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《翠苑》又做了一桩有意义的事情.从网络到刊物,将一群年轻的江苏青年作家的小说晒了出来,这一空间与文体的转换,亮出了“群”体的另一副面孔.
说句实话,曾经不止在一个场合,我们表现出对江苏更年轻的一代文学力量的忧虑,这些文学新青年们都在哪里?他们有哪些杰出的表现?尤其在当今网络与类型文学的压迫下,传统文学的经典美学还有没有传承的力量?任何一个时代、地区、社群,文学、文化,它的未来都在青年.前几年,我们反复申言非主流文学的不容忽视,应该给网络文学、通俗文学以应有空间与地位,而今天,我们又在担心,青年们会不会一窝蜂地涌到网上去,挤在书店第一排的畅销书架上,因为任何文学的发展不仅在于青年,更在于他们的独立的思考,个性的确立,身份的认同,在于他们的宽容和对多样化意义的深刻理解.
冯主编从网上传来了征集的部分作品,这些江苏作家中更年轻一代的作品多少给了我安慰,他们的作品推翻了我的许多想象和预设.在这些作者中有认识的,有听说过而未曾谋面的,也有从未听说过的,但他们都有不俗的表现.他们的作品并没有过度地私人和自我,而是表现出了一种情怀和胸襟,他们将当下的社会生活相当娴熟地纳入笔下,无论是潘吉的《夏天的日子》、叶孤的《臀》、杜小虫的《一个女人的江湖》,还是王修的《入席》、储成剑的《教授驾到》、李纭皓的《大花蕙兰》,在关注现实人生、反映底层生活、反思社会现象等方面表现出他们的敏锐和深刻.不少作者还表现出相当广阔的写作视野,其主题和题材已非一己生活所能解释,如刘学安的《玛拉嘎西》就将笔触伸向了劳务输出这个领域,李淑妮的《外乡女》则细腻地展现了外乡女的内心世界,这种超越姿态,为自己日后的写作预留宽广的空间.青年作家们所表现的超越性努力还表现在对小说虚构功能的理解与开发上,如李新勇的《社日去看赵肉麻》就是一篇亦真亦幻的小说,看似落在实处,却又飘向虚空,而我觉得只有能够在虚构世界里自由驰骋的作家才能说是最终拥有了小说,一旦拆除了真实的脚手架,那虚构世界的每个细节和构件都要承受各自的力量,没有相当的训练是断不能完成的.当然,我要谈到语言,在这方面,我更容易发现他们的个性,古剑的《本命》书写的是一份珍藏在心底的情感,语言的纯净、柔软、细密,恰到好处地反映出主人公的心理状态.在传媒时代、图像时代,已少有人关心语言了,所以,严尔碧的《遗像》给我留下了深刻的印象,想要飞出去的游子总是有一份故乡的牵绊,而这份牵绊是在对故乡的人、物、事的一件一件的叙述中展现的,尤其是作者在语言上能表现得如此之“慢”,如此之“安静”,实在是一种值得提倡的品格.
当然,一个小辑不足以昭示未来,几个青年的写作也还不足以给人太多的乐观,但重要的是“群”体的力量,是一次又一次鲜明的宣示.所以,我宁愿说,《翠苑》的这种文学动作是非常值得肯定的.
（作者为江苏省作家协会创作室副主任、文学评论家）