《发条橙》的后现代艺术风格

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《发条橙》是电影大师斯坦利库布里克1971年创作的一部电影,它改编于英国作家安东尼博金斯的同名小说.这里主要分析的是《发条橙》中混合着表现主义风格的摄影与灯光艺术,以及电影风格化的,充满变化与律动感的影像节奏.这些也是整部影片艺术风格分析的精华与重点.

开头一段的影像给观众的震撼效果无疑是强烈的,同时奠定了本片的基调与风格.影片首先从阿历克斯的脸部特写开始,那夸张、诡异的造型,那、邪恶的神情令人不寒而栗,在接近10秒的定格后镜头开始向后拉,随即整个背景――科洛瓦奶吧缓缓呈现,镜头以对称构图的方式展现奶吧那极其黑色邪恶充满性暗示的布景造型,再配上风格化的独白,奠定了本片后现代风格.

接下来痛打流浪汉一段,先是流浪汉头部以下（包括酒瓶）的特写,展现其落魄,然后又是一个拉镜头展现人物所处环境――夜晚的一条死胡同里,光线昏暗,老人落魄不堪.再来是从右侧出现闪动的人影――未见其人,先见其影.四个人影由于光线将几乎整个胡同覆盖――也包括老人,随着人影走近,画面被无比压抑.然后镜头转相反方向,四个年轻人缓缓走来.

与比利男孩打斗那一段是从一幅油画的特写开始的.随后镜头向后拉同时向下移,才发现原来油画与另一个雕塑是歌剧院的顶部,破败的歌剧院舞台上比利男孩正欲一个少女.镜头转向另一方,阴影当中隐约能见到四个人徐徐从阴影中走出,这里的灯光又一次给人感觉压抑乃至神秘.之后的打斗在影像上通过快速犀利的剪切,配上进行曲和人物表演性的动作,仿佛一场后现代风格的戏剧表演,极富暴力美学特色.

之后阿历克斯四人开车一路狂奔,采用强光直打人物脸部,展现出他们歇斯底里的疯狂状态.阿历克斯回家后一段在影像上极为精彩,随着贝九音乐的缓缓响起,先是房间墙上壁画与蛇的特写,再来是一段快速剪切一组对裸体耶稣雕像各个部位的特写,接下是对阿历克斯脸部神情的特写,此时的他抽搐着几乎癫狂.于是画面从现实进入到阿历克斯的精神世界,人被吊死、爆发、爆炸、火山爆发、山石滑落的画面与阿历克斯吸血鬼般造型的疯狂而邪恶的笑容画面的特写交叉剪辑展现出来,将人物内心癫狂,对暴力、崇拜等反社会的心理特征淋漓尽致展现出来.

再下来影像的特点则在于其影像叙事节奏的变化.先是用快镜头展现阿历克斯与两个女孩的场景,配上进行曲,使整个画面显得无比滑稽,丝毫没有性爱场面的诱惑感.这是导演对当代年轻人开放随意的性观念的一种嘲讽,将他们的性爱表现的如小丑的表演一般.然后是河边阿历克斯对同伙的教训,这里采用慢镜头,同样配上古典乐,而在暴力场面时对人物表情的特写,对人物动作的缓慢播放,将现实声音的消去放大进行曲的声音使这一段暴力镜头的极富表现力,而这一快一慢的节奏对比不仅使影片具有对称美,更体现后现代的影像叙事风格与传统电影的极大不同.

随后的谋杀猫夫人的场景中,在表现人物打斗场面的时候,库布里克采用了手提摄相机的拍摄方式,展现打斗场面的混乱.同时又出现大量主观镜头,通过镜头展现人物神情,使气氛更加紧张.猫夫人被“性器”杀死时的主观画面与一副油画（一个女人张开的巨大嘴巴）剪辑在一起既巧妙避免了直接表现场面,又是影片后现代的调侃与无厘头风格的体现.

监狱一段中导演采用大量景深镜头与全景画面展现监狱里压抑封闭的环境,其中最明显的是监狱长廊中一个景深镜头,对称的画面中部长缓缓走向镜头方向,这种对称构图的镜头是库布里克的挚爱,在《闪灵》中的走廊里这种展现压抑环境的镜头随处可见.再后来阿历克斯出狱前的两段表演,多采用低位仰角的主观镜头,阿历克斯蹲在地上任人凌辱,此时的他经过改造失去了作恶的能力,变得无比渺小,甚至是无助与可怜.而裸女在昏暗的灯光中缓缓出场后对剧场人物神情的特写,对裸女身体的特写,仿佛仙女下凡般给人以震撼,配上诡异而神秘的背景音乐,迷离的灯光下似乎某种神秘宗教仪式正在进行.

整部影片影像十分华丽,仿佛一场视觉的盛宴,很好体现了库布里克对视觉风格的追求,他的电影观众可能因为晦涩而看不懂,但其中的画面绝对令观众难忘.通过多种角度的摄影,表现主义的灯光,还有影像叙事节奏快慢的变化使整部影片成了后现代主义艺术风格在电影上最佳展现.

让我们再从造型和布景方面来解析这部电影的后现代风格.首先回到开场的科洛瓦奶吧,让我们将目光集中在人物造型与布景上.据库布里克本人说,整部电影基本上都采用外景拍摄,只有少数几个场景来自专业的摄影棚,其中就包括这座临时搭建的奶吧.库布里克对视觉效果完美主义的追求创造了一个影史上永恒的经典场景：阿历克斯那饰着半边的假睫毛、充斥着不羁与邪恶的眼神,袖口上血红的眼珠装饰.他与三个同伙坐在装横颓废的奶吧中,喝着掺入了剂的牛奶,手执着黑色的长棍,外穿内裤以示性感.而奶吧则到处都是裸体的白色的女性雕塑,配以各种浓烈色彩与不同造型的头发,各种姿势的放置――有的向上平躺,有的跪在柜台上,她们的是出奶口.背景是纯黑色的墙壁对比着白色的写法诡异的文字,整个场面的艺术设计不仅效果浓烈令人不寒而栗,更因为其大胆与肆意的风格而名流史册.

让我们再回到阿历克斯的家中,这一段的布景同样表现力十足.他那充满独特怪异装饰的卧室是由他自己的创造的,独属于他的领地,他养着大蟒蛇,墙上挂着他最爱的贝多芬画像,还有标记着穴位的女人裸体像,四个连在一起的耶稣雕像,头戴荆棘,表情疯狂,身上到处是血迹,还有充满浓艳而淫俗色彩的家具,壁纸.出了卧室,客厅中同样后现代的装饰.

提到后现代的场景,还不得不提就是两处惨案的发生地――Home与猫夫人的家.Home中女主人那身艳丽的红色紧身衣,她躺着的那个像潜水艇外部白色内部紫色的沙发,奇怪的灰色雕像,墙上巨大的画着各种植物的画像,男主人凌乱的发型,突出的眼球,色彩鲜艳的衣服等更明显的是猫夫人的家中,无疑就好像是一座后现代艺术展览馆：各种充满性暗示的画像,那根硕大的银白色的“”,“猫夫人”暗红色的头发,绿色的紧身衣,乳白色的,脸上浓艳的妆容.

整部电影后现代风格的装饰数不胜数,美工效果卓越.这些充满着性与暴力意味的布景装饰让整部电影有种美轮美奂、光怪陆离的视觉效果,营造超越现实生活的未来世界.这些装饰令人不由想起了《恶之花》中的描述,暂时忘却了道德标准中的美与丑,使暴力、拥有了美感、成为了一种艺术.在这些布景中,暴力与无关道德,成为美学范畴里摇曳多姿的一支,充满了表演性、舞蹈性、与戏剧性,使影片里人物内心后现代虚无主义的世界观与价值观凸显.

《发条橙》的成就不仅在于其后现代的艺术风格与表现力,更在于其形式与内容完美的结合,而不像很多电影精致的画面下包裹着的却是空洞的灵魂.《发条橙》是一部内涵无比丰富的电影,其中对于人的本性的无情揭露,对工业文明扼杀人类天性的深刻反思,对个人自由与社会道德关系的探讨,对善与恶相对性的思考都极具挖掘研究的价值,由于本文主题是影片的艺术风格,所以就不对主题进行更多深入的探讨.这里笔者想说明的是,一部伟大的影片,一定要有自己独特的艺术风格,不一定非得抛弃形式去追逐形而上,但一定要让形式为内容服务,不一定非要解决什么社会问题,但一定要提出问题,引发观众独立的思考.而这一切的伟大诞生的前提都要有宽松自由的文艺创作环境与具有理性与思辨能力的观众,只有这样,我国的文艺事业才能有长足发展.

（作者：财经大学文化产业管理2010级学生）

责编：周蕾