谁是大作家你得慢慢地看

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现在很多人认为文学正在消亡、小说正在消亡.但是我觉得不会.因为文学用的是语言.越是文学名著改编成了视听作品以后大家越不满意.为什么呢?林黛玉,一百个人脑子里有一百个林黛玉.俄罗斯人脑子里的安娜卡列尼娜比圣母看得都高,结果你找来一个美国明星演安娜卡列尼娜,他们绝对不能接受.而且语言它不但是形象的符号,更是思想的符号,人们在语言的欣赏和阅读当中激发思想,所以我个人并没有那么悲观.


尽管如此,在这样一种环境下面有这么一个瑞典文学院,有这么一批北欧的老头子,他们执著于文学,他们每年发一个奖,而且奖金是一百万欧元以上,而且它最大的好处还不在于一百万欧元,它一下让这个人的知名度提高了.很寂寞的文学世界、被有些人在唱衰的文学世界居然弄几个奖热闹热闹,使这些寂寞的、别的事又干不成的书呆子们、这些爬格子的人能够自我欢庆一下,能够自我做一点自己成了大作家受到热烈的欢迎、受到尊敬的这样一个梦,这是一件好事儿.

但是奖本身不等于文学也是事实.奖怎么会是文学呢?你们看文学史里哪讲过哪些奖,当然在讲到当代文学会提到它得过什么奖就是了.奖本身不但不是文学,里头还有很多世俗的东西.这些都是活人办的,它不是神仙办的,不是文曲星办的,不是李白又投胎以后来办的,也不是托尔斯泰、巴尔扎克他们出来办的,所以,奖本身就是一个世俗的东西,当然他们也有崇高的愿望与向往.

所以对诺贝尔文学奖也有各种看法,历史上有对诺贝尔文学奖各种不利的说法,法国的大哲学家、大作家让保罗萨特得了诺贝尔文学奖,他不要,他申明领奖不好.但瑞典朋友告诉我,保罗萨特到了晚年想要这个奖,不给他了.如果我对诺贝尔文学奖有发言权的话,我就设立这个文学奖,凡是不愿意领的、不能来领的,就把奖金长期地存在银行里,然后20年之内只要想领不但领得到,而且把利息都给你,那更说明你是个伟大的奖嘛.

加西亚马尔克斯,我们认为是最了不起的一个作家,美国不准他入境,为什么呢?他是卡斯特罗的好友

文学会不会消亡?

这里有一个问题:政治.很不幸,这个世界上有政治,而且有政治冲突.西方世界有人就说,这个奖是专门奖东方的“叛徒”的.以前苏联为例,他奖给帕斯捷尔纳克,他的作品是《日瓦戈医生》,奖完了以后帕斯捷尔纳克被前苏联作家协会开除会籍,受到了前苏联政府极大的压力,帕斯捷尔纳克只好申明,我拒绝领这个奖.赫鲁晓夫在他晚年写回忆录的时候说,他很后悔,因为他是根据公文批准的这件事,他没有读过《日瓦戈医生》,后来他读了觉得这本小说写得很好,而且不必过多地把它说成反苏维埃、反十月革命、反苏联的这么个小说,它根本没有这个内容.

然后是给萧洛霍夫发奖,萧洛霍夫十六岁的时候开始写《静静的顿河》,写得非常了不起,但他本身是苏共委员,是随赫鲁晓夫第一次访美国的苏联代表团的正式成员,所以苏联对此很高兴.然后紧接着就是索尔仁尼琴,就是写苏联劳改队,索尔仁尼琴那边得奖,苏联这边就宣布吊销他的护照,他只好流亡.

1986年2月我在纽约参加第48届国际笔会.开幕式上,当时的国务卿舒尔茨讲话,他讲话时下面就乱成一团了,美国作家就乱喊.什么原因?哥伦比亚作家加西亚马尔克斯,《百年孤独》的作者,我们认为是最了不起的一个作家,美国不准他入境.为什么呢?加西亚马尔克斯是卡斯特罗的好友.

诺贝尔文学奖还奖励过葡萄牙的萨拉马戈,他是阿拉法特的好友(阿拉法特就是巴勒斯坦解放组织的前领导人).还奖过西德的作家海因里希伯尔,他是西德的“左翼”,他在他的作品里把资本主义骂得一塌糊涂.

有人把诺贝尔文学奖看得特别高,把中国的文学.中国作家的劳动看得特别低.那种心理不正常

现在回过头来说中国的文学、中国当代的文学.

有人说中国当代无大作家呀!那么请你们告诉我,现在全世界有没有当今的大作家,哪一个是法国当今的巴尔扎克、哪一个是西班牙当今的塞万提斯、哪一个是英国当今的狄更斯或者莎士比亚、哪一个是德国当今的歌德,你也说不上来,因为这个时代是变化的.

谁是大作家你得慢慢地看,也许等两百年以后你才发现了谁是大作家,这是完全可能的.非常著名的《鲁拜集》,作者是波斯的莪默迦亚谟,他是死后,经过英国两个兄弟把它翻译成英语以后,他才成为伊朗知名的大诗人,所以这有个过程,不能够着急的.

有一次余华在一所大学里讲课,大学生提问说“五四”时期那么多大作家,为什么到了你们这一辈就出不来大作家呢?余华比较诚实也比较年轻,他最后急了,他说了几个人的名字,说这几个人,你们看看他们的文章现在哪个高中学生写不出来?你们再看看他们写的小说,你们再看看我写的小说,我唯一的缺点就是还没有死!

诺贝尔文学奖是1895年开始建立的,到现在已经很久很久了,二战以后评出了67个诺贝尔文学奖得主,你们在坐哪一个能够说出十个以上的?我能说出七八个来.但真正对中国有影响的,我知道有海明威,加西亚马尔克斯的影响也比较大,还有与我个人私交很熟的朵丽丝莱辛,埃及的马哈富兹,尼日利亚的索因卡.日本的大江健三郎特别好,我得知国外对莫言有很高的评价就是受他影响,几年以前在北京,中国社科院组织的一个活动,大江健三郎来了,他就说莫言肯定是要得诺贝尔文学奖的,今年不得的话就明年,明年不得的话后年一定会得奖,而且他下了很大的功夫.

所以有时候文学上,中国就有一句话很有道理:文无第一,武无第二.什么叫文无第一呀,文你用什么比呢?没有一个标准,比如说莫言写得很好,同样是写农村,贾平凹也写得很好,但贾平凹作品翻译起来比较闷,而莫言的东西翻译起来看很热闹.所以我说莫言得奖是一件好事,莫言就是写得好.

这点我早就发现了,在上世纪八十年代中期,我担任《人民文学》主编,那时候莫言在上面发表过一篇小说叫《爆炸》,我当时就给好几个人说这个《爆炸》写得太好了.他写的是一个农村青年想过一点新的生活,然后挨了他父亲一个嘴巴,他就这一个嘴巴写了上千字,脸的感觉、耳朵的感觉、眼睛的感觉、心里面想的东西,他实在写得太好了,我就跟别人说我现在已经写不了这么细致的东西了,那时候我是51岁,我说我感觉我开始有点老了.他确实写得很好,另外他确实也有缺点,你确实不能说他写得己无懈可击了.

我觉得莫言的好处,第一他熟悉本土的生活、山东的生活;第二非常有想象力.他接受了加西亚马尔克斯魔幻现实主义的影响,《红高粱》一开头不仅是加西亚马尔克斯的影响,还有德国君特格拉斯的影响,君特格拉斯的名著《铁皮鼓》,一上来就是姥爷逃避追捕钻到姥姥的裙子里搁下了妈妈的种子.而《红高粱》中他爸爸是他爷爷跟奶奶在高梁地里头野合而生的.中国人过去没有这么写的.因为写爷爷写奶奶必须毕恭毕敬,说你爸爸是那么稀里糊涂出来的,这简直是大逆不道,他还是跟洋人学的.

莫言想象力丰富,他能吸收各种各样的手法,他写作量也大,他一整天都在那儿写呀,比一头牛的劳动还厉害,所以他得奖我觉得很正常.中国当代好的作家还很多,韩少功被法国授予过“骑士勋章”;张承志是一个回族作家,他提倡清洁的精神;张炜写的长篇小说很雷人,一部长篇要出十二卷;铁凝的长篇、中短篇也都非常酷;王安忆、刘震云、张抗抗,还有年轻一点的迟子建、阎连科、毕飞宇.有人把诺贝尔文学奖看得特别高,把中国的文学、中国作家的劳动看得特别低.那种心理不正常.

所以,莫言得奖的最大好处,就是咱们还有一个话题来谈谈文学.还有就是要相信文学,文学的内容是比较宽泛的,我们从文学作品中,会得到对语言的深刻的理解,我们会体会人生,我们会感受人生中没有完全得到的东西,也许你在文学中得到了.

(摘编自《深圳特区报》2012年11月28日)

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