纯粹是文学的影响力

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记者:您极少触及影视,也不上网,有人说您“纯粹是文学影响力”,这种说法您认可吗

张炜:世上很难说有多么纯粹的东西.不过一个文学写作者,算是以笔发声、交出自己艺术和思想的人.对他来说,书籍等印刷品是最基本的也是最理想的了.其他的方式,其他的一些载体,也很好.但仅仅从思想的接受和传播的角度来看,文字读物仍然是最好的.我们已经用得习惯了,用熟了,也更信任它.如果通过荧屏办事,会觉得它太小也太冷,可能不太理想.借助声象艺术的话,,又担心它不能给我足够的思索自由和联想空间.对我来说,文字更能够深入下去,能抵达思想和艺术的深处.就因为这种理解,这种实践的鼓励,我才选择了全力以赴从事文学写作,选择以书籍的形式与别人交流.方式各有所长,关键是个习惯.不能把所有方式的长处都拥在怀里,总得有个最熟悉和最方便的使用着才好.

记者:法国哲学家、作家萨特谈到现代文学影响力时有句名言:“文学拥有飞机和Ⅵ、Ⅶ飞弹,这类武器抵达远方,引起对方的不安,骚扰对方,但不奠定成败.书籍仍是横扫和占领战场的重装备步兵.”您同意萨特的这种说法吗

张炜:我注意到了萨特的这些话,也知道他说这些话的时候,世界早就进入电视时代了.他在艺术行当里是个老干家了,对自己的结论可能有充分的经验支持吧.他肯定有些深刻体会.他的作品在舞台上曾经很热门.但是他知道留下来的是什么,不是一闪而过的荧屏之类,而是书籍.书籍的形式可以变换,比如从竹简到线装书再到今天的无线装订,甚至某一天完全普及了电子阅读器.不过即便到了那一天,它的本质还是没有变,它还是书籍,还得人来写.历史上,有人不止一次惊呼文学就要绝迹了,书籍也要绝迹了.这样的惊呼在雨果和左拉的时代就有,几百年了.他们二位都嘲讽过这种论调.可见一惊一乍是人的特点,每个时代都有.文学与人是共生共存的,放心吧,只要人活着,文学也就活着.但书籍的印刷方式会随着技术水平的提高不断改变.有人从网络上读文学书籍,那也好,那不过是传播记录的方式变了.到了哪一天电脑代脑创作文学作品了,作家们才会真正歇工.可是这一天会到来吗我不太相信.在很遥远的未来,畅销书由电脑写出来还有可能,因为它基本上是“套活”,是故事语言乃至思想的平均值和公约数.纯文学呢大概还是不可能.现在的各种“飞弹”很多,影响也很大,的确引起许多人的不安.不过它呼隆一阵,也就过去了,不能最终解决战斗.就像打仗,即便有了激光武器,天上的卫星飞来飞去的,但要占领和巩固一块阵地,还是需要出动步兵.步兵得长时间靠在那儿.萨特的意思,至今看也还是不错的.

记者:您在20多岁的时候就获得多次全国重要文学奖,30岁之前几乎获得了当时所有重要的文学奖项.2007年,因新作《刺猬歌》的出版,您一度成为各界关注和讨论的焦点.您怎么看待这些奖项

张炜:评奖对作家是一种鼓励,因为总有一些评奖是好心好意的.即便一些比较不靠谱的奖,它的初衷可能也不是为了赌气,不是为了恶作剧.这种活动使文学界变得热闹些,不寂寞.真正的好作品与好评奖是一样的,都需要时间去检验.再大的奖项也只是几个人或一部分人的许诺和赞赏,这需要时间去鉴别.写作是一种高尚的劳动,所以给好作家们奖赏总是一种善举.旧社会里有些富人常常自叮自己,要“日行一善”,因为他们知道行大善不易,需要一点点积累才行.对人世间非常坚持的思考、对写作给予鼓励褒扬,大致就是积善.如果不是出于这样的行善之心,那么花这种钱就没有多少意义了.只因为手里有了钱和权,就轻浮起来任性起来,那只能是恶,而不是善.人们当然会欣赏“日行一善”那样的诚实和恒心,同时也会蔑视一切形式的轻浮.无论是什么作品,无论奖赏的名头有多么大,都无妨平静自然地对待它.让一个奖把好端端的人搞个半疯,这种事也不是没有发生过.那是因为利欲熏心.这就像范进中举的道理一样.尤其是上了年纪的作家,可不要当“文学老范进”.一位俄罗斯著名人物说得好:经历了时间之后,每个人都将各归其位.


记者:艺术永远是遗感的,尽管您精益求精,但作品出版后,是否觉得不够完美、留有瑕疵

张炜:作品出版后留有未能解决的问题,还有遗憾,那是肯定的.这就只好找机会加以改正了.几乎所有的作品都会有不尽人意之处,这很自然,不过也不要紧,既然看出来了,说明我们还有提高的余地.有时候作品出版很多年了,回头看还是大为失望,这种情况是很让人沮丧的.因为不能一直改下去吧,这里面还有个为读者负责的问题.其实作者自己是很愿意改的,修改得越来越完美,这是多好的工作啊.

记者:出版后的作品您自己还阅读吗渎着变成铅字的语言,内心是否有种别样的感受

张炜:铅字感受是不同的.当然会再读,这时候会发现一些毛病.当然也有自我欣赏的时候,不过这会儿主要还是找毛病,这是出版发表前的主要任务,作家一般都有这样的习惯.也有人对出版后的作品不太严厉了,因为他觉得已经问世了,就这样了.其实作品直到最后发现了毛病,也还是让人心里沉甸甸的.我在作品出版后还是要看.我会继续判断它们,看看是不是足够好.这对以后写新作品也有好处.

记者:《古船》和《九月寓言》已出版了20多个版本,是当代文学中极少数能够长达20多年常销不衰的作品.世界最大的出版机构哈泼·柯林公司向全世界推出现当代中国文学,《古船》是唯一入选的中国当代作品.这两部作品是否奠定了您在当今文坛的地位

张炜:关于国外的信息我比较闭塞.我不能说它们究竟卖得怎样,时间还短,以后慢慢看吧.说到卖,有些很拙劣的书不是卖得更好吗所以这是不重要的指标.如果一个作家倔了半辈子,最后却被市场说服了,也够不幸的.以市场论英雄这种事,是商人才有的.作家身上的商人气越少越好.《九月寓言》和《古船》都不是为市场竞争准备的.它们销量虽然也算比较大,那是因为时间积累的关系.一部出版二十四五年了,另一部也出版十年了,如果每年印上一点,再加上不同的版本,加来叠去就会印得多了.这两本书都是在我30多岁以前出版的,这对我来说很重要,它们会让我更严格地要求自己.现在我年纪大一些了,写作这种事就得从头打谱,干一点更大的活计,要节省时间并舍得花费时间才行.这就是近来这部长书出现的原因,这是从长计议、集中时间工作的结果.现在的年纪,不能凭一时冲动和意气用事了,而是要慢慢来,沉住气.责任心、生活方式,这些都一块儿包含在写作这种劳动中了.

记者:大音声希,巨流不哗,山不言高自高.有人评价您是一个谦逊低调、勤奋扎实、用生命写作的当代最优秀的作家之一,对此您是怎么看的

张炜:如果有什么较高的评价,那也是对我寄托的一种希望而已.我好在还知道自己离他们的期待有多远.事实上我这些年从同行身上学到的东西很多,新时期以来的作家们共同努力,才把文学推到了时下这一步.中国当代文学虽然也有令人痛心的一大堆问题,但即便这样也很不容易,也是在往前走着的.我们对照一下百年来的文学脚印,就能看出一些实情来.一个文学时代不是孤立的,它是由几代人的共同努力,甚至是许多牺牲才换来的.今天的很多结果,不论好的或坏的,都能从昨天找到一些原因.经过了几番折腾,到了这个年头还一如既往地爱着文学,也不容易.要知道这种爱没有改变也是很难的.这其实远远不止是个文学问题.至于我,不过是一直这样工作下来而已,说多么优秀还远远谈不上.

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