宋词中忧愁情愫宣泄探究

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摘 要：我们在欣赏文学作品宋词时,会很自然注意到一个现象,就是宋词中“愁”字使用的频率特别高,换言之就是宋代词人中有许多忧愁情绪需要特别宣泄.从中揭示了宋代词人中忧愁情愫宣泄的本质,对宋词的艺术成就有更深刻的了解和认识.

关 键 词：宋词,忧愁,情愫,探究

中图分类号：I045文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）11-0259-01

我们在欣赏文学作品宋词时,会很自然注意到一个现象,就是宋词中“愁”字使用的频率特别高,换言之就是宋代词人中有许多忧愁情绪需要特别宣泄.我们试以李煜、辛弃疾、李清照三位词人的作品加以分析.

相见欢李煜

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.

剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

下片具体写离愁,是词的旨意所在,也是这首词写的最深刻的地方.“剪不断,理还乱,是离愁”,像波涛汹涌,把全篇推向.离愁本身是一种抽象的思想情绪,它能感觉到,但却看不见,摸不着,要对它本身作具体描写,确实非常困难.然而,在这首词中,词人通过比喻使之变得具体可感,而且表达得如此贴切、自然,以至成为千古名句.词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下.“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻,写离愁的另外一个境界,即人对它的具体感受.

虞美人李煜

春花秋月何时了,往事知多少.

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.

问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.

这是李煜最后的一首感怀故国的名作,作者以形象的比喻,诘问的口吻,悲愤的情怀,激宕的格调,放笔悲号,写尽亡国君主的哀愁.上阕曲调高亢悲慨,唯有作家经历过大灾难,炼就大手笔,才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作,大有负荷全人类之悲哀的气概.下阕则用了曲笔,“朱颜改”暗描江山易色,“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源.最后,词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了.“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”真乃千古绝唱.

采桑子书博山道中壁辛弃疾

少年不识愁滋味,爱上层楼.

爱上层楼,为赋新词强说愁.

而今识尽愁滋味,欲说还休.

欲说还休,却道天凉好个秋.

这类词作,并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化.这只是一时的忘情,也是悲愤的另一种表现形式,正是因为他经历了许多世事沧桑,积蓄了太多太深的苦闷,深知人生的无奈,才“欲说还休”.他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓,抚慰饱受创伤的心灵,这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择.理解这一点,才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态.

武陵春李清照

风住尘香花已尽,日晚倦梳头.

物是人非事事休,欲语泪先流.

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.

只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁.

李清照在流亡途中行无定所,国家支离破碎,到处物是人非,这愁就是一条船也载不动啊.这使我们想到杜甫在逃难中的诗句“感时花溅泪,恨别鸟惊心”.李清照这时的愁早已不是“一种相思,两处闲愁”的家愁、情愁,现在国已破,家已亡,就是真有旧愁,想觅也难寻了.她这时是《诗经》的《黍离》之愁,是辛弃疾“而今识尽愁滋味”的愁,是国家民族的大愁,她是在替天发愁.

声声慢李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌它,晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识.

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘.守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!

李清照的作品是和愁字分不开的,从开始的情愁,到家破人亡的家愁,再到江山沦陷的国愁.这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿.真可谓万古愁心!这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围.

通过李煜、辛弃疾、李清照三位词人作品分析,纵观宋词300年,真是“怎一个愁字了得”.宋代词人中为什么会有这么多忧愁情绪需要特别宣泄,笔者认为原因有二：其一,词这种诗歌形式比唐代的格律诗可以更好的表现个人的情怀,而例举三位词人无一不有着坎坷的个人经历,从开始的闺怨闲愁、情愁,到家破人亡的凄苦哀愁、家愁,再到江山沦陷的悲愁、国愁,这纷繁的愁绪在词中是自然地流淌,其二,宋词中这一深重的哀愁不仅仅是那种闺怨闲愁,它更是家破人亡的凄苦哀愁、江山沦陷的悲愁,是在国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的,这就使忧愁这一情感有了一个时代依托,有了一定的现实性和社会意义.

作者简介：

李树为（1964-）男,黑龙江牡丹江人,副教授.1986年毕业于牡丹江师范学院汉语言文学专业,学士学位.1999年-2002年在哈尔滨师范大学研修文艺学.主要从事中文与职业技术教育研究.