环境艺术设计与审美活动

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【摘 要】本文从审美体验、审美创造、审美欣赏三方面介绍了阐述了环境艺术与审美活动的内在关系,以期为环境设计者提供新的设计思路.

【关 键 词 】环境艺术设计;审美体验;审美创造;审美欣赏

环境艺术设计就是通过对室内外环境重新组织,并结合文化,地域,时代等方面的特征将人们的情感表现出来.因此,环境艺术设计是属于艺术表现的范畴之内,但所表现的并不是个人的情感而是一种社会大众的集体情感.

1.环境艺术设计与审美体验

艺术创作会造成较为独特的审美经验,它主要不是提供外部世界那万花筒般的表现,而是让人感受其实质.笔者认为,审美经验的形成,无论是无意识的被动感受还是有意识的主动索取,都属于实践生成的整个心理结构的组成部分.心理机构是社会历史的沉积,是人类创造外在文明的同时生成的内在文明.人们运用这个结构去感知,认识世界,同时又通过它获得各种不同水平和深度的审美经验.随着生产力的发展和社会生活方式的变化,人们对于艺术的表现不仅仅是模仿和写实,而需要几何形态的抽象.这种抽象和几何形态满足了人类追求秩序,对称和谐等性质的内在需求,也是人类自我意识的进一步发展.笔者认为,真正深刻的审美经验,是那些符合人的知觉归类,又沉积着特定时代社会情感之主流的艺术表现造成的,换言之,造成深刻的审美经验,必须满足两个方面的条件,其一,意识形式高度适合审美主题之机体活动和精神活动的速度,节奏,强度和规律,其二,以一种简洁的符号,向人传达某种适合主体所在时代主流的社会内容.这两个方面必须相互协调,相辅相成才能形成深刻的审美体验.


2.环境艺术设计与审美创造

环境艺术设计是人的合规律、合目的相统一的审美创造活动.艺术设计创造着前所未有的合乎自然规律和人类需要的生活环境,这就是它的审美创造意义之所在.马克思说理解的劳动是活的、是塑造形象之火.马克思这里说的“劳动”,不是重复的、机械的、“死”的劳动,而是有目的的、合规律的劳动,即经过设计的、富有创造性的、“活”的劳动.如恩格斯在《自然辩证法》中所指出的:“人离开动物愈远,他们对自然界的作用就愈带有经过思考的、有计划的、向着一定的和事先知道的目标前进的特征.”愈是复杂、高级的生产劳动,就愈需要进行周密细致的艺术设计,它们的审美创造意义也就愈大.环境艺术设计的审美创造意义,表现在它是一种汲汲于美的追求的创造性活动.创新,是它的灵魂.没有创新,也就没有艺术设计的生命.诚然,环境艺术设计十分重视流行性、公众性,必须顾及在公众中流行的审美观念和审美爱好,否则它的设计不会被人们所接受.对于环境艺术设计来说,必须重视独创性、前瞻性,要能预见公众审美观念和审美爱好的发展趋势,推陈出新,不断创造.如意大利前卫设计集团“孟菲斯”的李特萨斯曾经指出:当查理依姆斯设计出他的椅子之时,他其实并不只是设计一把椅子,而是设计一种坐的方式.所以,环境艺术设计实质上是对人的生存方式的设计,这种“生存方式”,包括着工作、劳动、休憩、娱乐、交往、饮食、交通、居住等等一切人的存在和活动方式,这是艺术设计对社会最重要的审美创造.

3.环境艺术设计与审美欣赏

环境艺术设计与技术设计的最大区别在于它有审美观赏意义.所谓审美观赏,是指在对审美对象的感受、鉴别、体验、玩味中获得审美愉快和审美享受.例如艺术设计的家居空间,已不再是一般的使用空间,而是生活的审美需要.人们在挑选家具时,不仅重视它的性能、功用,常常更重视它的款式、色彩、造型是否与居室谐调,是否时尚,是否符合自己的审美爱好,即更重视它的审美观赏意义.

环境艺术设计的审美观赏意义的大小,与人们对它在感觉上产生愉悦和精神满足的程度成正比.固然,对艺术设计的审美观赏,一般要以功利价值作为基础,如果在技术上、使用上存在缺陷,那么它的外形就不会让人喜爱.但是,艺术设计之所以具有审美观赏意义,其直接原因却在于它的形式完善地表现了它的内容,人们的情感愉悦和精神满足是直接因为它的内外形式的合理、悦目产生的.

所谓“观赏”,最主要是观赏艺术设计物化成果的外形式美,例如产品的肌理美、材质美、造型美、色彩美等等.艺术设计的美学法则,主要体现在它的形式特别是外形式上.正是多样与统一、节奏与韵律、对称与均衡、齐一与重复、对比与调和、尺度与比例等等美学法则在形式特别是外形式上的运用,使艺术设计的物化成果体现出与它的功效一致的力动感,具有迷人的美学魅力.并不是所有的形式,都必须表现功能才有审美观赏意义.外形式尤其是它的装饰部分,有时与产品的功能并无太大关系,它有自己的独立的可以作为艺术品观赏的审美意义.

作者简介:张艳武(1991―),山西吕梁人,现就读于中南大学建筑与艺术学院,研究方向:环境艺术设计.

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