流寓金陵（今南京市）.早年曾参加复社活动,明末战乱时外出漂泊,入清后隐居不仕,居南京,靠卖画、卖字和卖文为生.龚贤精于绘画,樊圻、高岑、邹、吴宏、叶欣、胡、谢荪等并称“金陵八家”,并为“八家”之首,不仅如此,他还十分擅长书法,尤其行草书,能够不拘泥于古人,自出机杼,在当时具有很高的地位.受到时人的重视和欢迎.
龚贤书法早年曾以董其昌为师,但是从他存世的作品来看,更多显露出来的却是米芾的意味.在当时董其昌书风风靡海内,人人仿效,整个社会都在学习董氏书法的情况下,龚贤能够跳出董氏书风影响,不受董氏书法的束缚,确实是非常可贵的.从单个字的处理上来看,字形上和米芾有着很大的相似之处,并没有完全从米芾的结体中脱化出来,但也绝不是完全对米的模仿,一变米芾“刷字”的书写特点,同时也弱化了米芾字体险绝的特点,将字形写的相对米芾书法更加的稳重.将线条写的更加丰润流美,这应该是受董其昌书法“清风漂浮,微云卷舒”特点的影响.龚贤曾指出：“书法至米而横,画至米而益横,然蔑以加矣.”可知,龚贤对米芾书法是有着独特的理解的,这使得他的书法没有对米书和董书笔笔摹拟,而是能够自出机杼.在书写过程中,字体大小错落一任自然,增加了整幅作品的跌宕感.
在用笔上,简化了米芾“八面出锋”的用笔,龚贤书法没有类似米书那种锋芒毕露的出锋特点,龚贤则显得张扬不足而内敛有余,每一个字,都在正倚之间显现出端庄来,字形温文尔雅,又不失丰富和新奇.在笔画和线条上,作为画家,龚贤发挥了其职业的敏感,对点画和线条的把握有着独到的理解,使点画和线条更加的具有表现力,更加的能够吸引人的目光.起笔上,方圆兼用,方笔斩截爽利,干净利索,不拖泥带水,圆笔饱满浑厚,大气稳重.在转笔上,或圆转或方折,圆转如田野小径,方折似猛浪回头,动静结合,时而流媚,时而剽悍,变化万千.
虚笔入纸,不有意刻划,但是在收笔处,龚贤似乎是有意而为,其字收笔处并没有随意而出,更多的是一种含蓄的收笔,这使得整幅作品看起来温文尔雅,流露出浓郁的书卷气.
在用墨上,枯湿浓淡兼用,浓墨浑厚、稳重,淡墨空灵、秀逸,枯墨苍老、劲健,这些用墨方法多是龚贤将绘画中的墨法在书法作品中的运用,丰富了书法作品的表现性,更具有视觉上的冲击力,带给欣赏者与其他书法作品不一样的视觉感受.这种用墨方法在现在的书法创作中具有很重要的借鉴意义,很值得我们学习和研究,为我们创作出更好的书法作品起着很重要的作用.
在章法布白上,龚贤书法更多的体现出董氏书风的特点,字与字或紧或密,或大或小,错落有致,行气的摆动如行云流水,行与行之间则保留一定的距离,给人以疏朗之感.这就使得字距的紧密和行距的疏朗形成一种对比,产生明快的视觉效果,更加的突出书卷之气.
总得来说,龚贤书法是在米芾和董其昌的基础上脱化而来,一定程度上体现出米芾和董氏书法的气韵,同时又加入了自己对书法的独特理解,从而形成自己的个人面貌.因其在绘画上的巨大成就,其书法作品的艺术价值,不太容易引起人们足够的重视.我们将龚贤的书法作品单独拿出来看,仍旧值得我们细细品味.