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贵刊在2007年12期上,刊载了《我所亲历的“(钢人铁岛)事件”》一文(下面简称“事件”),作者欧阳翠同志,与本人曾一度共事,她于耄耋之年,以亲历者的身份,回忆了发生在四十多年前的这桩往事,提供了宝贵的史料,可贵可敬.但也许是历时久远的缘故,文中对某些事件的回顾出现误差.为了进一步搞清这段史实,本人查阅了当时的有关记录,并与三位知情者作了交流核实,觉得有必要对“事件”一文,作一些补充辩正.
一、
《钢人铁岛》是上海戏剧学院1960年级师生集体创作的七场话剧.1960年春天,戏剧学院为了贯彻教育和劳动相结合、文艺为工农兵服务的方针,组织了1960年级表演系和舞台美术系的师生到福建前线慰问人民解放军,历时两个多月,与当地军民吃住在一起,打成一片,见到听到许多英雄事迹和动人故事,回沪后经集体讨论后,由三位作者执笔写出了初稿.至八月初,由上海作协的党组成员,著名剧作家杜宣帮助辅导.应该说,创作过程还是比较认真的.剧本的基础也是好的,主题是反对帝国主义,剧中塑造了营教导员、炮兵战士罗明、女民兵队长小红等一系列人物.剧本通过关系,转到了市委宣传部.分管文艺的陈副部长非常重视,当即找到《上海文学》的执行编委以群(当时《上海文学》并未设主编、副主编,而是由魏金枝、以群、王道乾三人为执行编委,分工负责刊物的全面工作),希望《上海文学》尽快发表.以群将剧本交到作品组时,交代说本期(第10期)要发,抓紧看.当时已九月初,发稿时间已十分紧迫,作品组便将剧本分场次拆开,交几个编辑分头审阅.由于是部里充分肯定的稿件,编辑阅稿时谨小慎微,除了明显的错别字作了改正外对几处觉得不很妥贴的地方,在稿纸边上用铅笔打个“”号.原想请作者在这些地方进行斟酌修改.不知是作者不同意在有问号的地方修改呢,还是对编辑部的这些个“”有误解,于是把稿件原封不动地转到了宣传部.接着就发生了“事件”一文中描述的情况,陈副部长作了严厉的批评指责,并提出了文艺作品不一定要塑造典型人物,可以写集体的英雄形象,这是新时代的需要等话.需要说明的是这次会议的参加者,只是《上海文学》编辑部的党员和上海作协的党组成员,另外两个非党人员,一是执行编委魏金枝,二是看过剧本的欧阳翠同志,并无“事件”一文中提到的还有“各大报纸、电影系统、舆论阵地的负责人”参加(那是另外一次在作协开的会).
二、
“事件”一文中提到,在这次会上,陈副部长还说：“上海作协的三大刊物《收获》、《上海文学》、《萌芽》全部停刊”,“学习检查”. 事实上《钢人铁岛》事件,只是《上海文学》的事,与《收获》、《萌芽》毫无关连.这两个刊物从未就这件事作过什么检查.《收获》早在1960年的上半年就已停刊.它是双月刊,每逢单月的下旬出版.当出到1960年第三期,因执行主编靳以先生早于1959年11月7日因病辞世,中国作协即于该年6月派人来上海找到巴金,因纸张供应紧张,组稿困难等因素,商量停刊(因《收获》是由中国作协分管的刊物).当时巴老虽感到意外,但是在“三年自然灾害时期”,他也“无话可说”.于是出了第三期后决定停刊.至于《萌芽》,也在《钢人铁岛》事件发生之前,就决定停刊.根据本人于1960年8月31日党内整风的有关记录,《萌芽》的几位党员编辑,都发言表示,服从缩短战线的需要,《萌芽》停刊后,愿意听候组织分配.可见早在这天之前,约在明下旬,《萌芽》就已宣布停刊了.
“事件”一文中说：“《上海文学》停刊一年后,终于复刊”,“复刊后的头一期上”发表了《钢人铁岛》剧本.又说：作者下厂体验生活“差不多一年时间”.在这期间“三个刊物”都处于停刊状况中.到了1962年,上海召开文代会,“此时,三个文学刊物全部恢复出版”,这些回忆,误差就更大了.
事实上,《上海文学》并未停刊.当时上海文化系统正在开展整风运动,陈副部长责成《上海文学》在整风中以《钢人铁岛》事件为重点,检查思想,停止工作.到该年10月初,上海作协党组为了响应缩短战线、整编机构,决定三个刊物合并为一个,刊名仍沿用《上海文学》(此事有否请示过市委宣传部,不得而知.按一般常规,肯定是请示过的).
《收获》、《萌芽》本已停刊,何来“合并”之说,原来主要是从人事调整的角度上体现的.该年10月6日的晚上,作协党组书记吴强进行整风小结时宣布：原《收获》双主编之一、《上海文学》的编委巴金,为合并后的《上海文学》主编,原《上海文学》的执行编委以群、魏金枝为副主编,原《收获》的编辑部主任肖岱和原《萌芽》的编辑部主任施燕平,分任《上海文学》编辑部正副主任.在编辑人员中也作了相应调整.有的进新编辑部,有的调出.原《上海文学》中调出的有欧阳翠(与《钢人铁岛》事件无关)、金鼓、乐成、俞竹舟等多人.这些编余人员经过学习后,有的下厂体验生活,有的分到外单位,有的去江西、江苏等外地工作,至此合并告一段落.
到了1964年国家形势有所好转时《萌芽》开始复刊,《上海文学》则改名为《收获》,继续出版(请注意,这不是老《收获》的复刊,而是由《上海文学》改名而来).一直到1966年6月,“”开始,《收获》和《萌芽》才双双停刊.
三、
本人调至《上海文学》后即分工抓作品.时已10月,已过了10月号的出版日期,为此领导上决定10月和11月两期刊物合并出版,就在合并号上发了《钢人铁岛》剧本,同期还发了杜宣和周端木对《钢人铁岛》的评论.应该说,这两文并未强调“群像论”,倒是分析了剧中几个性格鲜明的人物形象.只是作协的个别领导和某些剧作家,在《上海戏剧》等报刊上,按照陈副部长的口径,突出强调了“群像论”的观点,由此引来了《文艺报》的争论.需要指出的是陈副部长的观点,从未署名公开见之于文字,因此也不存在“事件”一文中所说的“文艺报刊点名批评上海市委宣传部的一位主要领导人”的事.
平心而论,撰写回忆文章,是一项恢复历史记忆的工作,由于年代久远,加之缺乏原始资料作参考,对某些事件仅凭自己的合理猜想,因此出现某些差错是难免的,只要对某段历史的经历者或知情者,一起来实事求是地回忆、交流、校正,就能逐步接近历史的真实.
作者简介：施燕平(1926-)笔名燕平,1943年参加革命活动,1944年正式入伍,1949年随军南下,先后任上海市军管会特派员,基层党委宣传部长等职,1957年调上海作协,历任《萌芽》、《上海文学》编委、编辑部主任等职.1975年任《人民文学》常务副主编,1979年任复旦大学分校中文系副主任、上海大学文学院教授、《上海大学学报》(社会科学版)常务副主编、编审.