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对当前文学形势的判断,是获得方向感和促进文学创作健康发展的前提,也是一个重要和复杂的课题.总括地作一个大致的估价相对容易些,但难免流于印象式,缺乏实证；以某一文学门类为代表,譬如以长篇小说为代表作个大致估价也是容易些的,但难以反映情况的差别.最好是,对各主要门类创作都有概述、估价和判断,并加以比较,然后给出总体结论,这就需要读很多作品,掌握大量信息,分外难些.由于工作职责和工作便利所在,笔者在个人阅读和专家阅读的基础上,了解了近期创作的较多情况,以及来自专家的较多观点,便愿意就此尝试进行一个涉猎面较广泛些的探讨,力图对当前文学创作状况作出统一角度的评价,这是本文的主旨.当然,个人见解必然是本文的核心,就会带来个人的局限,只是相信这项工作是有意义的,有利于引起更多人对文学形势的研究,通过讨论得到更全面和成熟的结论.
以下尽量简略地评述几个重要方面的创作情况,特别请原谅我在提到一些作品时,会遗漏另外一些该提到的作品.
小说：中短篇整体发展水平高
首先该谈长篇小说,长篇小说是传统文学界的主攻战场,集中了最优势的兵力,从上世纪九十年始,打了一场持久的攻坚战.
值得注意的是,近期以来,长篇小说创作发生大规模增长.已有统计数据的2009年里,实体书长篇小说达到3000部,而2008年是1200至1500部,说明增长了一倍到一倍多.网络长篇小说的数量更为庞大,仅盛大旗下文学网站一年发表的长篇小说,就达到百万部.中国成了长篇小说的海洋,大众写作的海洋,中国文学爱好者和小说创好者的数量,堪称世界之最.这是好事.
优秀长篇小说里被评论最多的有刘震云《一句顶一万句》、莫言《蛙》、阿来《格萨尔王》、张炜《你在高原》、苏童《河岸》、刘醒龙《天行者》、王小鹰《长街行》、张贤亮《壹亿陆》、高建群《大平原》、王刚《福布斯咒语》、王跃文《苍黄》、周梅森《梦想与疯狂》、范稳《大地雅歌》、周大新《预警》、张者《老风口》、徐小斌《炼狱之花》等.2009年里,最有人气的作品可能是《一句顶一万句》,它经受住几次测评的考验；2010年里,《你在高原》创造了纯文学450万字、39卷、10部、20年创作一次出版的记录,又有其内在结构,不可以不重视.
海外华文文学创作的崛起,是近期很大的亮点,张翎的《金山》,陈河的《沙捞越战事》,严歌苓的《寄居者》,以及中篇小说里袁劲梅的《老康的哲学》、陈谦的《望断南飞燕》等集体亮相.海外华文文学的成功与“跨文化”这个重要概念有关.
观察长篇小说可以有不同角度,但总是能看出作者在创作中投入的心血有多少.从近期最受好评的作品里,能看出多数作者都下了相当大的工夫.这一点最令人欣慰,它显示了目前重点长篇小说创作的心态,以及长篇小说运动的质地和前景.
就长篇创作的整个数量而言,能获得口碑的作品还是少了些.客观说,长篇创作太复杂,对作者的驾驭能力要求太高,其结构还关系到世界观,所以需要一个探索过程.
中短篇小说,也许是整个文学版图中最成熟、最考究、最少遭人非议的部分,作家大都是出于对艺术的喜爱和追求在写作,近年来,小说越写越细,越写越有小说味儿.
近期,中篇小说方面,被提到的比较多的作品有如迟子建的《鬼魅丹青》、叶广芩的《大登殿》、方方的《琴断口》、林希《岁月如歌》、林那北的《沙漠的秘密》、杨少衡的《昨日的声》、徐则臣的《逆时针》、王手的《自备车之歌》等,新作家滕肖澜和肖江虹的作品也引人注意.短篇小说方面,被提到的比较多的作品有铁凝的《伊琳娜的礼帽》、叶弥的《桃花渡》、王蒙的《岑寂的花园》、陈世旭的《立冬立春》、范小青的《我在哪里丢失了你》、郭文斌的《清明》等,青年作家中如藏族作家次仁罗布从鲁院高研班结业后,作品连续被