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在2103年4月20日之前,雅安还是一座山水相间、碧茶飘香的城市,全年丰沛的降水量,令这座城市得了“雨城”的别称,偏安于川蜀大地一隅的雅安亦可谓鱼米之乡.但4月20日8时02分,7.0级的大地震令整座城市顷刻间陷入了灾难与恐惧之中,不断攀升的死亡失踪人数以及余震、次生灾害的接连发生令整个国家为之牵挂.作为设计师、艺术家,首先是社会的公民,国家的一分子,中华民族的同胞,我们能做些什么?在力所能及的范围内,除了频繁地转发一条条救援信息,除了点亮一盏盏祈福的蜡烛,除了捐献善款,我们还能从专业角度在震后给予灾区同胞以哪些帮助和支持?我们都希望这座城市能得到尽量大的帮助、灾区人民的心灵能得到尽量多的抚慰,艺术与设计不是束之高阁的观瞻,应是最平实的关怀所在.愿雅安平安,加油雅安!
建筑设计师、城市研究者 梁井宇
震后的临时住所不一定是常规意义上的住房,但它是建筑的一部分.做好灾后重建工作,需要建筑师的责任和能力.同时因为建筑本身的技术问题、功能问题和建筑与人之间的关系、设计师之间的关系等,以至于震后建筑是一个很速生的架构,也意味着这是要在很短时间内就成长起来的一个社区.尤其灾后人们还受到了很多创伤,同时他们的社会关系和家庭关系也都处在一种不确定的状态,那么在这样的情况下,这个社区及其建筑如何能够促进愈合人们心中的伤口?这是一个很值得设计师深入思考的问题.
独立策展人、原《ABITARE住》主编 许力
今年的情况和2008年的相似,首先我们要理性看待这个问题,不管建筑师、设计师,面对灾难本身,我们应该先考虑对人的关注到什么程度,而不是技术层面的.怎么冷静地用自己充满感情的心去感受那些受灾的人,怎么去关爱他们,切实的给予他们从自己的专业领域出发的帮助才是最先要想到的问题.比如从建筑角度来讲,不是单纯说我们要建造怎样的房子,而是房子在面临这样灾难的时候,怎样通过建筑的形式从而起到平复灾区人民心情的作用.与其现在临时抱佛脚的设计一个抗震建筑,不如捐款解决踏踏实实的问题.灾后重建应考虑如何从设计角度保护、复原人们的居住环境,同时也要想到未来生存发展的问题.设计师如何塑造一个在灾难之后对于人的关爱、受灾人的情绪的平复,还有对逝者怀念的建筑,就显得尤为重要.作为建筑师、艺术家在这方面应该多多考虑.
清华大学美术学院视觉传达系副主任 李德庚
我认为在地震这样大的灾难之后设计师只是去做一些海报,起不到什么实际上的作用.而且也不能让灾难仅仅变成了设计创作的点子.仅仅只是把速成的海报刊登一下、办个展并没有对灾区人民帮到实际上的忙.可能现在发一条微博的效力都比做十张海报要有用.尤其现在我们看到的赈灾海报的形式化比较严重,并没有几个设计能真正打动人的.如果说要让设计师能在灾后马上做些力所能及的事情,那么首先要想到,设计师也是普通人,普通人可以做的事情,你也可以做；其次再看设计师在体系中能做什么,比如就产品设计、工业设计这个角度来讲,可以设计一些实用、有效的救灾工具等,而且这还要能跟体系对应上.从视觉设计方面来看,就要落实很多逃生标识、指示的设计,还有为救灾人员设计醒目颜色的救生服等等.
深圳市平面设计协会前主席 孔森
汶川大地震时,深圳平面设计协会就办了规模很大的海报义捐义卖活动.这次除了海报这种最能够及时传递信息的形式外,目前还没有大规模的行动,但是设计师个人已经开始做很多尽力所能及的事情了.但是这次我们应该有更深刻的反思,除了赈灾海报设计以外,我们还能做什么?作为设计师来说,要更深入、跨界地思考,不仅在平面上想办法,还要想到人与自然和谐相处的设计,这点更需深入思考.如日本设计师对于再生设计的研究和他们对于生存与环境的思考,都值得我们借鉴.
Hihey.总裁 何彬
地震当天中午我们就通过互联网发起了赈灾义拍活动,当天晚上十点就有一百多位艺术人士参加义拍,其中包括艺术家、画廊机构和藏家.整个义拍会持续三天,每天一场,今天（4月25日）第一天开始拍卖,现在已经拍出了七万两千八百元.最后所得款项会捐给韩红基金会以及一些抗震救灾的NGO组织.这次赈灾义拍的活动中,艺术家在第一时间体现了他们的社会责任感和公民意识,从活动发起到现在不足72小时,所有义拍艺术品共计300件都已经集齐,很多都是艺术家第一时间亲自送来的,效率非常高.
杜尚 与/或/在 中国
2013.4.26-6.16 | 北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区 尤伦斯当代艺术中心
此次展览以杜尚的《手提箱里的盒子》（Bote-en-valise）系列为核心,这一“便携美术馆”里收藏了他自己最重要作品的微型复制版,在北京是首次展出；杜尚的其它复制品和印刷品创作,以及中国艺术家的相关作品将作为参照语境.展览标题取自《手提箱里的盒子》作品本身的副标题――“由马塞尔杜尚或罗丝瑟拉薇（Rrose Sely,杜尚的虚拟女性身份）创作和提供”.此次展览是迄今为止在中国举办的最全面的一次杜尚作品展,藉此探测和讨论杜尚对中国当代艺术发展的持续影响.
徐震“运动场”
2013.4.27-6.23 | 北京朝阳区798艺术区 长征空间
在徐震建构其艺术系统的过程中,“运动”是一个最新的关 键 词 ,它指向并反思人类各种纷繁复杂的集体行为和意识.徐震敏锐的抓住了“人有成就某种运动的愿望”、从而提出了“运动主义”之说.这次展出的新作“运动场”由搜集到的各种真实的运动路线作为原型构建了一个乌托邦空间.而出现在“运动场”中的“真像”系列作品以传播媒介为创作媒介,其中一组是围绕信仰和符号进行创造并制作成图片装置,厨房煤气灶做成的莲花座和巨大的七彩佛像体现了徐震对于信仰和自我的信念之间的理解.
劳瑞斯切克尼个展
2013.3.29-6.30 | 北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区 常青画廊
切克尼的作品探究由艺术家创作的工业制造钢组件为基础的开放结构：每个元素以细胞的方式组建一个“有机体”,都创建了微观与宏观之间的语境,创造了美学范畴与科技领域之间的紧密关系.雕塑装置由数百个元素组成――就如同生物学中细胞的绽放一样作品与画廊空间自由地进行对话.艺术家的主旨是通过不同层次结构现实来诗意地阐述空间；实际上通过艺术家对形式和冷色、考究材料的选择获得创造性的、全面的、启发性的结果.切克尼近期的作品更为关注纯图示的模型,寻找技巧的差异性是西方表现系统中的主要矛盾.
太物/张肇达水墨画展
2013.4.26-5.4 | 北京市朝阳区798艺术区工美楼一层 感叹号艺术空间
张肇达是一位对自然怀有敬畏之心的艺术家,他一直试图通过绘画找到一种进入更深层的内在自我与无限虚渺的外在世界的通道,找到一种身心的自由尺度,与无限、无始、无尽、无终对话,从而获取人生与绘画的通达之境.在多年的创作实践中,他逐步完成了从具象到意象,再到抽象的风格转变,并最终将结构性抽象和叙述性抽象有效的融合,形成一种情景交融、寓意深远的画面.张肇达的水墨作品继承了前辈古人对水墨精神的理解,在“墨海中立定精神”,但求直抒胸臆,不拘成法.