对不同时期竹笛艺术的特征

该文是钢琴专业竹笛论文范文，主要论述了竹笛相关在职研究生毕业论文,与对不同时期竹笛艺术的特征相关论文范文素材，适合竹笛及形制及时期方面的的大学硕士和本科毕业论文以及竹笛相关开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

摘 要 本文从竹笛艺术的特征出发,对中国的竹笛艺术在不同时期的发展情况和主要特征做了详尽的概述.

关 键 词 ：竹笛艺术 中国竹笛 特征 艺术表演 流派 演奏艺术风格 作品创作

中图分类号：J632.1 文献标识码：A

竹笛演奏艺术发展到今天,有着非常灿烂悠久的历史.竹笛属吹奏乐器,它也是中国古老的吹奏乐器之一.中国的竹笛艺术在20世纪的发展可以说达到了前所未有的高度,在艺术表演形式、流派、演奏艺术风格和作品创造方面都有了长足的发展和巨大的进步.

一、中国竹笛艺术在不同发展时期的概述

中国竹笛的变化过程可以说是比较悠久的,不仅如此竹笛在所有管乐器中都起着比较重要的作用.说到竹笛的起源,不同的文献拥有不同的说法,有人以为在西周是竹笛的最初起源,但是也有人说竹笛最先在战国时期出现.我国的考古学家经过不懈的努力在一个古文化遗址中找到了160多件骨哨,这就为研究竹笛的起源提供了重要信息.后经有关部门的鉴定,这些骨哨和骨笛和我们国家的竹笛结构非常接近,所以,在一定程度上我们可以说,我们发现的新石器时代的骨哨就是我国竹笛的前身.

在很多古文或者历史文献中,都有对竹笛的有关记载,其中我国已故的赵松庭先生认为：“我国最迟在黄帝时代就已经有了竹制的笛子.”而且,随着我国近代考古学家的不断发现,我们有理由相信,我国的竹笛在距今2500年前就已经在我国的南方盛行了,并取得了一定的发展和普及.

自汉朝开始,直至唐朝先后,我国的竹笛从在制作工艺和音色方面都有了更进一步的精进.在汉代末期,人们经常举出蔡邕制造竹笛的故事.说的就是著名音乐家蔡邕对制笛的技术精湛,后人也常用“柯亭笛”来作为所有好笛子的统称,其音色优美动听,被世人称绝.晋书中曾经记载着有关竹笛长短和演奏出声音的关系.很明显,此时期在竹笛的制作上已经出现了较长的低音竹笛.到隋朝的时候,我国的竹笛在称谓上有了更多的变化,这在一定程度上也证明了我国竹笛的制作已经进入了空前的繁盛时期.唐代的竹笛在音色上有了一些变化,唐代刘系制作的七星管,“蒙膜助声”,这个变化让我国的竹笛步入了另一个新阶段.竹笛对当时唐代的音乐演奏中也起着十分重要的影响.

从宋朝到清朝这段时间,是我国竹笛被广泛普及的时期.此时,我国的竹笛具备了相对稳定的发展技术,形制也更趋于稳定,在一些音乐和很多戏曲等各种演奏中竹笛也开始融入其中.例如,宋代的“鼓笛曲”就是由竹笛作为逐走乐器来演奏的；在元代的“曲笛”和“梆笛”也随着昆曲和梆子戏的盛行而成为演奏的主要乐器之一,曲笛和梆笛分别被用于我国不同的戏曲和音乐中,并且在与这些戏曲进行了很好的融合和配合,在明清时候,竹笛的发展已经有了一定的成绩,它在民间音乐中有了不可替代的地位.

20世纪,我国竹笛的演奏形式达到了,它的流行程度到现在都没有减少.在1953年,由我国竹笛演奏家冯子存先生演奏了《喜相逢》和《黄莺亮翅》,在音乐界引起了很大的轰动.之后,无论在什么表演形式下,我国的竹笛都起着非常重要的作用和影响.并且也是广大人民群众在台上台下喜闻乐见的独奏乐器之一.随后的发展,让我们清晰的看到,我国的竹笛慢慢摆脱了数千年来“配角”的角色,成为我国乐坛甚至是世界乐坛的主角.

二、中国竹笛艺术在不同时期的特征表现

1.黄帝时期竹笛的主要特征表现

在公元前2500年的黄帝时期,我国竹笛发展的主要特征在于制作材料的变革.从黄帝时期开始,我国竹笛的材料从骨制转为竹制,从此也确立了竹笛历史的开始,具有十分重要的历史意义.

2.汉晋时期竹笛的主要特征表现

在汉晋时期,六音孔的形制结构是竹笛的主要结构.在汉朝初期,我国的六音孔形制的竹笛得到了发展,作为此历史阶段的主要特征,六音孔形制竹笛的确立,不仅证明了早在2500多年前就已经确立了六音孔形制的产生和发展,这样就对“普通传统六音孔中国竹笛”这个称号提供了事实的依据.同时,“普通传统六音孔中国竹笛”又成为和古代箫的区分特征.在我国古代常把笛和箫统称为“ ”,所不同的是,竹笛是横吹的,而箫则是竖吹的乐器.汉朝初期,随着我国竹笛“横吹”概念和称谓的确立,我国竹笛在成为转换这一特征,和箫在演奏形式上有了明显的区分,对于后期历史竹笛称谓上的变化和发展也奠定了一定的基础.

3.隋唐时期竹笛的主要特征表现

竹笛的形制结构、称谓和音色上又有了更大的改变,同时也称谓隋唐时期竹笛发展的主要特征.此时期我国竹笛的制作上有了长短不一的竹笛,相应的称谓就是“大横吹”和“小横吹”以及“排箫”等名称的出现,标志着我国竹笛在当时制作工艺上已经达到了空前的繁荣.到唐代的时候因为笛子的长度为一尺八寸而得名“尺八”,后又传入日本,成为日本古典音乐的代表乐器之一.唐代刘系的七星管利用蒙膜助声的方式演奏出了美妙的音乐,这就在当时的音乐领域产生了很大的影响.所谓“蒙膜助声”,也就是说在竹笛的吹空与指音孔之间留一个空,即“膜孔”,这样可以让竹笛的音色变得更加清脆和明亮,并且声音的力度也有所加强,从此竹笛的发音方式发生了重大的变革,也因此成为这一时期发展的重大特征.竹笛的不同形制形成的不同声音也为唐代歌曲大曲等多种艺术表演增添了更多的声色.我国竹笛进行演奏使用的蒙膜助声方式,无论是在古代还是现代都有着重要的影响,所以蒙膜助声的方式在如今演奏中仍在使用.不仅在国内有较高的声誉,在国外也取得了很好的成绩.从此,我国竹笛也具备了现代竹笛形制的主要特点.

4.宋元明清时期竹笛的主要特征表现

在古代的宋朝和元朝时期,我国竹笛的普及和运用达到了空前的.在这个时期,我国竹笛的发展相对较成熟,在部分戏曲和一些民间音乐的演奏中进行了广泛的运用.宋代竹笛发展的主要特征是产生了“多个调性”,也因此,竹笛演奏作为伴奏和主奏被广泛适用于当时的戏曲和曲艺、民间音乐等各种艺术表演形式中.竹笛的多个调性其实指的就是竹笛因为不同的形制工艺所产生的不同音色,由于当时竹笛被广泛用于各种表演形式的主奏和伴奏,因此,长短不一的竹笛势必会造成多个调性的产生.调性的扩增不仅丰富了竹笛的表现力,同时也使当时的音乐艺术迈上了历史的发展新时期. 元明清时期,我国竹笛称谓再次发生改变,这也成为该段历史时期竹笛发展的主要特征.元朝时期随着竹笛被广泛用于南方昆曲和北方梆子戏的伴奏,因此“曲笛”“梆笛”就成了当时竹笛功能的主要特征体现.从对宋代的说唱艺术的伴奏到元代的戏曲伴奏的发展都可以发映出我国竹笛从伴奏、合奏向主奏发展的明显变化特征.到明、清时期,我国的竹笛演奏已经成为江南丝竹乐、十番锣鼓等民间乐曲合奏中必备的重要乐器.在这段时期,我国竹笛表演已经逐渐摆脱了伴奏、合奏的表演形式,逐渐进入了主奏的表现形式.从明、清大量的江南丝竹月和民间音乐等艺术表演形式来看,这些完全可以反映出我国竹笛从伴奏、合奏向主奏发展的重大变化.所以,我们可以说,这一时期竹笛的伴奏、合奏向主奏发展就成了最重要的特征,这不仅表现了我国竹笛在当时被广泛接受和重视,同时也为近代竹笛的独奏奠定了基础.

5.20世纪中国竹笛发展的主要特征表现

独奏艺术表演形式的出现对20世纪的竹笛发展起到了重要的标志性作用.1949年,我国竹笛独奏表演艺术得到了较快的发展,例如,著名民族乐器演奏家卫仲乐先生在美国演出的时候,首次在国外用竹笛演奏了民间乐曲《鹧鸪飞》,这也拉开了我国竹笛在国际上独奏的序幕.之后我国竹笛迎来了历史性的转变,冯子存先生独奏《喜相逢》和《黄莺亮翅》的成功,使竹笛成为音乐舞台上不可缺少的独奏乐器,大量民族音乐会的举办,推动了独奏艺术的进一步发展.值得我们注意的是,由于当时独奏曲目并不多,所以这个创造责任就落到了竹笛演奏家的身上.

在20世纪50年代,我国竹笛的独奏艺术得到快速发展,这也就促进了竹笛艺术的不同演奏技巧、演奏风格和大量作品的出现,从而也出现了因为乐器形制结构不同的南北两大流派.南派主要以赵松庭和陆春龄为代表,以“曲笛”作为演奏的载体,通过气息的控制和“颤”“叠”“打”等技巧,将很多江南的民间丝竹乐曲和地方戏、民歌加工改编为竹笛独奏曲,在表演过程中风格更倾向婉转、典雅,形成了我国南方流派特有的风格；被封流派主要以冯子存、刘管乐、王铁锤为代表,和南派相对应的北派则主要通过演奏“梆笛”为载体,主要通过气息的快慢变化,常用吐音（单吐、双吐、三吐）、花舌、历音和抹音等技巧丰富乐曲,将山西、内蒙梆子等民间音乐进行再加工和创编为新竹笛独奏曲,演奏风格更加豪放、更具爆发力.南北派的形成和发展,也把我国竹笛表演艺术推向了另一个高峰.随着竹笛独奏表演形式的确立,在一定程度上推动了我国竹笛艺术的巨大发展,使竹笛在演奏技巧和演奏风格上,包括演奏人才的培养上都有了全面的发展和进步.

现在竹笛已经在我国的演奏乐器中占有非常重要的地位,并且竹笛的演奏风格也在不断的改进和变化,以适应飞速发展的现代音乐的需要.在著名竹笛演奏家刘森的演绎下,更出现了“非南非北”的流派,我们可以称之为“新派”的代表.他所吹奏的旋律是取南北两派之所长,而且还突破了传统五声旋律,融入了半音.在气息的运用上加入了一定密度的“气颤音”,因此新派的演奏中充满了歌唱般的.如果说南派的竹笛演奏似平湖秋月的话,那么新派的演奏就像江河汹涌般.通过气冲音和气滑音的使用,让新派独树一帜,能够取得较好的艺术效果.南派的赵松庭老师曾经说过：刘森气滑音堪称一绝,所出的艺术效果是滑音无法媲美的.刘森也从此奠定了新派竹笛艺术的演奏风格.另外,新派在手指运用方面和运舌方面也和南北两派有较大区别.这样就使得运用竹笛进行演奏的音乐更加富有特色.同时,这还让我们能够通过竹笛来演奏国外的乐曲,为我国民族乐器和西方乐器共同演奏奠定了基础.

在这一时期,我国竹笛的形制也有了一定的改变.为了适应不同演奏的需要,对竹笛的音色就提出了更高的要求,这也让竹笛的音域越来越宽.也有不少人在竹笛的形制和制作材料上做出了新的探索.从之前的六孔笛逐渐演化出了七孔笛、八孔甚至十孔笛.尤其是四川音乐学院的王其书老师研制的十孔笛,不仅保持了传统竹笛的音色和韵味,而且

该文是钢琴专业竹笛论文范文，主要论述了竹笛相关在职研究生毕业论文,与对不同时期竹笛艺术的特征相关论文范文素材，适合竹笛及形制及时期方面的的大学硕士和本科毕业论文以及竹笛相关开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

从建国初期到21世纪初,我国竹笛的演奏形式从民间逐渐走向专业化,从单一到多元化,可以说这五十多年间,竹笛的发展速度和变化是史无前例的.这些成果是我们国人经过不懈的努力才取得的,其中老一辈的演奏家付出了很多艰辛的努力.我们也有理由相信,在我国延续了几千年的竹笛演奏,在累积了深厚文化底蕴的基础上,我们应该继续努力,为竹笛更好的发展做出自己的努力.综上所述,我国竹笛从诞生到现在已经有两千多年的发展历史,在不同的历史时期,随着社会的进步也有着一定的发展和不同的历史特征.竹笛艺术的存在和发展,让我们深深感受到竹笛艺术作为一种社会文化,对不同历史阶段的人民的音乐文化都有非常重要的影响.通过对我国竹笛艺术的研究,也使我们对中华民族灿烂的历史文化有了更深的认识和理解,对推动我国民族文化的前进有着重要的现实意义.中国竹笛艺术也必将成为我国甚至世界人类音乐文化的重要组成部分.