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摘 要：通过从舞蹈作品题材选择的三个方向,即体现历史价值、反映社会生活、展现政治意义进行分析,研究优秀舞蹈作品在选材创作上的规律性,说明选材立意对增强舞蹈艺术生命力的重要性,表达作者“凡属文艺作品,题材的选择乃生命之本”观点.
关 键 词 ：舞蹈艺术；生命力；选材立意
引言：当舞蹈编导的总是希望自己的作品演出后能被人们记住,最好是被人们永远记住,即作品能有较强的生命.这是人之常情,也是一种崇高的职业追求.但是,事实却告诉我们,绝大多数舞蹈作品人们看后即忘,它并没有长久的生命；还有的舞蹈作品总是不能获得相等级别的奖项.这是为什么呢?应该说这是舞蹈作品自身的价值和含金量不高所决定的,质量不高的艺术作品自然会被人们遗忘抛弃,这是人们认识事物的基本常态.那么,怎样的舞蹈作品才算优秀、才具有较强的生命力呢?本文拟从舞蹈作品的选材立意方面作一探讨,试图从中摸索一些带有规律性的东西.
1.捕捉厚重题材,体现时代特征
凡属文艺作品,题材的选择乃生命之本.舞蹈作为一种艺术形式,它不仅能带给人们艺术的享受,更重要的是人们在享受艺术的同时还能从中得到某些方面的教益.这即是舞蹈艺术的属性所在,也是党的宣传方针的必然要求.因此,从这意义上讲,舞蹈艺术也十分强调作品的思想性.一个优秀的舞蹈作品必然是主题立意新颖、能起到教育感化人的功能作用,否则它不会有持久的生命力.
要把握舞蹈作品的思想性,题材的选择十分重要.可以说,选准了一个好点子,就算成功一半.那么,什么样的题材才算好点子呢?我们不妨从一些优秀舞蹈作品中寻找一些蛛丝马迹.比如,反映抗震救灾题材的舞蹈《大地的回声》、《手重生》,在选材方面就具有典型色彩,因为它反映和记录了发生在四川汶川大地震中人们在抗震救灾中所表现出的自强不息的奋斗精神,因而主题显得十分厚重,思想性极强.有一位汶川的老百姓看了四川省歌舞剧院演出的舞蹈节目《手重生》后,要求与舞蹈演员合影留念,当工作人员问及原由时,他说道：“我不懂舞蹈,但节目中所说的故事就发生在我们这里,故事太真实感人了,我要将它收藏,让后辈永远记住那一刻”.对此,四川汶川、北川等地建立的抗震救灾纪念馆中,也收藏了大量关于抗震救灾方面的文艺作品,其中不乏舞蹈作品.
厚重的题材往往具有历史收藏的价值.如果一个舞蹈作品所反映的人或事,被人们传说,被历史留存,这样的舞蹈作品就有较强的生命力.因为凡属被历史留存的东西,都具有显著的时代特征,它通常占据一个转折点的信息,或者是因为“第一”或“最后”,或因某种突发事件而具有个性特点.比如发生在“第一”的题材,如青藏高原铁路贯通,这标志着一个历史阶段的开始,于是涌现出了不少文艺作品,像歌曲《天路》以及随后改编的歌舞等,都十分冲击人们的听觉和视觉,被人们久久定格在大脑中.如果一个舞蹈编导能捕捉到这一类的事件,就正好是艺术作品与历史的重合,是当时的轰动和以后的永恒重合,是一般作品向精品的转化.所以,舞蹈艺术的生命力,其实也是事件在历史长河中的份量.
诚然,艺术家和编导们不是史学家,他们的第一责任是传播文明而不是修史,但作为一个有责任感和事业心的艺术家,要寻找有突破性的创作素材也并非难事.这种机遇虽然很少,但总会被有心人撞上.“机遇给那些有准备的人.”必然寓于偶然之中,这也是规律.掌握这一规律,不愁出不了舞蹈佳作.
2.以小见大,微中取胜
在新闻界曾流行过一句话,叫“一滴水见太阳.”意思是说抓小点子也能出好新闻.把这句话用在舞蹈创作上也恰如其分.事实上,有不少优秀舞蹈作品正是从小中取胜.所谓“小”,指的是发生在人民群众身边的人或事.虽然这类题材不带有政治色彩,也不属于重大历史题材范围,但它可以反映社会各阶层人们的生活情景,以及他们的追求向往,起到小中见大,折射时代主题的作用.例如,上世纪80年代曾荣获“荷花杯”大奖的三人舞《捉泥鳅》,就是反映当代农民致富后在田间捉泥鳅这样一个生活情趣的舞蹈.再如海政歌舞团的三人舞《海岛泉边》,以驻守海岛边关的陆海空三军战士利用节假日相互帮助洗衣服这样一个线索情节,通过舞蹈的展现,揭示出三军战士团结一致情谊长,共守边关筑长城这样一个主题.像这类题材的作品,只要能把握好细节的提炼,主题的升华,照样不失为优秀佳作.同时,群众也喜欢观看这种类型的舞蹈,因为舞蹈所展现的事件都是常发生在他们身边的事.从某种意义上讲,多数群众能接受的艺术作品,它就具有一定的生命力.正如一首新歌,如果你初听一至二遍后头脑中就有旋律的概念,说明此歌流畅易懂,就容易在群众中传唱,它就有生命力.说到底,艺术生命力在很大程度上取决于受众的接受程度和范围,老百姓才是真正的判官.
当然,以小见大的题材也不是指所有发生在群众身边的人或事都可以用作舞蹈素材,也要分清类别,严格筛选.这里面有个掌握“度”的问题,这个度就是要看所获取的素材符不符合舞蹈创作的事件要求和与时代相符的主题提炼,否则就很难成为优秀的艺术作品.
3.政治性强的舞蹈作品最具生命力
任何一件文艺作品都有它的主旨,记录着社会发展的某种事物.但真正能牵动更多人心的还是上升到能体现政治色彩和反映民众生活这一层面的艺术作品.政治是什么?是某一时期某一范围的最大之事,是关系全局影响久远的事.当然并不是说我们的编导和艺术家们要去从事政治研究,而是指我们在选择创作素材时,要站在全局的、历史的、本质的角度去综合考虑素材.这就要求我们的编导和艺术家们要具有政治家的思维、眼光和企业家的经营策略.如果不具备这方面的基本素质,就难以创作出影响全社会、最大多数受众的艺术作品.
涉及政治性强的舞蹈作品,不能盲从,要像外科医生做手术那样,先梳理分辨出经脉,然后再下刀.首先,要有敏锐的眼光去观察社会,分清社会发展的主流,梳理出主次成份.按通常的话来讲可分为永恒的主题和阶段性的话题.比如,经济建设、社会主义精神文明建设、党的建设、与法制建设等.任何一个社会发展时期都有阶段性的主题.如我国经济建设这个大主题中现阶段就包括有工业经济、农村经济和第三产业等阶段性话题.我们在每天每时眼花缭乱的信息中,首先要抓住两题：永恒主题和阶段性话题.阶段性话题是永恒主题的进一步具体化,就像一台汽车装有导航设施,无论路况多复杂,都偏离不了大方向.其次,光有这一点还不够,还要再具体一步.舞蹈艺术不是读文件,也不像其它艺术类别,可以通过文字直接描述和道白,它是以某种事物为载体,运用舞蹈的特殊表现技能产生艺术的冲击力和感染力.因此它要求在体现主题时,通常以一个特殊的事件为载体.比如,上世纪70年代国内推出来一张《去安源》的油彩画,上市后就被抢购一空,为什么这张画受到人们的青睐,姑且不论画家的技法,但从作者选材立意的角度去审视这张画,不难发现作者塑造伟人形像采用的是纪实的手法去刻画主题,才使得伟人形像栩栩如生,产生了极大的艺术感染力.反之,如果仅是一张伟人肖像,那就不一定能起到这个效果了.再比如,早些年总政歌舞团推出的双人舞《格斗》,就是以战士训练的场景作为事件载体,运用舞蹈艺术的表现手法,揭示了现代军人为提高军事素质,刻苦训练、顽强拼搏的精神面貌.因此说,舞蹈作品不是空洞的肢体表演.必须要以某种事件作为依托来衬托主题,尤其是涉及政治性强的舞蹈作品更应如此.否则那只能称为没有灵魂的肢体运动.但是,仅有事件还不够,还要看所选择的事件是否与时代主题合拍,否则这样作品就会失去意义.所以,舞蹈作品要有生命力,说到底,是围绕时代主题去捕捉一个典型事件.一般来讲,符合这个条件的事件就更容易具有时代的政治意义.
追求艺术的生命力,是当今时代的要求.同志在党的十八大报告中指出：要坚持以人民为中心的创作导向,提高文化产品质量,为人民提供更好更多的精神食粮.我们要按照这一要求,努力实践,只要经过长期的磨练和培养,就一定能创造出富有生命力的舞蹈艺术作品.