日用陶瓷产品的艺术化设计

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摘 要 ：艺术设计是日用陶瓷产品的未来发展趋势,中国日用陶瓷产品自诞生之日起就与人们的生活息息相关,长期受传统观念的束缚,这使得国内日用陶瓷产品在传统的“庇护”下缓慢发展,导致产品缺乏创新意识和独特性设计.随着历史的发展变化,又出现新的需要.由于消费观念的变化,人们更加关注那些产品外形有张力,视觉冲击力强,色彩感、装饰感、节奏感丰富的日用陶瓷产品设计,人们希望日用陶瓷产品设计集观赏、实用于一体,且有一定的个性和艺术性.在这种背景下,提倡日用陶瓷的艺术化设计具有积极的意义,这对于提升日用陶瓷产品的设计理念,以及满足人们的“生活审美化”、“审美消费”起着重要作用.文章从日用陶瓷产品的造型、装饰、材料三个方面展开论述,实现日用陶瓷产品艺术化设计的途径.

关 键 词 ：设计艺术；日用陶瓷；艺术化；造型；装饰；材料

中图分类号：J50 文献标识码：A

信息社会下的日用陶瓷产品设计,并没有像其他领域的产品设计那样有质的飞跃.中国日用陶瓷产品自诞生之日起就与人们的生活息息相关,长期受传统观念的束缚,这使得国内日用陶瓷产品在传统的“庇护”下缓慢发展,导致产品缺乏创新意识和独特性设计.随着人们生活水平的提高,消费者的消费观念和审美观念都发生了很大的变化,消费观念由“废旧淘汰”转变为“审美淘汰”,这说明人们对产品的审美功能追求越来越强烈.人的需要随着历史的发展而变化,当低级的需要满足后,又会出现新的需要.正如墨子所说：“食必常饱,然后求美；衣必常暖,然后求丽；居必常安,然后求乐.”由于消费观念的变化,人们更加关注那些产品外形有张力,视觉冲击力强,色彩感、装饰感、节奏感丰富的日用陶瓷产品设计,人们希望日用陶瓷产品设计集观赏、实用于一体,且有一定的个性和艺术性.在这种背景下,提倡日用陶瓷的艺术化设计具有积极的意义,这对于提升日用陶瓷产品的设计理念,以及满足人们的“生活审美化”、“审美消费”起着重要作用.

一、造型方面

日用陶瓷产品因受实用功能的限制,造型设计形成了固有的外观样式,再加上长期以来国内日用陶瓷产品主要以机械压坯成型和石膏模注浆成型为主的生产方式,这种生产方式方便、快速,适合批量化生产一些造型简洁而规整的产品.但也导致了产品的造型长期没有很大突破,多数日用陶瓷产品的造型以规矩、稳重、几何化、简洁化特征为主,产品造型大多雷同、单调,缺乏个性和人情味、多变性.随着人们消费观念的变化,这种简单的几何化、没有新奇感的造型不能够满足人们多样化的需求.日用陶瓷产品应该在造型设计上求新、求异、求美.俗话说：物以“稀”为贵,以“奇”为美,新奇造型的产品在消费者的视觉中往往最具有冲击力,正如消费心理学家所言：“新奇的心理存在于每个人的心中.”

首先,运用异形设计是打破机械化生产方式造成的规整、简洁造型有效手法,有助于改变目前日用陶瓷产品造型设计存在的不足.异形设计不像机械化生产那样规范,造型方式灵活多变,可以是仿生形态,也可以是具象形态,甚至是具象形态与抽象形态的结合；还可以是规整形态或不对称形态.这种造型方式因形状的复杂性而多数采用是半机械化生产方式,即简单的形态采用机械压制成型,复杂的异形采用手工捏制或雕塑成型.这种生产方式,是以充满人情味的手工造物弥补缺乏情感的机械化生产,生产出的产品既具有机械化美感,又具有手工造物之美.同时,也使得日用陶瓷产品的造型设计更丰富多样、充满活力和亲近感

其次,细节设计在日用陶瓷产品造型设计中起到画龙点睛的作用,世是日用陶瓷产品形态进行创新的突破口.日用陶瓷产品的造型元素是由点、线、面、体构成,对每一个造型元索进行细节设计,都会产生不同的视觉效果,如点的细节设计,它可能是一个小小的壶钮、小小镂空、按键、开关等,采用不同的形态产生的情感是不同的.不同线条的运用会产生不同造型的艺术风格,线型决定了造型的特色,如水平线给人以安定,垂直线给人向上的感觉,而斜线则给人产生开阔、飘逸的印象,直线条组合构成刚强的造型,曲线条组合构成柔和的造型,曲直线结合给人以和谐、幽深的美感.图1洗手盆的设计打破了传统方、圆的造型,它通过蜿蜒波折的主体设计将废水直接通过地漏排出.同样,不同形状的面、体也给人不同的心理感受.我们在设计日用陶瓷造型时可采取夸张某一部位或弱化某一部位的方式,通过线条的组合、颜色的变化使日用陶瓷产品的造型产生新意.图2这款质地细腻、色泽秀雅的骨瓷茶具出自印度设计师Mohit Arora之手,设计师在造型处理上采用了类似珠宝表面的褶边和棱面元素,不仅丰富了产品表面的装饰元素,还带给人清新的感觉.

除了以上两种方法外,采用仿生造型手法也能够提升日用陶瓷产品的造型设计.中国自古以来就有“师法自然”的喜好,从自然中吸取灵感创造为自己所用的各类人工物.马克思曾赞叹：“蜜蜂建筑蜂房的本领使人类的建筑师感到惭愧”,由此可见自然造物之伟大

在日用陶瓷产品设计中运用仿生设计不仅能丰富其形态,还给身处城市闹事的人们以情感的共鸣与享受,满足人们向往自然的情感需求、如图3茶具的设计,造型奇特,形态非常可人,它的设计灵感是来源于一个头埋在土里的鸵鸟.从抽象形态上来讲是一种仿生的设计,截取了鸵鸟在某个形态下的一部分.图4由著名设计师Minke van Voorthuizen设计的这款吊灯,设计灵感来源于鱼钓上岸时,一条咬钩的大鲤鱼正被提着,设计师将这个场景搬到了居室中,用陶瓷制成的鱼身,内置LED光源,挑在室内真是一款非常奇特的装饰灯具.

二、装饰方面

日用陶瓷与艺术瓷相比,其装饰手法较单调.艺术瓷的装饰手法有纹样装饰、肌理装饰、釉色装饰以及雕塑手法的装饰等.在这些装饰手法中,受日用陶瓷产品实用功能的局限,纹样装饰是日用瓷常用的装饰手法.导致产品装饰纹样墨守成规,缺乏大胆、创新的设计,不能够满足人们越来越挑剔的眼光.因而,丰富日用陶瓷产品的装饰手法是进行艺术化提升的有效途径,具体方法如下： 其一,在日用陶瓷产品的装饰纹样方面,应该在继承传统装饰纹样的基础上进行大胆的创新与突破,将传统纹样进行分解与重构.

“分解”是为了打破常规,观察分析纹样的结构特点,分析纹样内在的美,通过分解提炼传统图案艺术审美中的构造成分与元素,运用美学法则进行重新组合,获取具有传统语意的新形象.此外,丰富装饰纹样的内容也起着重要作用.在当代社会,人们生活水平和生活质量不断提高,生活节奏不断加快,长期生活在城市水泥丛林中的人们越来越渴望走进大自然,向往自然清新的田园式的“采菊东篱下,悠然见南山”的生活意境.如果将日用瓷是的装饰内容定位于自然山水、茂林修竹、丹崖碧水、鸣禽响瀑、四时花木、亭台月榭等自然画面,人们在使用日用陶瓷产品的时候,同样会产生身处闹市,而享受自然清净、淡雅、空灵之美.

其二,运用肌理产生艺术效果.肌理是物体表面天然或者人为形成的在视觉、触觉上可感受得到的各种质感纹理.

肌理在日用陶瓷产品设计中运用能够产生一定的审美体验,人们根据视觉、触觉上对陶瓷材料表面肌理所带有的色泽、纹理、形态、交叉、错综、连续、重叠、疏密、光滑以及糙滑等的美感,体验到陶瓷材质的雅致、舒适和亲近的感觉.能够产生肌理效果的手法有很多,可以使用釉色产生肌理,釉的种类有釉上彩、釉下彩、釉中彩、高温釉、低温釉、透明釉、无光釉、裂纹釉、结晶釉等.不同的釉产生不同的视觉效果.釉色的装饰是日用陶瓷产品“千变皮肤”得以实现的基础.釉料的丰富性给日用陶瓷产品的纹饰创新带来了广阔的空间,形成了日用陶瓷产品的不同色彩和质感.如图5茶壶、茶杯的肌理装饰采取部分施釉方法,部分肌理通过面积对比、大小对比、色彩对比、光滑和粗糙的对比,造成一种不符合审美定式的效果,让人心有所触.此外,运用各种技法如粘、刮、拍打、拼、压印、堆贴、刻划、摸印、手捏、编织、镶嵌、堆砌、雕镂等方法也同样产生丰富的肌理效果,将这些肌理技法运用在日用陶瓷产品设计中,能够使呆板、冷漠、凝固的材质富于变化和充满活力.

肌理创新方法,除了上述两种之外,还可以在泥巴中揉进彩料,将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起,然后相绞拉坯,制作成形,浇一层透明釉,烧制而成.这种方法做成的陶瓷称之为“绞胎”陶瓷,并且做出的陶瓷具有一种偶然性、随机性、自由性的视觉肌理效果.由于泥坯绞揉方式不同,纹理变化亦无穷,能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹等,有的如老树缠绕盘根错节,有的如层山叠嶂起伏不定,构思奇巧,变化万千.图6是一系列有肌理效果的花瓶,使用绞胎方法制成的丰富纹理.绞胎陶瓷经过火煅烧后产生窑变,使陶瓷产品表面纹理显示出一种“似是而非”、“似实乃虚”的审美效果.

三、材料方面

材料是日用陶瓷产品设计的物质基础,俗话说：“巧妇难为无米之炊”,这说明材料的重要性,材料是进行一切造物的物质因素,没有材料任何造物都不会转变为产品.与诸如木头、塑料等其他材料相比,陶瓷材料的传统优点是与釉料的结合提供了一种永久粘合和装饰,陶瓷的釉色集材料和装饰于一体.这种特性使得日用陶瓷产品使用的材料普遍比较单调,很少与其它材料如塑料、金属、木材等材料结合使用,导致日用陶瓷产品设计外观缺乏变化,过于传统.

随着“审美”时代的到来,单一的、普通的陶瓷材料已不能够满足人们日益挑剔的审美需求.日用陶瓷产品设计材料的多样性、综合性将是未来的发展趋势,也是实现日用陶瓷产品艺术化的重要手法.将传统的陶瓷材料与金属、玻璃、塑料、木材等进行混搭,通过引入材料和陶瓷色泽、肌理、比重、触感、质感等方面的差异和对比,衬托出陶瓷材质之美,从而表现出一种崭新的风格和理念,为传统陶瓷产品加入了鲜明的时尚元素和时代特征,使冰冷的陶瓷产品充满生气和活力.例如,图7陶瓷瓶的装饰,受荷兰卢瓦尔登市“公主宫廷”博物馆收藏的陶瓷艺术品的感染,这件产品突破了传统的施釉装饰,它采用刺绣与陶瓷材料的结合,创造了一种新的表面装饰方法,坚硬和柔软的材料结合在一起,在两种不同材料和不同的工艺之间产生了独特的融合,产生了独特的艺术效果.

再如,图8是来自芬兰的托尼·阿尔弗斯朵姆和爱尔兰的布莱思·基为Tonfisk公司设计的“温暖”系列茶具兼咖啡具.陶瓷和软木材质结合创作的作品,杯子的底座用薄木片卷成圆柱形,紧套外面,能隔热又起到相当于手柄的作用,同时省去了杯垫的使用.茶具使用陶瓷和软木,将大自然与人文气质巧妙融合,使你感到无比温暖.通过设计师对材料的表现进行了巧妙的处理,使材料起到装饰作用,多种材料的结合比单一的陶瓷材料更凸显出其特质.

（责任编辑：徐智本）