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在戏曲唱、念、做、打的四功五法中,无论何种表现都是由内向外,其神韵都是通过表演来展现剧中情节,表达人物的思想情感,去传情达意,按照角感需要,运用不同的表演手段,表达人物的思想情感,以求得完美的艺术形象.
我从事演员这一行业以来,艺术实践告诉我,成功的表演固然不易,但是如何运用表演的技巧,掌握表演的的正确方法,来塑造人物的形象是一件更难的事,在多年的表演实践中,我对表演不断的追求和探索、研究,每演一个人物都会寻找角色的不同和差异,为成功塑造好剧中人物形象,从分析剧本到体验生活,力求有所新的突破,努力做出一些有益的尝试,琢磨了人物的每一次出场的动作,动机、交流的对象和目的,人物的心态和外部表现.言语举止、喜怒神情,我有意识地抛开自己,努力走进人物.后来经过多次的努力,才总结出了角色差异的真正含义,正是每一个演员自身条件的不同和创新程度的差异,是每一个角色呈现出不同的个性光彩.
随着舞台实践逐渐增多,对表演的感悟和理解也在加深,我对人物的认识也不断升华.于是,在表演中,在通过调动各种表演技巧去塑造剧中人物形象,挖掘其内心世界.艺术源于生活而高于生活,要进行一次成功的艺术演绎,不仅要善于捕捉生活中的闪光点,努力掌握各种艺术表演元素,要妥善恰如其分的运用,更为重要的是,必须将演示生活的思想情感、艺术语言贯穿整个戏剧表演的过程中去.而只有赋予真实的情感,演员所表演出来的人物才不虚假、不造作,而且更加生活化和自然化.
在近几年的艺术实践中,我进一步认识到：人物的个性是人物在具体生活中的情意姿态,是这一人物区别于其他人物的特征,是戏曲艺术动人情怀的眼眸.掌握人物性格基调,主要从剧本的情节和人物的行为、语言中去挖掘.2011年我团排练了新编大戏《一天太守》,剧中我成功饰演了的一位反面角色盛方,根据人物性格,该人是性格阴险,心狠手辣的人物形象.从分析剧本到仔细琢磨每一句台词、到每一句念白、动作,以及更准确的把握人物,怎样去生动地展现剧中人物的内心独情怀,我都反复思考,多少次把自己置身于剧中,如这出戏中第三场,盛方在深夜来到情妇李六娘家中幽会,从出场到进门,我运用了蹑手蹑脚、轻撩衣袍、眼神四顾,来表现盛方这人物的小心谨慎.剧中有一句台词说道：“量小非君子,无毒不丈夫.”这句话充分地展示了盛方此人心狠手辣的行事风格,在表演时,说完这句话,我突然拍桌子站起来,眼睛瞪着李六娘,这一刻也是警告她,话不能乱说,不能自己乱了阵脚,免得招来杀身之祸.经过我的不懈努力和我全身心的投入,我感觉到了人物的内心世界,将情、理、技三者结合较为完满,表演的招式和演出能准确到位.该剧进京首演成功,我本人也获得了演员金奖.作为一名演员,能把剧中人物很自然的搬到舞台上,让观众认可接受,才是最重要的.
在所有戏剧表演样式中,表演的技艺也是多样的,也是独特的,在掌握其程度上也是很难的,一名优秀的戏曲演员在传承的过程中,创新也是尤为重要的.演员的表演也必然努力调整自己的方向,去面对观众,近几年,随着各种新的艺术形态的冲击,现代观众的群体结构以及观众的审美需求都在发生着很大的变化,观众的消费观念也随之而变.
表演艺术的最高境界是美,在戏曲表演的程式中,演员无论饰演什么角色和行当,表演的身段、动作等都要流畅、自然、逼真,给人以美感,应合观众的审美期待.成功地塑造人物是为表现剧情而服务的,作为演员必须认真去感受人物的内心情感,加上对剧情的深刻理解,对人物外在的准确表现及内在情感的细腻体验,才能熟练的利用表演的技巧和手段,去生动地刻画出性格鲜明,血肉丰满的舞台艺术形象.
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