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王晓渔,1978年生于安徽,文学硕士,历史学博士,现供职于同济大学文化批评研究所,著有《文化麦当劳》（2006年）、《知识分子的“内战”》（即出）.曾获《人民文学》“萧山杯”优秀散文奖,并入选《中国图书评论》年度优秀书评文章,被二十七家媒体联合评选为2006年度优秀书评作者.
“批评观”通常指文学批评观,对象主要是中国现当代文学.我怀疑自己是否有能力谈论这沉重的话题,所以避重就轻地谈论一下阅读观,阅读也是一种批评.
先回顾一下自己读过什么,或者没有读过什么.“十七年文学”,我在高中时读了一部分,当地的书店里只有《红岩》之类,但这些红色经典在应试教育的框架里属于“非法读物”,我只能像地下工作者一样读着地下工作者的故事.限于购买能力,“三红一创、山青保林”我只读了一半左右.考研究生的时候,名词解释里有一道《山乡巨变》或者是《创业史》,我一无所知,于是写上一通“歌颂了等揭示了等说明了等”,蒙混过关.
到了大学,开始补现代文学的课.《鲁迅全集》比较仔细地翻过,从小说、散文、杂文到日记、书信,开始是崇拜,一卷一卷地翻,逐渐放弃“仰视才见”的视角.郭沫若的《凤凰涅》在现代文学史课上学过,觉得“一切的一、一的一切”很好玩,后来看到《国产凌凌漆》的台词“飞是小李飞刀的飞,刀是小李飞刀的刀”,很是怀疑周星驰抄袭了郭沫若.茅盾的小说在一周之内突击阅读了五六本,当时还没有“审美疲劳”这个词,但是疲劳是免不了的.巴金的“激流三部曲”只读过《家》,此外还读过《寒夜》和《随想录》的几篇文章,《第四病室》似乎也读过.老舍应该算是“六大作家”中最有趣的,可惜阴差阳错,我只读过一些中篇,《骆驼祥子》和《四世同堂》都没有读过.曹禺的几部代表作基本都读过,这要感谢他写得少,后半生基本上没有什么作品.
作为“后一代”,八部样板戏我没有完整地看过,试图“正面强攻”《虹南作战史》,虽然小说发生的地点就是我现在居住的区域,依然久攻不下,只读了几十页就放下了.很多先锋作家的代表作也没有读过,印象最深的是“二王”：王朔和王小波,可是一个常年停业,一个永久停业.
毋庸讳言,我不是一个合格的中国现当代文学读者.在这种情况下,要做一个中国现当代文学研究者,无疑是很荒唐的.我不会因为自己的懒惰而断定那些作品不值得阅读.恰恰相反,如果有志于成为职业研究者,无法略去它们,不管你是认同还是排斥.
我也做不了我所景仰的星探式批评家.欧洲足球得益于遍布世界各地的球探网络,他们或许几年都挖不到一名球员,但不会放弃任何可能性,在非洲或者南美的某个街头踢着破破烂烂足球的孩子,碰到他们之后可能在几年之内变成闻名世界的球场杀手.星探式批评家同样如此,一些不为人所知的名字通过他们的推介变得众所周知,他们为此日夜不停地翻阅着各种文学手稿和期刊（现在还包括网络）,哪怕县市级的文学刊物也不放过.
我更想做一个文学票友,在无所事事的时候随意翻开某一部作品,仅仅因为我喜欢,不是因为它如何重要.我可以阅读任何我感兴趣的文字,而不是阅读我不得不读的文字.星探和票友的区别在于：前者是职业的,需要面面俱到、客观公正；后者是业余的,不妨顾此失彼、各抒己见.对于文学（不仅是文学）,我始终缺乏献身的信念,更愿意保持一种业余心态,如果票友也可以是批评家的话,我愿意做票友式批评家.