内蒙古民间艺术二人台的表演

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摘 要：二人台诞生在土默川这块土地上,已有200多年的历史.它是流行与内蒙古西部的一种地方戏曲,它根植于民间,为蒙汉人民共同创作,并深受广大人民的喜爱,目前已被列为我国非物资文化保护遗产,是我国民族文化遗产中的一笔珍贵财富.本文从梳理二人台的历史渊源流变切入,对其表演特点、音乐特色等进行初步剖析,以深入研究“非物质文化遗产――二人台的表演与发展.

关 键 词 ：二人台；历史；表演；发展；传承与保护

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）09-0243-03

一、二人台的形成

清朝光绪年间（1875～1908）在内蒙古西部土默特旗一带,由蒙古民族的曲艺丝弦坐腔,结合并且吸收了汉民族社火中的舞蹈艺术,创造出舞台上一丑一旦两个艺术形象,并且以载歌载舞的表演形式表现出来,取名“蒙古曲”.清朝咸丰、同治两朝,（1851～1874）民间曲艺坐打腔结合秧歌中“踢股子”等舞蹈动作发展而来.之后,随着创关东的移民难民把此艺术形式带到内蒙古的西部,由此扎根,发扬光大.明末清初,内蒙古土默特地区开始出现了职业二人台班社,一般每个班五至八人不等,剧目的内容和表演形式也有所提高,并且呈现职业化趋势.此地的蒙古族民歌坐唱――蒙古曲儿,演唱是蒙汉语兼用,蒙歌汉唱或汉歌蒙唱,这种蒙汉交融的唱法叫“风揽雪”,也叫蒙汉调.如广为流行的《北京》就是由鄂尔多斯民歌《十五的姑娘》的曲调演化而来.

二、表演形式

二人台的表演形式是一种载歌载舞的表演唱.它的唱腔相当丰富,西部吸收戏曲和蒙族音乐较多,如《走西口》的腔调已向板腔体发展,唱腔主要有真假声结合和高打低唱两种,东路受“道情”、咳嗽腔的影响较深,如《卖药》《十不足》等的曲几乎是整体一直过而来.西路二人台在演出前合奏牌子曲,曲目有百余种,来自戏曲、曲艺吹腔、蒙族民歌和佛曲,富有地方特色和民族特点.

(一)板式结构及间奏

1.板式结构

二人台音乐包括唱腔和牌子曲两个部分,它们各自又分为亮调、慢板、快三眼、流水板及快板等.下面以唱腔为例,介绍各种板式.

（1）亮调：在演唱的开始,往往把慢板的头一句或两头句用散板的形式演唱,这一方面使唱腔更加高亢激昂,另一方面也是为了吸引观众.如《打金钱》

（2）慢板：是流水板的放大和加花,曲调婉转细腻,擅长刻画和表达人物的内心情感.一般为4/4拍子.如《走西口》

（3）流水板即原版：是唱腔的基本形式.二人台唱腔和牌子曲所吸收的民歌,其原貌大都保留在流水板中.如《挂红灯》

流水板中又因速度上的差异,而派生出快慢两种.快二流水又叫紧二流水,速度较流水板略快一些,节拍乃为2/4拍子.

（4）快板,又称捏子板：即把流水板的旋律简化,速度加快,气氛紧张热烈,一般为1/4拍你2/4拍子记谱.如《十对花》

上述板式在演唱和演奏中,一般由慢板、快三眼、流水板至快板结束.从介绍中可知,二人台音乐的各种板式,均由流水板派生出来的,或简化,或加花,或悠扬婉转或欢腾热烈,无不表现了艺人们精湛的演唱技艺和卓越的旋律技巧.

2.间奏音乐

二人台音乐的板式之间,常把最后一句重复一次作为间奏,或用之作为前奏（个别剧目有专业的前奏音乐）.

此外在板式之间或乐句之间,常常运用或长短的间奏音乐,这不仅为演员提供了休息的机会,同时,间奏音乐对于形成二人台音乐的特色,有其重大作用,间奏亦称低垂,分大小两种.

大底锤：主要用在板式之间,也用在乐句之间.

小底锤：用在乐句或乐节之间,把乐句或乐节的落音按特定的节奏处理,有劲的衬托了唱腔.

(三)结构形式及音调调式

1.结构形式

（1）唱腔板式结构

二人台唱腔各种板式的内部结构,大多为单乐段结构,一般由四个乐句构成,并根据唱词的段数反复演唱.

此外也有由二乐句、三乐句以及五六乐句构成的单乐段.总之,大都为一部曲式,二部曲式较少,如《打金钱》《三套事里墩》.

（2）牌子曲结构

从总体上看,一般要比唱腔结构复杂些,除一部曲式,还有二部曲式、三部曲式、变奏曲式以及曲牌联奏的套曲形式等.

2.音阶调式

（1）音阶

二人台常用的音阶是五声音阶,但有时也会加进两个偏音（4、7）构成六声或七声音阶,这两个偏音在音高上有些变化,有时比（4）高四分之一音,有时比（7）低四分之一音,但是它们在记谱中均未作出标记.

（2）调式

二人台常用的调式有徵调式和商调式两种,其次是宫调式,羽调式很少用,角调式只在交替的片段中出现.

二人台音乐大都是单一调式的,部分调式包含了调式交换,如羽宫调式交替《打金钱》《下山》等,角徵调式交替《打连成》《打秋千》等,徵商调式交替《打后套》等.下列《尼姑思凡》中包括了徵商调式交替.

这是个带在线的二部曲式第九至十二小节交替至羽调.

此外有部分唱腔包含了各种类型的调式转换,如《打酸枣》《打缸》《送四门》等,在结构内部进行调式转换,而在《走西口》中,则采用了男女唱腔之间的同主音不同调式的位置（慢板中,男腔为C徵调式,女腔则为C商调式）,包含了同主音商羽调式转换.

(四)街走旋律特点及伴奏乐器

1.节奏旋律特点

二人台音乐常用的节拍为二拍子和四拍子,其中二拍子主要用在流水板和快板中,四拍子则用在慢板或快三眼（慢二流水）中,三拍子只出现在变换街拍中,另外在一些快板中,运用了一拍子.

二人台音乐的节奏紧张活跃,极富特点的节奏,他们贯穿于唱腔旋律及间奏音乐之中切分节奏也是二人台常用的节奏形式,这和唱词中的“对字儿”有关.句尾的装饰,也是重要的旋律装饰,依音一般是在本音上方三、四或五度,而且占据的实质较长,使唱腔在粗狂豪放的之中不乏优婉细腻的特色.