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摘 要 ：《史记》的人物刻画具有独特的艺术魅力,其中在历史人物的刻画过程中融入了作者自身的浓郁的情感,从而使得人物形象富有立体感而引起读者的共鸣.
关 键 词 ：《史记》、人物刻画、艺术
《史记》是中国的第一部纪传体通史.《史记》中的“纪”、“传”是以人物为中心的纪传散文,通过展示人物的活动而再现多彩的历史画面.司马迁在人物刻画技巧方面取得如此巨大的成功,离不开他对前人卓越成就的继承,但更离不开自身的吸收和创造.
一、遭受宫刑的潜在影响力
谈及悲剧性,伏尔盖特以其渊博的学识和非常精细的分析使之具有独特的见解.他概括为：“强烈的、异乎寻常的苦难,使它的牺牲者通过身体的毁灭或精神的崩溃,甚或两者同时并至,而走向最后的灾难.”①根据伏尔盖特的论述,《史记》无疑充满着悲剧精神.而司马迁悲剧的一生无疑使他成了伏尔盖特笔下的悲剧英雄.
司马迁写《史记》前后共花了十一二年,当他写到第六年时,因李陵打败仗并且被匈奴所俘这一事件,司马迁出于一腔不平之气替李陵辩解,不曾想到触怒汉武帝,被罚以宫刑.自古是“身体发肤受之父母,不敢毁伤,孝之始也.”②这对司马迁来说无疑是晴天霹雳,人生顿时陷入了黑暗的泥沼中.司马迁一共罗列了十种受辱之事,而对于腐刑更是用了“最”、“极”之词,由此可知其所受之苦到了何种程度了.然而正是这难以道明的伤痛让司马迁的思想得到了升华,让他更加透彻的了解到统治集团的残酷和黑暗,这正是司马迁《史记》成功的一个重要的转折点.正是这样特殊的经历,使得《史记》的思想内涵得到了极大的升华,在其叙事和人物塑造的过程中带有对统治阶级的一种深刻的批判之意,同时还带有强烈的因素,更有一股浓郁的悲剧氛围.通读《史记》,我们可以清晰的看到,全书大大小小的悲剧人物竟有一百二十多个,而以悲剧人物的姓字标题的竟亦有五十七篇.韩兆琦先生在《史记：一道悲剧英雄人物的画廊》中指出：“《史记》是一道悲剧英雄人物的画廊,是一部悲剧故事集.”由此可以探知,司马迁特殊的生命历程对《史记》的影响不可谓不大了.
二、作者情感的主观影响力
司马迁在塑造和刻画历史人物时,熔铸了其鲜明的爱憎情感,强烈的感染力让读者产生共鸣,从而使得人物的形象更加鲜明和富有立体感.且看司马迁在书《李将军列传》即能深明其意.“但使龙城飞将在,不教胡马度阴山”③,短短的两句诗虽不能总括李广不平凡的一生,但亦能使我们一窥全豹.李广一生功名显赫,然而天嫉其才,致使他一生时运不济,未能够封侯.李广于文帝之时,就已然崭露头角,然文帝虽识广之才,却并未重用李广.到景帝之时,跟随周亚夫平定七国之乱,战功显赫,然只因李广私接梁王所授将军印而没有得到景帝的封赏.时至武帝,统治阶级的无情残酷让他心中的最后的烈火彻底的熄灭.三朝元老,虽有功有才,只因不得帝心,而落得如此境地,不可谓不悲,司马迁亦是为其不幸而深叹统治阶级的黑暗.司马迁在书写《卫将军骠骑列传》中,对卫青和霍去病却是缺乏应有的和重视,思索之或许多少都有李广的因素.卫青可以说是李广自刎身亡的帮凶之一,而霍去病就更加的可恨,射杀身为郎中令的李广的儿子李敢,只因汉武帝的包庇,徇私使得李敢枉死.由此观之,司马迁的情感偏颇是十分的明显,正是因为司马迁在李广身上注入了其诸多的情感和心血,才使得李广的形象有血有肉,才使得飞将军之威名千古不衰.
司马迁在《史记》中对其所欣赏和赞叹之人毫不吝惜笔墨.《平原君列传》中的食客毛遂；《魏公子列传》中的夷门监者侯赢,于市井中的屠夫朱亥.这些人虽只是小人物,司马迁亦用饱含热情去刻画他们的光辉形象.有褒自然有贬,对于那些暴君酷吏,司马迁也是不吝惜笔墨加以贬责和批判,使之其恶行遗臭万年.或许正是司马迁爱的深切和恨的深切,才使得他在字里行间不自觉的喷薄着爱憎情感的波涛,如此的动人心弦,给读者内心以强烈的震动.
三、作者与历史人物悲剧情怀的共鸣
《史记》全书洋溢着浓郁的悲剧气息,主要体现为人物的悲剧,然其背后多少都是有司马迁的影子.《老残游记》的作者曾说过这样的话：“《史记》为太史公之哭泣.”司马迁于人生最痛苦的时刻悟出了人生真正的价值,提出了震古烁今的至理名言“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛,用之所趣异也.”④更是提出了发愤著书的理念,他在《太史公自序》和《报任安书》中反复申述道：
盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐,乃赋《离骚》；左丘失明,厥有《国语》；孙子膑脚,《兵法》修列；不韦迁蜀,世传《吕览》；韩非囚秦,有《说难》,《孤愤》；《诗》三百篇,大氐贤圣发愤之所为作业.⑤
这些皆是司马迁引古自喻,认为只有那些能够经受得起磨难的人才能够做出一番大事业来.越王勾践受辱于会稽,被囚于吴,从万人敬仰的君王到阶下囚,对其打击可谓是十分大.然而他并没有放弃,而是卧薪尝胆,最终得以灭吴雪耻.
以上所写的人物在《史记》中不胜枚数,然此中皆有司马迁之意志所融.司马迁刻画和塑造的历史人物有许多,他们之中有为坚守新事物而身死的商鞅；有才华出众、满怀爱国之心的仁人志士被谋害或被昏庸的君王杀害的；就连帝王也是虽其建有不世之伟业,却最终难免一死；有声张正义,视死如归的程婴和公孙杵；有坚守操守不食周粟的伯夷和叔齐,这些人皆让人十分的同情.以上所举事例亦难总概全书,整部《史记》皆被司马迁的世界观所覆盖,故《史记》的悲剧气氛无处不在.不过《史记》悲剧人物的整个基调却不使人感到消极悲沉,反而能够激发读者的“士气”.《史记》和西方的悲剧以及中国后代的悲剧风格不是一个风格,其皆因司马迁独特的生命历程及世界观所影响造成的.
四、结语
总的来看,《史记》中运用了多种技法来刻画人物,并在刻画人物之时熔铸其鲜明的爱憎情感,从而引发读者强烈的共鸣.司马迁作为纪传文学的鼻祖,其杰出的人物刻画艺术,在文学方面,对古代小说、戏剧、传记文学、散文都有广泛而深远的影响,成为中国文学重要的源头活水.