王小波与当代文学的关系

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摘 要 ：王小波是中国当代既有创作实绩又有哲学理念的重要作家,但由于其写法超前（带有解构主义色彩的后现代式写作）、体制外写作身份（不在布迪厄所谓的“文学场”中）和远离现实主义的创作传统等原因,他在生前身后都没有得到专业人士和主流批评界的充分认可,他的作家同行也大都三缄其口.而他获得的美誉主要来自读者的自发评价和口耳相传.这种文学现象是颇值得深思的.不过,随着“群选经典化”成为一种时代潮流,读者的反响可能会对专家学者的审美趣味和评判标准构成某种影响,从而在一定程度上改变王小波其人其作的接受格局.然而,由于当代文学体系结构的搭建隐含着权力之争,王小波在未来的十年里恐怕依然得游离于文学史之外,成为一个被读者看好却被专家忽视的作家.

关 键 词 ：王小波；当代文学；哲学理念；文学场；文学史

1．作为北师大文学院教师,您如何评价王小波今天在中国当代文学的地位,这个地位是否存在着一个标准?

在回答这个问题之前,我想先谈谈我对王小波的阅读情况.

王小波去世那一年（1997年）,我买回了他在大陆出版的所有作品并通读一遍,甚至连他在国内出版的第一本随笔集《思维的乐趣》（1996年版）、他与李银河合著的一本学术著作《他们的世界中国男同性恋群落透视》（1992年版）也买到了.随后我又购买和阅读了一些学者谈论王小波的书,如《不再沉默人文学者论王小波》,《浪漫骑士记忆王小波》等.坦率地说,阅读王小波给我带来了一种非常特殊的感受和体验,我很喜欢他的作品,无论是小说还是杂文.小说《时代三部曲》中我更喜欢《黄金时代》,《黄金时代》中我又更喜欢那篇《革命时期的爱情》.王小波的杂文随笔也写得好,虽然不是篇篇都好,但总体上水准很高.

作出如上交待是想说明,我对王小波的判断是建立在对他的作品比较全面的阅读基础之上的.

如果我来评价王小波,我会觉得他应该在中国当代文学中享有较高地位.我认为他的写作是一种智性写作,甚至是一种带有解构主义色彩的后现代主义写作,而这种写作在当时显然具有一种超前性.当时的作家、评论家和读者还不怎么熟悉这种写作,所以王小波的出现是一个异数.他生前比较寂寞,死后享有哀荣,这固然与他的突然去世有关（这一点有点像诗人海子）,但也意味着大家对王小波及其作品的认识经历了一个过程.

判定作家地位的标准可能因时代而异,甚至因人而异.比如,“鲁郭茅巴老曹”的排序使用的是一种标准,夏志清在《中国现代小说史》中把沈从文、张爱玲、钱钟书推上来,使用的则是另一种标准.但我觉得基本的标准还是有的.要我来说,这个标准就是思想性和文学性.我觉得王小波是将这两者结合得比较好的作家,符合我心目中的那个文学标准.

2．据您了解,在国内大学中文系的“当代文学”课上,提及王小波并将他视为当代文学史上重要作家的是否有很多?如果可以,请您能具体谈一下其中情况.听说刘锡庆老师编著了一套《当代散文史》,其中一节收录了王小波,可能会成为教材的一节内容,还有臧棣也曾打算过开一门王小波研究的课程.

按照现在严格的专业分工（我的专业是文艺学,即文学理论,而不是当代文学）,我不可能去讲当代文学这门课,所以对这门课上是否会提及王小波,乃至把他当做一个重要的作家来对待不是很清楚.我手头有陈思和先生主编的《中国当代文学史教程》（1999年版）和洪子诚先生独立撰写的《中国当代文学史》（2007年第2版）.这两本教材影响较大,但它们似乎都对王小波只字未提.如后一本教材附有“中国当代文学年表（1949－2000）”,查1997年发生的事情,3月19日是作家张弦逝世,随后还有3月发生的另外几件事情,然后就到了5月4日作家李霁野在天津逝世,5月16日作家汪曾祺在北京逝世.这也就是说,去世于4月11日的王小波并没有进入教材编写者的视野.

但也有一些教材提到了王小波,并给予他较高评价.比如吴秀明主编的《中国当代文学史写真（全本）》（2010年版）在第31章中专门设节来谈论王小波的小说.陈晓明的《中国当代文学主潮》（2009年版）在《自在写作的边缘空间》（第19章）的小标题下,用四个页码的篇幅分析了王小波的主要小说.我也想到了我主编的那本《中国当代文学编年史·第8卷（1996.1－2000.12）》（将由山东文艺出版社出版）,其中不但对王小波生前作品发表、著作出版情况有详细交待,而且也把他的去世作为一个“点”,由此追溯其创作情况,汇集相关资料,对他的作品做了近2000字的评论.这些情况表明,当代文学界已有了重新看待王小波其人其作的动向.

当然我也承认,当代文学课堂上是否会提及王小波并予以分析,应该与授课者的欣赏趣味乃至思想倾向有很大关系.喜欢者可能会浓墨重彩,不喜欢者往往会一带而过甚至只字不提.如果由我来讲当代文学课（1990年代中期我曾讲过这个课程,当时是在山西的一所高校任教）,我会对王小波做专门介绍和分析.我读大学时的当代文学课老师邢小群女士估计也会去讲王小波,因为我读过她写的关于王小波的怀念文章：《你很寂寞,所以你走了》.

3．作为一个小说爱好者和媒体人,我们普遍认为王小波在当代文学上不仅谈不上被经典化,甚至感觉被低估了（与他杂文的影响力相比）,因为大多数认识、喜欢他作品的人,都是偶然或者自发地读到,而不是通过课堂或学术刊物的引导.对于这种观点您怎样看待,原因是什么?

首先我想做一点说明,我不太愿意在“经典化”这个问题上谈论当代作家.因为我曾写过《谁在建构当代文学经典?当代文学能否建构成经典?“当代文学经典化”问题的反思》（《文学与文化》2010年第2期）的长文,已详细阐述了我对这个问题的看法.其核心意思之一是：“文学经典的形成是一个缓慢的历史过程,一部作品能否成为经典又对其艺术价值提出了很高要求.近20年的当代文学虽然取得了很大成就,其中不乏优秀之作,但它们在艺术价值层面还或多或少存在着问题,且没有经过充分的历史沉淀.”正是因为我持有这一观点,所以我觉得王小波的作品能否成为经典,也需要经过较长时间的检验,15年左右的时间还太短.