《爱有来生》电影音乐赏析

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[摘 要]电影前三十分钟,场与场的剪切,镜头的旋转与晃动,光影带给人的年代感与神秘感和出彩的音乐,开篇引人入胜的故事情节让人见识到了一个女导演的细腻.作为俞飞鸿的第一部作品,《爱有来生》如同她惊鸿一瞥的眼神一般灿烂夺目,这是一个女人私藏十年的心事,今日拆开了线头缓缓示人,似乎有点古板陈旧了.电影画面唯美梦幻,清扬委婉的电影音乐让这本就凄美的故事更增加了一丝肝肠寸断的韵味.

[关 键 词]光影；女导演；俞飞鸿；电影画面；电影音乐

一、酝酿十年的诚意之作

影片主角莫小玉租下了一座荒废的院落,却在其中发现了一个僧人的孤魂,这个僧人给她讲了一个50年前的故事.电影开头用摇曳的镜头模拟鬼魂的视角,在这个荒山野岭的院落中穿梭来去,短暂的惊悚之后,情节就进入了爱情的主线.50年前这份先强婚后相恋的爱情在逻辑上是通顺的,这条线中的前一段段奕宏用尽手段试图博得美人一笑,却只能听到一句“茶凉了,我给你续上”；中间一段则反了过来,俞飞鸿不离不弃地守候出家的段奕宏,两人的冷战以“打碎茶杯”为象征宣告终结,于是就形成了僧人与美人相伴的奇异景象；最后用仇恨“暂时”终结了这段爱情悲剧.《爱有来生》用讲故事的方式来讲故事,手法并不新鲜,但好在节奏控制得不错,每次转场都照应故事的转折,因而显得顺畅流利.

原著小说《银杏,银杏》让俞飞鸿牵挂了整整十年,所以称这部作品为“十年磨一剑”确实不为过.如果一个导演用了十年的时间来不断地体味一个故事,那她基本可以不用剧本就能拍了,因为在酝酿的过程中画面已经成竹于胸,在当下浮躁的创作风气中这种推敲拿捏的创作倾向显得弥足珍贵.影片非常认真地讲一个爱恨纠结缠绵的爱情故事,但总体说,故事讲得四平八稳,大部分剧情略显平淡,缺乏引人入胜的兴奋点.结尾是部分,通过长时间的平铺直叙,终于迎来令观众情绪波动的一刻.饰演者段奕宏的表演也同样的文艺青年.他突然出家也缺乏足够的铺陈,说到底就是影片剧情设计还显稚嫩,如果再发生一些戏剧冲突,矛盾的累积,量变产生质变,才更有说服力.

该片原本定于8月26日中国传统节日七夕节全国公映,追求完美高要求的俞飞鸿却发现拷贝的洗印质量令她感到非常不满,为此还与发行方发生了争执,宁可错失黄金的七夕档而推迟上映.正是因为有了俞飞鸿的高标准高要求才让我们看到了一部完美的《爱有来生》.其实导演的处女作更重要的还是赚取口碑,为将来更好的发展赢取机会.虽然票房不佳,但是观众的评价还是很高的,俞飞鸿今后仍然大有可为!

二、凄美浪漫的音乐渲染

这部电影可贵之处在于题材方面的创新,就是近年来少有的能让“鬼”直接走到银幕上直面观众.在这一点上,《爱有来生》算是做到了一点突破.音乐依旧是出色,紧密达意,而又绵延不绝,让鬼魂讲述下的那段故事超越了现实而撩人心扉,片末倒茶的一场戏,泪水盈眶、水满而溢杯,终于狠狠感动了观众.《爱有来生》似乎在试探人们的心肠,人心有多冷漠,它就有多动容,我不清楚电影是不是渐渐成为一种疏离的艺术,至少这一刻,情感已经占了上风.画面很漂亮,镜头的处理也有些独特,流转的画面与百转千回的心思暗暗相合,华美艳丽的自然风景与素朴古旧的起居环境相映生辉,曼妙诡异着,摇曳多姿.周天写的音乐非常出彩,旋律凄美大气,运用音乐将悲情的气氛烘托至极点.

影片中的音乐都没有歌词,主旋律也并不清晰,但是总让人觉得,这样的画面就应该配上这样的音乐.无论是激烈也好、舒缓也好,画面与音乐音效的配合可以说是天衣无缝.大概也正是因为音乐营造出的氛围,让观众在结尾处终于忍不住流下眼泪.惟一的缺憾就是,有时候音乐的跳跃性太强,如果能够渐出的话就会更完美,不过这对影片的整体音效影响不算大.《爱有来生》除了一个动人的故事之外,片子的场景和画面也是精致得让人赞叹,田园般村落、茫茫草原上成片盛开的杜鹃花,鲜红衣着与周围场景的对比,极具视觉冲击力.包括开场那斑驳破旧的场面,本片的摄影和美工居功至伟,技术上的成功以及电影故事本身的美丽.俞飞鸿透过女性的视角,用极其唯美的方式,将一段人鬼情缘,讲述得美轮美奂、悲情缠绵.十年磨一剑,感人的故事,古典的画面,凄美的爱情,循序渐进的情感积累,结尾时决堤而出.一曲肝肠断,触动爱的琴弦.

埃·苏里奥说：“电影世界始终拥有一种音乐,这种音乐从气氛上带领电影世界构成了一种特殊的幅度,它不断地丰富电影世界,解释这个世界,有时还校正甚至是指挥它.”音乐在影片《爱有来生》中始终起着加强节奏,创造戏剧性和抒情性的作用.影视是“一次性”的艺术,电影欣赏的封闭性空间和有限的时间限制,使创作者在处理故事时间时无法像小说那样细致地运用描述,它更强调迅速而有效,过多的叙事会妨碍观众理解,因此较之文字,影视的叙事必须要单纯,线索明晰,发展紧凑.电影《爱有来生》的“删繁就简”工作多体现在对原作对话内容的精简上,用更多的电影擅长的镜头语言来代替平淡无味的单纯叙述.同时不忘“添砖加瓦”使内容丰富起来,根据情节需要,增加了小玉好友雅萍这一角色,不但不觉得赘余,反而更加深了影片内容的深度.雅萍的前世名作小兰,是阿明身边的丫环,一直深深地爱着阿明,后在敌寨灭门时被杀死.剪不断的前生,离不开的今世,谁也没绕过谁,谁也没饶了谁.这不正是原作作者想传递给我们的信息么.

三、细腻婉约的拍摄风格

电影的确给我们带来了一个节奏平缓、叙事流畅的爱情故事.片中涉及了“鬼片”这种元素,单凭这一点电影足以在内地电影中出类拔萃了.首先内地中的鬼片无外乎两种风格,一为魔幻类型,如《画皮》,二为说教意味,如《死者对生者的访问》.像本片这样借助鬼片题材而阐述一个纯粹爱情故事,在内地电影可谓前无古人；其次,电影虽说为鬼怪题材,但并非为恐怖题材.不可否认电影的确有拍成一部恐怖片的潜质,开场中那古老阴森的古庙,斑驳破旧的黑白照片,还有夜色中鬼影重重的银杏树,极具骇人味道.但是电影在处理这些场面的方法上极为独特,缓慢而又平滑的镜头,从远景到细节,无不散发着一种美丽的气息,这在引出下面的爱情故事中起到了一个非常好的一个铺垫作用,这些看似渗人的场景实际是隐藏了一个“情约前世,爱在今生”的动人故事.演员方面,两个人的演技算得上中规中矩,没有太多的亮点,也没有太大的纰漏.俞飞鸿身上有阿九那个时代的气质,但面貌却称不上古典.如果女主角换作一个古典气质更强一些的演员就会好得多.段奕宏的形象和气质都与阿明这个角色有些出入,无论他的表演如何到位,也会让人觉得格格不入.如果换作一个书生气稍重一点并且有些傲气的演员会更好.片子整体平淡但所蕴涵的感情却随着平淡的对白和幽深的氛围一分一分沉淀,直到最后猛然爆发.随着情节的发展,从开始到最后,所获得的感情并没有流失,而是沉沉地埋在心里,直到最后茶壶掉到地上时随着茶壶的崩裂而一并爆发.眼泪也随之决堤而出.此刻受到的冲击甚是震撼.画面清新自然,幽静深邃,很喜欢这种风格.演员演技没的说,都是实力派演员.特喜欢俞飞鸿的眼神和微笑时上翘的嘴形,给人睿智、狡黠、知性的美感.相比当年的惊鸿仙子更添加了一份成熟的魅力.

虽然,电影是视听结合的艺术,但是,能用视觉语言讲清楚的地方就别用过多的旁白,这样,会给观众造成一种这个故事是“我听说的,而不是我亲眼所见的”.因此,在阿明回忆的时候,可以直接地用镜头推向阿明的眼睛,然后叠印出回忆的镜头,这样,观众也自然知道是在回忆“前世的事”了.电影画面细腻而大气,影像充满了诗意的境界.纯熟而富有张力的表演,比如莫小玉举手投足间端庄忧郁的气质,比如阿明策马扬鞭的豪爽与明朗以及柔声絮语时流露出哀而不悲、幽而不怨的深沉.从表演上看,二人真是相得益彰,精彩纷呈啊!情节设计精巧,节奏把握得精准.无论是主次线索的交错并行,故事首尾的闭锁圆满,还是矛盾冲突设置的紧张度,都很有好莱坞的风范.怪不得,一些资深电影人都说该片既照顾了观众又遵照了艺术规律.可以说该片是近年来少有的,兼具商业和艺术双重气质的佳作之一.但是,余以为,它的得意之处其实还不全在这里.影片传达出的关于爱情与死亡主题的东方情思,更值得反复品味和深思.

《爱有来生》的选景非常讲究漂亮,云南宜人的自然风光造就了影片美丽的场景画面.幽幽草原,古色古香的山寨,幽静的寺庙,还有那棵寂寞的银杏树,可谓美景尽收.影片整体的画面明亮,色彩鲜艳,稍有偏绿色调,沁人心脾.长镜头的诸多使用让整体的画面充满了命运感、哀愁感,旋转镜头的运用让整个画面产生了动感,是随着时间一起在流逝的.这么多出彩之处,要归功于俞飞鸿与拉来的强大的制作班底的良好合作：摄影指导黎耀辉、服装设计莫小敏、剪辑林安儿、录音知道戎.统统都是大片级的幕后班底.当然,还有片尾字幕的特别感谢中出现的那些大腕们,想必作为俞飞鸿的好友,肯定给予了她很多的指点,为影片助力不少.这也是为什么俞飞鸿的导演处女作能够如此娴熟成功的原因之一,俞飞鸿从演员到导演的成功转型,是和他这些朋友们分不开的.从影片的整体角度上来说,俞飞鸿获得了极大的成功.这部电影让很多人可以明白：爱情,不要许下来世,这一世好好相爱,来世：就没有机会了.《爱有来生》其实爱是没有来生.珍惜生命中这种宝贵的感情.来世,谁是谁的谁,就已经不知道了.

四、结语

一个独守空闺的,听一个鬼讲述一个爱情故事.这就是《爱有来生》的全部.影片镜头唯美,山寨里的景色,优美如画；古庙里的景致,简约古意.独守空闺的、苍老的园中银杏、一壶凉了再续的茶、黄昏落日,映照出浓浓的古典韵味.或许正是这份古意,使影片更为宁静致远,宛如一首晚唐词.一个执著的痴情男人和一个肩负仇恨的女人,似乎结局是注定的.《爱有来生》里,俞飞鸿用女性的细腻,将一种彻骨的冷漠演绎得入木三分.电影音

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[参考文献]

[1]李正,杨铃铃.爱恨交织下的隔世情缘——论《爱有来生》中的复仇母题和人生思考[J].现代语文：文学研究,2011（02）.

[2]徐文明.独特文化背景下女性命运的关注与书写——《奥萨玛》与《下午五点》中女性形象建构分析与文化解读[J].电影文学,2005（08）.

[作者简介]陈文佩（1973—）,男,回族,曲靖师范学院音乐舞蹈学院讲师.主要研究方向：钢琴与音乐基础理论教学.