中国煤矿文学综述

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煤矿文学指取材于煤矿、反映矿工生活的文学作品.我国煤矿文学还没有产生像《萌芽》那样伟大的作品,但作为重要的题材领域,煤矿文学作品确也蔚为壮观.可以分为肇始期、发展期、繁荣期和多元分化期四个阶段.

20世纪二三十年代是煤矿文学的自发肇始期.旧中国矿工生活在水深火热之中,现代创作者出于怜悯、愤慨写下数量不多反映煤矿生活的作品.代表作品有：龚冰庐的《炭矿里的炸弹》(1927)和《炭矿夫》(1929),萧军的短篇小说《四条腿的人》(1936),毕焕午诗集《掘金记》(1936)中的《人市》等,这些作品精悍而具批判力.龚冰庐的煤矿小说被认为是创造社“普罗小说”中的杰作,“集中笔力写他比较熟悉的矿山生活和处于社会最底层的劳动者,通过这一部分人群的描写反映了旧中国最悲惨的人生和最残酷的阶级压迫”.该阶段煤矿文学忠实呈现了旧社会煤矿原始、落后的生产方式和环境,以同情笔触描绘矿工悲惨生活与朦胧觉醒,揭露、批判社会的黑暗.在诗歌方面,朱自清的《煤》(1920)和郭沫若的《炉中煤》,以煤为吟咏对象,讴歌“五四”时代精神：以煤托物言志,表达爱国情怀；以地下煤的形象,隐喻底层劳动者及其创造光明的巨大能量.这是现代文学史上较早挖掘“煤”的象征意义的一枝奇葩.

上世纪四五十年代是煤矿文学发展的引导发展期,这是一个跨越阶段,真正文学现象意义上的煤矿文学出现在中国文坛.在“延安讲话”精神指引下,一批作家自觉将目光投向煤矿题材,并深入煤矿进行创作.同时,煤矿也开始培养出自己的作家,煤矿文学掀起一个小,很多作品在文学史上产生了不小的影响.这一阶段代表作有茁培时的短篇小说《矿工起义》(1946),女作家李纳的短篇小说《煤》(1948),康濯的《黑石坡煤窑演义》(1949),萧军的长篇小说《五月的矿山》(1956),王火的中篇小说《赤胆忠心》(1956),艾青的短诗《煤的对话》(1942)等.

《矿工起义》被誉为中国文学史上反映煤矿工人斗争的第一篇作品,描写山西石圪节煤矿工人在1945年8月抗战胜利前夕英勇起义的故事.《煤》是文学史上较早以现代观点揭示人的灵魂搏斗、灵魂重铸的作品.描写哈尔滨一个有名的小偷在矿山劳动改造,经工会主席与工友的帮助获得新生的故事.小说一发表就引起文坛的关注,被认为是不可多得的描写工人生活的作品.著名作家叶圣陶和端木蕻良都写了评介文章,肯定小说在人物刻画和群众语言应用上的成功.《煤》还被香港、美国、苏联及东欧国家的文学刊物译载.当论家刘梦溪认为李纳的立意深刻,《煤》揭示出：“新社会一项重要任务则是把人的尊严重新加以唤醒,而要做到这一点,必须关心人、信任人、理解人、尊重人,即把人当作人”.《黑石坡煤窑演义》是第一部描写煤矿的长篇小说.艾青的短诗《煤的对话》写于1937年春天,收入诗集《旷野》(1942年重庆生活书店出版),作品丰富、提升了煤的象征内涵.新中国第一代煤矿诗人孙友田,1958年出版轰动中国诗坛的《煤海短歌》和《矿山锣鼓》两部诗集,1960年6月作为煤矿代表参加北京“全国文教群英会”,被称为“工人诗人”,和“农民诗人”王老九同称“中国工农两诗人”,成了中国煤矿工人的骄傲.

20世纪70年代末到90年代初是煤矿文学走向规模化、组织化的繁荣争鸣期,特别是80年代后期堪称煤矿文学的黄金时代.作家、作品纷呈争鸣,煤矿作家知名度日益提升,煤矿文学作为一种瞩目文学现象.1982年中国煤矿文化宣传基金会成立.煤矿系统文化战线有了专门的领导组织.基金会对于煤矿文学最大的推助当是设立“乌金文学奖”.“乌金文学奖”成功推出了大批优秀煤矿作家,如刘庆邦、蒋法武、谭谈、孙少山、周梅森等,极大提高了煤矿文学的社会影响.随着文化领导意识增强,各大煤矿集团先后成立文联、创作协会等组织,出版文学刊物,提升矿工创作热情.本时期煤矿文学突出特点表现为贴近矿工生活,富于现实性和感染力,这源于创作者多是扎根煤矿十几年的工作人员,对矿山有着深厚的生活积淀和深入的思考.另外,在吸收外来文艺思潮的文坛背景下,煤矿文学创作也表现出对西方现代性艺术手法借鉴的努力,像《魔鬼巷道》中的冥想等,体现了煤矿文学作家进取、创新的一面.

孙少山的《八百米深处》获1982年全国优秀短篇小说奖,一度轰动文坛.小说讲述的是处于矿难中的无助矿工自我救助的故事.孙苏认为《八百米深处》反映了“一种对生存方式的来自生活的哲学思考,对形而下的人群的最形而上的认知”.周梅森《沉沦的土地》(1983)也是本时期重要的煤矿文学作品.作为周梅森的成名作,小说描写19世纪20年代的一场煤矿斗争,从塌陷的土地引出矿主、矿工、农民以及军阀之间的对抗,透过错综复杂的人物关系,痛切揭示了封建意识强加给中华民族精神上的沉重负担,在广阔的时代背景中表现出对古老民族的历史观照.刘庆邦的《走窑汉》(1980)是煤矿文学中较早关注矿工心理的杰作,小说描写矿山中―个略带心理偏执的矿工马海州,因为妻子在自己下井时被队长侮辱而复仇的故事.在诗歌领域,第二代煤矿诗人们的诗路更为宽广,语言也更为自由丰富,他们将历史人诗、哲理人诗,抒情与叙事相结合,拓宽了煤矿诗歌抒写范围,丰富了煤矿诗歌诗体.代表作有周志友的《彩羽集》,秦岭的《大长江》等.

上世纪90年代以后进入煤矿文学多元分化时期.高歌猛进的势头在某些方面一度延续.1991年,中国煤矿文联作家协会成立,以《阳光》《黑海潮》等刊物为阵地培养和带动了新一代煤矿文艺创作者,到2004年中国煤矿文联确定了平煤集团、兖州煤矿、大同煤矿和平朔煤矿“四大文学创作中心”,中国煤矿文联的正式会员达3000余名,各地方大型煤炭企业的文化协会会员均逾千人,形成老、中、青创作梯队.但另一方面,20世纪90年代中后期特别是新世纪以来,在影视、网络媒介载体多元化情境下,包括煤矿文学在内的整个中国文学的发展都不得不面对边缘化的尴尬处境,煤矿作家们主动或被动地经历了创作上的转向,煤矿文学开始与影视媒体联姻(甚至后者影响超越前者),新世纪煤矿文学在多元分化中努力探求前行之路.

进入20世纪90年代,煤矿作家的选材视野与主题思考超出了煤矿领域,在文坛的影响也超越了煤矿作家的封号,有些原来的煤矿小说家已跻身文坛一线作家之列,最具代表性的当属周梅森、刘庆邦.周梅森以《至高利益》《国家公诉》等作品由煤矿作家成为“中国政治小说第一人”.矿工出身的刘庆邦,斩获鲁迅文学奖、老舍文学奖两项中国文学大奖,《神木》《卧底》等成为广受好评的名作,作品被译介国外.他300多万字的作品,一半写煤矿,一半写农村,表现出对底层民众深入而持久的关怀.周梅森、刘庆邦这样的作家,不再专属煤矿文学,这是作家艺术生命的拓展,也显示出煤矿文学的深厚实力与底蕴,代表着煤矿文学作家的发展路向.但另一层面,煤矿文学也迫切需要新一代煤矿作家成长,否则,随着老煤矿作家们的“破茧成蝶”,煤矿文学会出现“青黄不接”的局面.比较而言,煤矿文学力作则出现得少,呈现创作疲态之势.不过,我们相信,随着社会各界对煤矿生产、煤矿安全和矿山文化的日益关注,在这业余作者日渐成为主流的世纪,矿山儿女会以崭新的面貌书写自己的新章.