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I ART：进入90年代,中国前卫艺术的整体发展状况是怎样的?朱其：新潮艺术运动在1989年的“中国现代艺术大展”达到,这也是一个分水岭,因为四个月之后发生了学潮,整个中国的政治文化就再次回到了一个保守主义状态,到90年代后期又进入一个消费主义、娱乐化的状态.一直到今天,政治文化的保守主义、经济和大众文化的消费主义,这两股潮流主导着中国的文化现象.
中国1989年以后的艺术创作,语言上接近了西方70年代以后的当代艺术.所以,中国真正的当代艺术应该是从90年代以后,具体地说,是从1993年左右开始的.此时,对西方艺术语言的引进还在继续,比如观念艺术、新媒体艺术等,但属于“地下艺术”的性质.当时没有私立画廊、民营美术馆,只有政府美术馆,所有的美术馆都将前卫艺术展拒之门外,艺术杂志一般也不报道前卫艺术,只有《江苏画刊》等个别刊物偶尔介绍一些装置艺术等,但以综合材料的名义,艺术内容没有明显的社会政治的内容.进入90年代,“85新潮”的成果开始向国外转移.因为当时国内进入一个地下艺术的状态,所有的新潮艺术都不能得到公开展示,因此去海外做展览成为一个主要选择.1993年的威尼斯双年展打开了这个可能性,实际上也使中国的当代艺术进入一个新的语境.
1992年,意大利的弗兰帮助联系了当时1993年威尼斯双年展总策展人奥利瓦,并带他到中国挑选了艺术家,在主展之外策划一个中国展“东方之路”,由栗宪庭担当批评家.这个事情被香港汉雅轩的负责人张颂仁得知,1992年先于香港汉雅轩策划了一个“后89中国新艺术”展览.1993年威尼斯双年展那次的中国艺术家分为两部分,一部分人,如黄永等人,是以法国艺术家的身份参与到威尼斯双年展的法国馆展览；还有一部分人,是以中国艺术家身份参与“东方之路”展.
1993年中国艺术家参与的威尼斯双年展,虽然是展,但这是用20世纪西方前卫艺术的语言形式创作的中国艺术家第一次在西方重要的展览平台上展示自己,并且掀起了此后十年中国当代艺术的国际展览热,欧洲、美国以及日本、韩国等许多国家,在90年代纷纷策划中国前卫艺术展.除了MOMA、古根海姆博物馆等顶尖的艺术机构至今尚未举办过中国前卫艺术大展,其它重要的国际美术馆或双年展都几乎做过中国前卫展.
90年代在西方比较重要的中国前卫展包括：1991年由美国人理查德斯特拉斯伯格策划的《我不与塞尚玩牌》；1996年由德国独立策展人史安迪在柏林策划的《世界的另一半》；1996年由旅德画家任戎在波恩策划的《中国!》；1997年由荷兰策划人玛利亚夫人策划的《新的长征》；1998年高名潞在旧金山策划的《Inside Out：New Chinese Art》.虽然在中国本土没有机会展示和介绍,但中国当代艺术在西方却意外地受到了欢迎.
整个90年代,中国艺术家不停地参加国外的各种展览,中国当代艺术因此迅速国际化,这跟1989年的政治事件产生的光环效应有一定关系.从1993年起,在国际艺术界形成了“中国当代艺术”的概念,这个词专指使用西方的现当代艺术的语言形式来表现中国特有的形象和题材的艺术创作.在“中国当代艺术”的概念下,西方形成了一套有关中国当代艺术的解释话语,并推出了一个中国当代艺术的代表人物的名单,这个名单直接影响了国外的画廊及收藏家的购买范围.这是中国前卫艺术国际化的一条线索.
与此同时,国内也在酝酿着一些新的艺术变革.实际上,当时中国地下艺术群体真正的前卫主流是装置艺术和观念艺术.当时的地下艺术创作主要分为三个部分：第一部分是观念艺术和装置艺术的创作,主张艺术不应当过度政治化,而应当回到语言本身的探索.像上海的钱喂康、施勇,广州的“大尾象工作组”,北京的“新刻度小组”,还有杭州的耿建翌、张培力等,他们当时倾向于回到语言自身的艺术实验,认为前卫艺术应跟政治保持一定的距离.
90年代,国内举办过几个比较重要的观念艺术、装置艺术和新媒体艺术展览,比如1992年由宋海东、耿建翌等人在上海策划的《车库展》；1996年我在上海刘海粟美术馆策划的第一个跨地区的装置艺术展《以艺术的名义》；1996年底邱志杰和吴美纯策划的《现象/影像：中国录像艺术展》；1998年我在上海策划的《影像志异：中国新概念摄影艺术展》.
第二部分是行为艺术.90年代初出现了一些以法兰克福学派的理论批判消费主义的行为装置作品.比如任戬等人的“新历史小组”,他曾是80年代末“北方艺术群体”的成员,后来他在武汉创作了一些针对消费社会的行为作品.上海的倪卫华在1992年创作的《连续扩散事态》将模拟性的商品包装盒对社会进行广告性的象征物扩散.1994年至1997年,东村的行为艺术是90年代中期当代艺术的重要部分,主要艺术家包括张洹、马六明、苍鑫、朱冥等人.一些重要的西方艺术家也开始来到中国,像英国的吉尔伯特和乔治,他们在中国举办个展的时候去过东村,和东村的艺术家也有过交流.
第三部分是仍以绘画语言为主但文化态度较前卫的创作,比如王广义、刘大鸿等人的政治波普,方力均等人的玩世现实主义,曾梵志、刘小东等人的“新生代”,石冲的行为装置内容的绘画.90年代重要的绘画现象还包括张羽等人的“新水墨”.那一时期,90年代初新的绘画群体开始登场,产生了以画家为主的圆明园艺术村.1989年以后,一批艺术家没有体制内的工作,或脱离体制来到北京流浪,他们在圆明园、宋庄等地落户.这批人里面出现了像王广义、方力均这样的艺术家.王广义开始用安迪沃霍尔的艺术语言创作政治波普,方力均受王朔小说的影响塑造了玩世不恭的光头形象.
I ART：这一时期,艺术批评、策划及媒体呈现出怎样的状况?
朱其：90年代新出现的一个重要现象就是独立策展和独立评论家的出现.我这一批60后艺术人从事独立策展人和独立评论,完全自己筹措资金、寻找展览场地,并为展览撰写独立评论,真正开始以职业策展人的身份出现了.“89大展”之前也有很多展览,但并没有策展人的专业概念,主要是以一种类似全国美展的形式出现,比如“89大展”,还是以相当于全国美展那样集体策划、分工的方式出现.当然,这个大展的一些批评家在90年代从体制独立出来,成为独立策展人,像栗宪庭、高名潞原来在中国艺术研究院的美研所工作,1989年后,成为民间的独立策展人.