当代艺术在扑朔迷离中重塑市场

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近些年,苏富比和佳士得两大拍卖巨头颇为青睐“当代艺术”.伦敦苏富比2013年6月28日的“当代艺术专场”拍卖会以1.8亿元成交,而之前的5月26日,香港佳士得举办的“亚洲当代艺术专场”,中国艺术家曾梵志、张晓刚、周春芽、徐累等作品位居TOP10;虽然有拍卖公司的力推,但当代艺术所处的舆论环境却不容乐观,“严冬”、“黑色星期天”、“滑铁卢”是媒体标榜最多的词汇.中国当代艺术也在一片质疑声中不断地调整、解构着其价值体系.

当代艺术的审美“国情”

几千万?一件当代艺术作品?千真万确.但如果你不了解当代艺术、不关注艺术市场,就很难理解这些作品的价格为何比房价还高.对于当代艺术,公众都有着自己的那份解读:有人说当代艺术是先锋的,是另类的,是叛逆的;也有人说,它就是今天的艺术;还有人说,国内对于当代艺术根本就没有明确的标准,引发了“人人都是艺术家”的讨论.而种种论断与猜想都给中国当代艺术提供了多元发展的可能.

“艺术,是人行为的一种具体表现形式,是生活在现实中的人对生存体验、思考的一种视觉表达方式.”当代艺术批评家、策展人杜曦云认为,艺术作品首先是人的行为方式,人生由“问题”组成,“问题”是艺术的本体,“敏感”、“自由”和“创造性”是艺术的本质所在.当代艺术则是认同当代文明的人对“问题”的体验和思考.其中,“当代文明”是当代艺术的核心.如果不认同当代文明,即使采用了装置、多媒体等当代艺术的表达方式,仍然不是当代艺术.

当代艺术包括架上绘画、雕塑、影像、行为、装置等门类.由于架上绘画的创作人群最多,所以它给市场提供了很多作品,就市场的接纳度而言,更倾向于架上绘画,其他分支门类在保值上则相对困难.作为十大画廊操盘手、当代艺术品经纪人,李苏桥告诉新金融记者,从物理层面来看,雕塑、装置体量较大,必须有美术馆或者足够大的公共空间.影像、行为在于分享难度大,而收藏是希望与别人分享的;从交易层面来看,中国还没有形成系统的当代艺术收藏,绝大多数处于买卖的状态,即便一些拥有作品十几年的人亦可能调换其他作品.

杜曦云进一步解释说,“由于当代艺术教育的滞后以及教育中的大量常识性错误,即使在所谓的当代艺术界,真正了解当代艺术的人也不是很多.而普通公众对艺术的了解和热爱程度更低.因此,虽然当代艺术的主要表达方式已经不再局限于绘画,但公众目前只能欣赏绘画,这是审美‘国情’造成的.”

很长时间以来,人们耳边充斥着关于当代艺术收藏的质疑声,较犀利的有“古代的文物尚且得不到妥善保护,还收藏当代的?”“大多数当代艺术品根本就不配被‘收藏’.”这些言论无疑给如沐春风的当代艺术市场当头一棒.“古代的艺术作品,就是那个时代的当代艺术.”杜曦云铿锵的一句话给当代艺术市场注入了正能量.他表示,艺术品属于文化产物,它是否有价值,要看艺术家对所处时代的重要问题是否有独到领悟和精彩表达.

可见,艺术家能否创作出标榜时代精神的当代艺术,取决于他们的领悟能力.而每个人的学习能力、个人阅历、对某一门类知识的掌握以及所处的生活群体等都有很大的差异.因而在李苏桥看来,收藏是没有标准的,它建立在个人喜好的基础上,是个人精神世界的反映.

人们之所以对当代艺术感兴趣,其实是希望通过当代艺术关注及探讨当下的生活,但现在的当代艺术似乎缺少了学术方面的支撑和话语权.杜曦云认为,当代艺术需要的不是“学术”准备,而是结合生活处境,用直觉做出独立判断:它是否与生活有关,是否表达出了生活的真相,是否与你的生活处境产生了共鸣等“至于有些买家,不是真正喜欢,而只是从投资的角度买进,本身的心态就不健康.实际上当代艺术的话语权,来源于它是否准确地把握了时代、社会、生活的真正问题.”

“过去已逝去,未来不可知,重要的是活在当下.”在杜曦云看来,笔墨当随时代.有些人珍视的“传统艺术”,如果不是那个时代的当代艺术,是不可能获得如此高的文化价值的.

画廊代理有门道

在西方,一级市场是购买和获得作品的主要渠道.二级市场则作为丰富收藏的补充.中国当代艺术的购买渠道,与西方基本一致:从艺术家工作室、一级市场画廊、二级市场拍卖行购买或私下洽购来进行.李苏桥表示,大部分参与市场交易的艺术家通常都会与画廊或经纪人合作,不会打破规则和“资本”进行直接交易.

但从媒体和公众的角度来看,他们会认为拍卖市场是最大的,因为其宣传和营销力度更强.在李苏桥看来,拍卖公司每年举办两季,相对集中,而且他们擅长推广,能制造出新闻和热点.但拍卖市场也有些混乱,比如同一件交易作品,可能在10年内就被买卖过五六次了.

20年前,西方的画廊和经纪人开始关注中国当代艺术,王广义、张晓刚等艺术家的作品在那时就被西方的画廊所代理,这些画廊看中了中国当代艺术的低价位.如今,高古轩代理曾梵志、佩斯代理张晓刚、Barbara Gladstone代理黄永砯等已不足为奇.“有些艺术家的作品在当代艺术史上没有学术价值,西方人不会为此买单,但有些画廊依然代理其作品,这其实是用国际噱头包装后再去赚中国暴发户们的钱.有些艺术家的作品则具有很高的学术价值,西方人是会收藏的.”杜曦云道出了其中的门道.

今年,当代艺术市场中比较受欢迎的艺术家有周春芽、曾梵志、刘野、徐累、贾蔼力等.除此之外,在杜曦云看来,有些玩转小资情调和所谓“绘画性”的艺术家,市场行情应该不错,但这些作品因为缺乏学术价值,只能在华人文化系统里把玩.杜曦云更看好能把握时代问题的艺术家,比如张大力、汪建伟、沈少民、金锋、邵译农、何晋渭、毛同强等.

当代艺术收藏家乔志斌曾说,“收藏当代艺术是需要刺激的,如果我仅仅收藏中国的艺术,可能就会将自己局限在一个小圈子里,我希望具有国际视野.”这是许多当代艺术玩家的心声,将自身禁锢是目光短浅的表现,抱残守缺、故步自封更不可能理解当代艺术.与世界接轨,具备国际当代文明、国际当代价值观才是关键,才能辨别出当代艺术的好坏真伪. 资本引发的“羊群效应”

2005年以来,中国当代艺术市场出现井喷行情,杜曦云告诉记者,这是由于西方人当年低价购进了大量的当代艺术,并用了十几年时间将其学术价值和市场价格做大.在市场效益的拉动下,全球很多地方都在拍卖中国当代艺术,当代艺术市场的蛋糕很快就被全球的很多资本(包括原来从未涉足中国当代艺术的美术馆和大藏家)瓜分了.价格拉高以后,这些作品最后在东南亚和中国倾销.但近年来,西方受金融危机的影响,无力更无心收藏中国当代艺术,而中国本土的收藏群体又不太理解当代艺术,于是市场暂时低迷.

据AMMA雅昌艺术市场监测中心《中国艺术品拍卖市场调查报告(2013年春季)》统计:当代艺术板块整体市场表现不乐观,整个当代艺术市场显示出扑朔迷离的景象,走出调整期还需要一段时间.同时指出,中国当代艺术市场面临方向的选择和品位的转变,经过多轮的重新洗牌仍未找到合适的落脚点.而本季度,严培明、蔡国强、徐冰等具有国际地位的艺术家成为整个当代艺术拍卖市场的亮点,市场之所以出现这样的转变,是因为他们在中国当代艺术史上具有重要地位,然而市场价值与其学术地位并未完全匹配.

“无论高价抑或低价,当资本来到艺术市场的时候就变成了一种市场行为.十几年来,当代艺术一直在低位上徘徊:当西方艺术家的作品达到100万时,中国艺术家的作品只有一两万,这种差距首先被西方的资本盯上了,他们要将当代艺术应有的涨幅给补回来.”李苏桥表示,这种行为在今天依然存在.比如有些从事架上绘画创作的艺术家,作品已经到了几千万元的天价,但那些从事当代水墨创作的艺术家,其作品的价格却长期没有得到认同.因此,在一两年的时间内,资本很有可能将这些作品的价格抬高.

资本为何会成功呢?答案就是“羊群效应”.李苏桥说:“他们讨论的不再是富有个体性的收藏,而是站在历史的高度获得一种共识,然后建立起相同的标准,这就是猜测市场走向的行为.”他表示,把当代艺术作为投资工具或者主要收藏方向的人非常有限,因为它们本身数量就少,只占近现代书画的5%-10%,流动性也差.很多人之所以在当代艺术上获“利”,纯粹是偶然现象.


正如有人所说,“投资当代艺术,风险高,但收益也高.”杜曦云认为,当代艺术买进时价格低,基本没有赝品,如果对优秀作品做出准确预判,会有很大的升值空间.他给出了一些收藏、投资建议:首先要了解当代文明,然后结合中国的现实情况,判断作品的价值.只用传统的意识形态去看当代艺术,必然不得要领.此外,目前的价位、升值空间等也需要综合考虑.

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