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作家、文艺创作同日记之间有没有一种内在的必然联系呢这对每个立志献身于无产阶级文学事业的人来说,是一个应该深思的问题.
不要以为写日记是一件很简单容易之事.世界上万事万物,包括我们人的本身,时刻都在运动着,变化着.在一千天中,从来没有两天的活动是完全一样的.即使同一天,一千个人去观察它,记下来会成为一千则互不相同的日记.这是因为每一个人的经历、性格、爱好、文化程度、认识水平各不相同.大家对同一件事情,可以有不同的、甚至截然相反的感触,用文学表达出来自然会各有千秋.日记是生活的白描、文学的速写.每天写日记,就是每天训练你观察事物形象的本领,也是训练你能够随心所欲地状物抒情的本领,使你的大脑经常处在开动之中.一天、两天、一年、两年地记日记,可能感觉不到它有什么好处,但十年、八年,甚至二、三十年地记,你便会明显地看到它的好处了.它会使你养成敏于观察、善于动脑、勤于动笔等各种良好习惯,并且会把写作当作一种乐趣.
作家同日记的关系十分密切.在中外文学史上,不少作家都勤于日记.作家的日记,可以成为他的素材仓库,成为他的记事簿,可以构成他的历史,成为他经验的总结,智慧的结晶.鲁迅、郭沫若给我们留下了不少日记.文学家阿英(钱杏)生前留下了他在新四军时期用蝇头小楷工整地记录下来的《敌后日记》.长篇小说《昨天的战争》作者孟伟哉同志,1951年赴朝鲜前线,在团政治部工作时,坚持每天写日记,把日常见闻和感受,详细地记载在日记里,为他以后的创作做了充分的准备.他在一封信中说过:“写日记的结果,一是锻炼了我的语言、文字表达能力；二是锻炼了我的观察能力和习惯；三是丰富了我的语汇；四是养成了我拿起笔就写的习惯(写后再改).我参加革命时,是一个小学毕业生,文字能力很差,写了几年日记后(现在亦还断断续续的写),自己也觉得在语言文字的运用上有点儿进步.我确实亲自尝到了写日记的甜头.写日记,对我搞文学创作极有益处.”这些话,可能会对广大文学青年有所启发.
日记是自己生活的记实.把自己每天所遇、所见、所闻、所作都记下来,实际上等于为进行文艺创作积累材料.用这些材料,将来可以加工成各种体裁的文艺作品.还可以用日记体裁写小说、散文,也可以写报告文学、诗歌.如果我们涉猎一下中外文学作品,便会看到,鲁迅的《狂人日记》、列夫托尔斯泰的《疏森》、马克吐温的《夏娃日记》、郭沫若的《苏联纪行》、茅盾的《腐蚀》、蒋子龙的《一个工厂秘书的日记》等等,采用的都是日记体.用日记体裁进行文艺创作有不少好处.拿写小说来说,采用日记体格式有利于直接刻画人物的心理活动.采用第一人称的写法,还便于抒发“我”的真情实感,使读者受到强烈的精神感染.
(薛钢推荐,摘自《无名文学》)