他只当过一次主角

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林东林,专栏作者,文化评论人,图书策划人,作品散见于《南方都市报》《新京报》《新民周刊》《南方人物周刊》等,曾任职于广西师范大学出版社等,现居北京.

如果拿到普鲁斯特、纪德、萨特、加缪原版的法文书,当你对图书封面上那些大名鼎鼎的名字顶礼膜拜时,要是足够细心,在封面下方你会注意到另一个名字：加斯东伽利玛.

1908年,法国一群与前辈格格不入却又才华横溢的文艺青年,操办了一份刊物《新法兰西杂志》,灵魂人物是安德烈纪德.两年后,杂志虽没盈利,但内容质量已有很大提升,而且颇有声望.为了延续杂志的命运,他们打算创办一家出版社,这则需要一个合适的掌舵人.这个人必须“足够有钱,能给杂志添砖加瓦；足够无私,能不计较短期利益等足够爱好文学,能质量第一回报第二等同时足够听话,能执行创始人纪德的指示”.

就这样,没有丝毫迹象表明日后会成为大出版家的花花公子加斯东伽利玛,进入了他们的视野.“尽管他才二十五岁,也没有文化方面的专长,但他有一种嗅觉,能正确地判断作品的质量,直奔最好的东西,不是理性方面的原因,而是由于喜欢”.凭这点,加斯东成了他们的出版商.

加斯东最早面临的,是怎样处理普鲁斯特的《追忆逝水年华》.在伽利玛出版社遭到纪德的草率拒绝后,普鲁斯特自费与贝纳尔格拉塞合作出版了第一部.而面世后的好评,让纪德和加斯东后悔不已.加斯东更深刻地意识到,权力当然要有,但又要保证一人意志不能凌驾于众人意志.

1919年,纪德和加斯东的权力之争终于尘埃落定,加斯东开始真正领导出版社,他成立了“审读委员会”,这是个掌握出版生杀大权的部门.别忘了,当初是纪德一人就毙了普鲁斯特的稿子.这让加斯东意识到审读的严重性,只有经过这一关,他才会考虑出版.

此后的岁月,加斯东带领伽利玛出版社攻城略地,经历了所有成功要经历的一切.然而在纳粹占领法国后,为了换取出版权和纸张供应,与德国人的暗地周旋,却让他背上了与纳粹有染的帽子.因为对战争深恶痛绝,加斯东觉得英雄主义是最虚伪的东西,所以他宁愿活下来――即使被称为懦夫.

自始至终,加斯东只承认自己是一个出版商,是一个爱好文学的商人.为了做出版,他愿意卖笑求生,在纳粹的铁蹄之下,他绵延留存的法兰西文学,就是最好的反抗.

半个多世纪的出版生涯,单单是从这份清单上,我们就可以一览加斯东之功了.自创办伽利玛出版社到他去世之时,他的作者有6次得过诺贝尔文学奖、27次龚古尔奖、18次法兰西学院小说大奖、12次联合奖、7次美第奇奖等以至于能在晚年,翻着出版社厚厚的书目说“法国文学,就是我”的,只有他.

文学出身的他,甚至毅然放弃写作,因为他觉得“如果你想成为一个出版人,那就要放弃写作”.终其一生,他唯一的创作只有《第欧根尼》,而且只写10页就停笔了.有幸的是,正是在他放下手中的笔之后,才成全了一支支支撑起法国文学的笔.

1975年秋,在庆祝他95岁生日的前几天,在医院里只能谈论“文学和女人”的加斯东突然去世了.由于他生前拒绝写回忆录,许多档案也被封存,外界一直对这位出版“大角鲨”不甚了了.

他没有写过任何书,但所有的书上都有他的名字,这是怎样一个法兰西式传奇?

幸好多年前,法国《读书》杂志前主编皮埃尔阿苏里带着他的好奇,访问了加斯东传奇的许多见证者：他的家人、朋友、作者、生意伙伴,甚至他的敌人,查阅数百本书籍和许多未公开的档案和私人信件,十分清晰地描述了一个真实完整的加斯东.

一辈子当配角的加斯东,第一次也是唯一 一次以主人身份回到了自己的园地.

去世之前,在留给儿子的一封信中,有几行字或可以说是加斯东的精神遗嘱,他请求继任者,“寻找富有才华的新人,许多作品的出版并不一定成功.在这种情况下,出版社的职责,是创造和积累高质量的文学作品,而不是靠没有前途的商业成功来获取短期的利益”.

这份遗产真不轻呐,那可是加斯东花了半个多世纪,搭上他一生的文学梦想和商业头脑,用智慧、品味、直觉、敏感以及不乏必要的伎俩和谎言所创造的.为了书与文学,他不惜骂名,不惜前程,只求发掘好作者、出好书,心愿能遂,夫复何求?