本站原创该文是工艺美术专业古典舞论文范文，主要论述了关于古典舞毕业论文模板,与中国古典舞艺术特征相关论文范文文献，适合古典舞及舞蹈艺术及舞蹈美学方面的的大学硕士和本科毕业论文以及古典舞相关开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶,凝聚着中华民族舞蹈艺术的精髓与民族审美风范.中国古典舞的诞生与发展,反映了人们对古老舞蹈文化的尊崇,显示出中国传统舞蹈艺术的独特风韵.中国古典舞在继承传统舞蹈的基础上,从戏曲舞蹈和武术身法中提取精华,并结合中国古代舞蹈美学以及当代审美观点和原理,在不断摸索前进的过程中形成了自己的发展道路.本文从中国古典舞的灵魂身韵出发,对其进行初步的探讨.
一、身韵的艺术特征
所谓“身韵”顾名思义,“身”即身法,指古典舞的外部表现技法；“韵”即韵律,指古典舞的内在气韵.身韵的产生使古典舞摆脱了对古典戏曲舞蹈的依附,形成了自己的舞蹈模式和特征,这些艺术特征直接影响着、规范着古典舞的艺术创作.身韵的主要艺术特征,是对形体动作的要求以神似为主,从而突破了戏曲舞蹈的动作程式化模式.将身法与韵律相结合,其结合点集中在“变其形而扬其神”上,从而突破了戏曲舞蹈的“做、打”程式化动作模式,形成了自己独特的以神韵带动形体的艺术特征.在更高的文化层次上体现了中华民族宏扬的神形兼备的审美特征.根据舞蹈自身的特性,提炼出了元素化动作,在新的基础上,达到了形与神的独特结合.身韵元素化动作中以“拧、倾、圆、曲”突出人体的曲线美,以及表演者刚健挺拔、含蓄柔韧的气质美.身韵要求表演者的动作必须遵循“三圆”运作轨迹和“动、静”,“点、线”互含的审美原则,这一点集中体现了古典舞民族性的“形”与“神”统一的艺术特征.
二、身韵之“形、神、劲、律”
任何一种训练都是从属于某种舞蹈形式需要的,任何一种舞蹈形式也必须有它自己的训练体系.身韵便是古典舞的训练体系.身韵为古典舞提供了最核心、最本质的元素,它将训练身法和陶冶神韵相结合,把“形、神、劲、律”作为古典舞动作元素,并将它们结为一体.身韵具有自身的系统性和训练要求,它要求舞者“以神领形,以形传神”有着很高的艺术欣赏价值.
身韵包含着的“形、神、劲、律”是四个不同而又不可分割的方面.所谓“形”,包括直观的动态,动作之间的连接和姿态之间的路线.身韵的“形”,要求首先解决体态上“拧、倾、圆、曲”的曲线美和“刚健、挺拔、含蓄、柔韧”的气质美.其次要把握“平圆、立圆、8字圆”的三圆运动轨迹,尤其要注意以腰部运动为核心的“提、沉、冲、靠、含、仰、移”的动律原则.所谓“神”,即钱宝森先生所说“形三、劲六、意八、无形者十”,所谓“无形者十”意为舞蹈摆脱了机械的规格、僵化的程式而达到“无形之形”才是十全十美的.所谓“劲”,是指赋予外部动作以内在节奏和有层次有对比的力度处理.所谓“律”,包含动作中自身的律动和依循的规律.做到这四者的完美结合是中国古典舞身韵的最高要求.
三、身韵中的艺术呼吸
身韵从动作元素入手,从呼吸中找本源,它的每一个动作都是用气吸来带动的,这种对呼吸循环机能的调控会对动作形态起到非常重要的作用.呼吸作为惟一直接受人支配的内力,是人体动作变幻的主要动力来源.“提、沉、冲、靠、含、腆、移”等元素本身便与呼吸密不可分.从表面看来呼吸属于胸腔运动而能形成四肢的外部动作,但是通过对肌肉呼吸感的培养,能训练手臂的延伸感,腿部曲伸的内在感.在任何一个舞蹈动作当中,呼吸都起着很重要的作用,它与舞姿是相融在一起的.因此,在身韵训练中,“呼吸”是至关重要贯串始终的,例如,在最初的“提沉”训练中,就应开始结合呼吸训练.
“提沉”所带动的身体中段和头部的上下运动是呼吸与外部动作相配合的第一步,再配合以不同的节奏及身体方位不同变化.可以逐渐体验和认识呼吸与身体的关系,并掌握呼吸与外部形态相结合的方法,赋予动作以生命力,形成古典舞所特有的神韵.“提沉”的训练是将呼吸带进动作的最简单最直接的方法.当演员随着音乐坐在地面做深呼吸时,就是走向艺术化“呼吸”的开始.因为这种夸大的深呼吸导致了身体和头部的上、下运动,这种运动由于是在“气”的带动下进行的,所以它便是“气”与“身”结合的第一步.音乐的功能在于它给人联想,当“提沉”与音乐相伴随的时候,音乐的功能就会强烈刺激着受训练者的内心世界,从而产生一种特殊的情感.这种情感而不是具体的,是根据音乐的意境、自身呼吸的大小、节奏来安排.由此便形成了最初的“气”、“形”和“情”相结合的第二步.“提沉”训练最后所要达到的目标应是“提”不止,“沉”不完的贯通阶段.实质上这便是“意识”的培养,是形、神、劲、律最初的统一体.也是迈向内、外力相结合的第三步.经过“提沉”对呼吸有意识的训练,可以体验和认识“气”与身体的关系,并且开始有意识地用“意”来控制呼吸对身体运动所产生的作用,从而形成了具有中国传统审美特性的韵律感和神韵.
四、身韵对中国古典舞发展的影响
身韵的产生并非是简单的由“身段”到“身韵”的字面改变,而是一次质的飞跃.它是对戏曲中身段的改造与升华,是根据舞蹈自身的特性和时代精神的要求加以发展演变的结果.身韵突破了原有“身段”的动作定式,取而代之以变幻无穷,富于表现的艺术方式,这种方式在“身韵”中的表现就是元素的提炼、动作的派生以及动作性格的可易位性.身韵的出现解决了中国古典舞在从戏曲中产生时就存在的风格化舞蹈与功能性训练的矛盾.它以其丰富多彩的动作形态、古今适用的时代风格以及舞蹈性与民族审美特征相结合的特点,在发掘人体的表现力上,充实和发展了形体表演的功能.
身韵的形成以及被引入舞蹈创作机制之中,使得中国古典舞的发展产生了巨大的转机.作为中国古典舞的一种新的舞蹈语汇,身韵深得众多年轻的中国舞编导、演员们的青眯,并将其充分运用到创作之中,使中国古典舞在创作上取得了很大的突破.如舞蹈剧目《黄河》,大量运用了身韵中人体后背的表现,从拧倾的动态和水云的意象烘托出震撼人心的气势,无论在地面动作还是空中技巧中,都充分地发挥了被发掘出来的表现区域,展现出人与大自然的抗争,与饥荒的搏斗.《江河水》以水袖为表现手段,然而我们看到的不是那几尺的长袖,也不是繁杂的袖技,看到的却是充满无限情感的人体,表现了后背在,后背在哭泣、悲嚎.以情带袖,袖与人融为一体,具有强烈的艺术感染力.
中国古典舞作为一门独立的舞种,从戏曲舞蹈和武术身法中提取精华,并结合中国古代舞蹈美学以及当代审美观点和原理,在不断摸索前进的过程中形成了自己的发展道路.
[作者单位：鞍山市歌舞剧院舞蹈]