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好的短篇小说就是精灵,它们极具弹性,就像物理范畴中的软物质.它们的活力并不决定于量的多少,而在于内部的结构.作为叙事艺术,跑不了是要结构一个故事,在短篇小说这样的逼仄空间里,就更是无处可逃避讲故事的职责.倘若是中篇或者长篇,许是有周旋的余地,能够在宽敞的地界内自圆其说,小说不就是自圆其说吗?将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局.在这繁衍的过程中,中长篇有时机派生添加新条件,不断补充或者修正途径,也允许稍作旁骛,甚至停留.短篇却不成了,一旦开头就必要规划妥当,不能在途中作无谓的消磨.这并非暗示其中有什么捷径可走,有什么可被省略,倘若如此,必定会减损它的活力,这就背离我们创作的初衷了.所以,并不是简化的方式,而是什么呢?还是借用物理的概念,爱因斯坦一派有一个观点,就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别.“优雅”在于理论又如何解释呢?爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单,但却不能再行简化.”我以为这解释同样可用于虚构的方式.也因此,好的短篇小说就有了一个定义,就是优雅.
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