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鲁 光,原名徐世成.浙江永康人.1960年毕业于华东师大中文系.历任中国体育报社记者、编辑,国家体委政治部秘书处、宣传司处长,中国体育报社社长兼总编辑,人民体育出版社社长.曾任中国作协第五、六届全委会委员,第七届名誉委员,中国报告文学学会副会长等.1961年开始发表作品.著有报告文学《中国姑娘》《中国男子汉》等,传记文学《东方的凡高》《我的笔名叫鲁光》,游记《在世界屋脊旅行》,电影文学《第三女神》等十余部,另有书画集《鲁光画集》等.获第二、四届全国优秀报告文学奖.2003年获授中华人民共和国体育工作荣誉奖.
这通手札是鲁光2008年写给我的,不动声色之间,作者识见隐隐显现：“等承蒙错爱,在书画报上述评拙作.我画牛,实乃画人.从我为牛画的题跋中即可知.‘站着是条汉,倒下是座山’‘老牛匆匆,管它耳风’.其实画花画鸟画山水亦然.无不是写心写意.如无寓意,不就成了动植物标本了吗?等”
最近,鲁光新书《沉浮庄则栋》出版,这是鲁光“体育文学”创作的又一个别具特色的新成果.此前,他描写女子排球队奋斗精神的长篇报告文学《中国姑娘》,几乎就是“振兴中华”的同义语.风靡一时.
对于文学创作依旧保持良好状态的鲁光,他的画笔越来越被人们重视.作为李苦禅、崔子范的弟子,鲁光以作家视野、报人胸襟,进入中国笔墨的深处,把文人画创作推到了一个高度.
鲁光愿意画牛,稚拙的笔墨,勾勒出人格化的牛,正如鲁光对我所言：我画牛,实乃画人.
关于画画的心得,关于自己对历史与现实的认知,鲁光愿意写到画作上,成为不同凡响的题跋.鲁光用左手写字,他的字与他的画一样,不取精美,但求率真.显然,鲁光的字不是书法层面上的字,是源自于自己的感觉和心性的字.滞涩而来,畅快而去,他把思想留下,就不问其他了.
鲁光是报人,是作家、画家,他的手札用毛笔竖写,叙述语言为现代汉语,旧瓶装新酒.这是一种现象,“五四”以后的文人、学者,也是以旧瓶装新酒的方法札,鲁迅、周作人、林语堂、郁达夫等人均如此.对手札来讲,这是损失；对文化来讲,这是进步.现代汉语的普及,有益于思想启蒙和文化传播.因此,手札的结构调整,是需要接受的现实.
手札唯一点不能调整,那就是手札中的真情实感.鲁迅在《怎么写》一文中说道：“我宁看《红楼梦》,却不愿看新出的《林黛玉日记》,它一页能够使我不舒服小半天.《板桥家书》我也不喜欢看,不如读他的《道情》.我所不喜欢的是他题了家书两个字.那么,为什么刻了出来给许多人看呢?不免有些装腔.幻灭之来,多不在假中见真,而在真中见假.”
好一个“多不在假中见真,而在真中见假”,鲁迅一语道出手札的轻重.近几十年,手札的“真中见假”,让我们的素质不断降低,劳模、英雄、名人等典型形象,常在手札中进行道德说教,那种腔调,要么刺耳,要么痛楚,当然无一丝一毫的美感.手札文化质量的降低,这是主要因素.
鲁光的手札“假中见真”,固然鲁光不把手札的规矩放在眼里,他在意的是“如无寓意,不就成了动植物标本了吗”.因此,鲁光在手札的末尾,依旧智慧地告诉我：“刚出了一本《我的笔名叫鲁光》.怕老年痴呆来临,赶紧写的.以后送你指正.”