湖南儿童文学的现状和前景展望

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湖南的儿童文学有坚实的基础,百年以来湖南有四代儿童文学作家.第一代是黎锦晖、张天翼先生.黎锦晖的儿童剧曾经极大地影响过20世纪20至40年代的几代中国学生,但是他开辟的这个传统随后断流了,没有能够很好地传承和发展下来；张天翼则以强烈的现实批判精神和忧患意识,开创了现代中国儿童文学的新道路,他的童话创作虽然大都强调思想导向与时政关切,但内在的童话艺术品格仍然正大浑厚,滋养和引导了后来中国儿童文学的发展.湖南第二代儿童文学作家有邬朝祝、谢璞、罗丹、李少白、贺晓彤、卓列兵等大批作家,他们的创作有着当时的时代烙印,但邬朝祝等作家仍能在一定程度上对时代的限制与局限实行超越；以后,邬朝祝等先生开始致力于回归儿童文学本位,拉动了湖南儿童文学的发展.1980年代后期以来,湖南的第三代儿童文学家汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等迅速成长为湖南儿童文学的中坚力量,确立了以儿童为本位的审美创作原则,写出了大量优秀作品,奠定了湖南儿童文学创作群体在全国的品牌影响力.当前,湖南的新生代儿童文学作家正在成长,来势喜人,他们接受的儿童文学熏陶更加全面,对儿童文学的热爱及写作更加本真,更具灵性,更显性情.可以预料,湖南的儿童文学发展,将更加兴旺.

一、

湖南儿童文学有一个十分可贵的特点,就是20多年来,湖南的儿童文学作家特别是中青年作家们形成了一种良好的群体姿态和群体氛围.这对于湖南儿童文学的崛起与可持续发展有着特别重要的作用和意义.这个特点表现如下：

表现之一：作家之间有良好的群体氛围与较高精神层面的交流,有着较为一致的、持续性的群体导向和追求.

20多年来,湖南的中青年儿童文学家们有《小溪流》杂志、湖南少儿出版社、湖南教育报刊社三个重要的聚集点.近年来又增加了汤素兰在湖南师范大学文学院设立的硕士点,培养了一批很有潜力的儿童文学研究者和写作者,这个聚集点的作用将越来越显其重要性.湖南的中青年儿童文学家们大都长期在这些少儿杂志和出版社任编辑工作,经常以这些聚集点为依托,开展坦诚、深入的精神交流与创作研讨.这几个聚集点对湖南儿童文学创作群体的可持续成长与整体发展,产生了十分巨大的支撑作用.这可以说是湖南儿童文学作家群形成与壮大的一个重要原因与独特经验.

在经常性的精神交流与创作研讨中,湖南儿童文学群体形成了一个基本共识,即坚持以儿童为本位、以儿童快乐为原点的审美的创作.这个共识的基本内涵,是反对用作品对孩子进行教化宣传灌输,坚持快乐的游戏精神,坚持充满想象的童心童趣、诗意表达.在1990年代中期以前,这是中国儿童文学拨乱反正、正本清源的内在需要与反映；1990年代中期以后,则成为湖南儿童文学家们建设性的主动追求.以这个共识为基点,湖南儿童文学家们充满对儿童文学的敬畏与坚守,关注儿童身心生存状态,注重儿童的梦想及其实现,忧患并反思中国青少年以及中国儿童文学的现状,追求更高、更加自觉的思想和艺术境界,不断调整自己的创作.他们经常性的精神交流与创作研讨,则使他们的追求与探索从创作的感性经验层面出发,上升为深入的理性思考与理论构成.

以儿童为本位的审美理念,不仅仅是他们创作的基本原则,还成为他们工作和事业的核心理念.例如,他们大都从事儿童读物（书籍、刊物）的编辑工作,十分关注中国少年儿童的生存状态与身心状况.至今仍经常到学校和社会去,深入少年儿童之中,给孩子们做讲座、做活动,与孩子们进行深入地互动交流.因此,他们真正了解现实生活中孩子们的快乐、痛苦与身心需求,以此为基础,真心实意地为孩子们创作（他们自己的孩子也是这对象之一）.从“接地气”的实际生活中,他们了解和感受到中国少年儿童最缺乏、最需要的,是快乐.因此他们将“快乐”作为他们创作及日常本职编辑工作的中心词和主题词.在创作、编辑儿童杂志,编、著、出版儿童书籍时,都高扬“快乐”的旗帜,探究如何更好地让孩子们达致快乐状态,探究在孩子们阅读作品时自己的作品与工作如何有助于快感的实现、情感的宣泄、压力的释放等等,力求为小读者们打上明亮的生命底色.汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军、李治中等人的创作都蕴含着这一基本主题精神.而隐含在表现与追求“快乐”背后的,是他们强烈的忧患意识和责任意识.他们的作品秉持快乐原则、游戏精神、情感关切、心理释放、想象力发展、爱心的浸润,充满真善美的正能量和童心童趣,引人求真、向善、爱美,同时又避免了许多老一辈作家宣传说教之弊.他们日常工作中编著的“开心作文”、“发现作文”丛书及《小学生导刊》杂志等等,进一步从理论导向和学生作文培养实践的角度,贯彻和拓展了快乐（“开心”）的理念.这些丛书和杂志在少年儿童中大受欢迎,充分说明了他们儿童本位追求的现实合理性.

坚持以儿童为本位的审美的创作,可以试举汤素兰的童话创作为例.多年来,汤素兰以勤奋的创作,构建和积累了众多作品品牌和童话形象品牌,形成了自己娓娓动听、生动形象、风趣幽默的个性化故事讲述方式与语言风格；如果具体细致地分析她的文本语言,会发现她的文本句型十分简单,句式却非常灵活,语汇简单、感性,具有直截了当的口语化风格等这些创作特征的形成,正是基于她对小读者们的真正了解、理解和关怀.这说明她的心中真正有故事的倾听者,她把对小读者的关怀、体贴,真正落实到了语言层面.因此,她的童话都是可以很优美、生动、顺畅、绘声绘色地读给孩子们听的.她塑造的形象,常常是正能量的鬼怪精灵小捣蛋；她营造的意境,总是开心的、快乐的.她的创作,是她对孩子们的人文关怀、追求儿童本位理念的实施.

汤素兰的创作特点,也是湖南儿童文学骨干作家们的缩影和代表.

表现之二：自从上世纪八十年代以来,湖南的儿童文学创作一直保持着一种可持续发展的群体态势与创作力,形成了一个结构基本稳定、梯队构成较为优化的群体,为群体的可持续发展提供了结构保障.

这个群体以当年的年轻作家、现在的实力派作家汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等为骨干；老一辈有邬朝祝、李少白、谢璞、罗丹、贺晓彤、卓列兵等；中青年作家有彭东明、曹阿娣、陶永喜、陶永灿、王树槐、向民胜、李治中、庞敏等等；新生代作家有毛云尔、陈静、周静、流火、尹慧文、张李、王鸽华、谢然子等等（以上所举为不完全名单,排名不分先后）.20多年来,以汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等为骨干的这个群体始终保持着旺盛的创作,不断开拓和自我超越,创作出一批又一批好作品,受到了读者的喜爱与欢迎.新时代作家创作来势喜人,有着强劲的创作潜力. 在全国,除了上海、北京,只有湖南和辽宁有这样长期保持群体创作实力的儿童文学作家群.

表现之三：湖南儿童文学作家群在创作上多元发展、类型多样,勇于探索与开拓,在童话、小说、儿童剧、诗歌、科幻、寓言、理论研究等多领域都拥有品牌作家、品牌作品及风格化的品牌形象,具有创作群体的丰富性与多层次性.

湖南儿童文学的童话创作拥有强劲的实力,并因此获得了“童话湘军”之誉；其中,汤素兰的《笨狼的故事》、《小朵朵与大魔法师》、《阁楼上的精灵》、《小巫婆真美丽》,谢乐军的《魔术老虎》,皮朝辉的《面包狼》,邓湘子的《兔子班的新奇事》,李治中的《跳蚤与飞摸痒的故事》,向民胜的《外星保姆》等,塑造了笨狼、精灵、小巫婆、魔术老虎、面包狼等一系列出色的童话形象品牌；小说方面如邓湘子的《像风一样奔跑》,牧铃的《影子行动》,王树槐的《划过心空的痕迹》以及皮朝辉的童话剧《长满童话的舞台》、李少白的儿童诗等等,也都具有很强的品牌效应（皮朝晖应该并不了解黎锦晖儿童剧这一湮灭、断流已久的历史,但他却从另一个方向生长出来,在某种意义上接续了黎锦晖开创的儿童剧传统,形成了湖南儿童文学创作中的一个独创性的品牌.历史的循环与变幻真是很奇妙）.这些都很好地体现了湖南儿童文学作家群以儿童为本位的创作追求与创作特色.

湖南儿童文学新生代作家中,如毛云尔的动物小说,周静、流火的童话等等,一批新人新作已经呈现出自己的鲜明特色,正在逐渐形成品牌影响力.周静的《牛角洲旅店》注重深入、细腻地表现儿童成长过程中的心灵需求、自我认同、代际关系及情感交流、与大自然互动所起的作用等,涉及到爱与被爱、责任与奉献、友谊与宽容、生命意识等重要的命题,细致入微地塑造小叶等童话人物形象,表现力扎实,想象力奇妙,难得地有巫气,有很好的发展潜力与空间.流火的童话《公主公主、女巫女巫》很本真、纯粹,叙述流利,充满开心好玩的奇思妙想,又暗喻了许多现实的关心.陈静、尹慧文、张李、王鸽华、谢然子、宋庆莲等作家也正在迅速成长.

二、

湖南儿童文学作家群体取得了引人瞩目的成绩,但也存在一些令人忧虑和关切的问题.

首先,是汤素兰、邓湘子、皮朝晖、牧铃、谢乐军等群体骨干作家们如何不断自我超越,探索、开拓更高境界、更具厚度与深度的创作境界.这些作家并不缺乏生活和对生活的感悟与思考,已经确立了自己的创作个性风格与作品形象品牌,但这在另一方面可能也会给他们的创作带来某些程式化和有意无意中的自我限制,妨碍他们的创作向自由王国超越.创作上如何避免自我重复,是值得他们警惕的.

其次,湖南的新生代儿童文学家们起点很高,很具才华和创作潜力,他们的忧患意识与责任意识或许没有实力派作家那么强烈,他们的创作更加自我,更少理念的约束与植入,更加单纯和纯粹.他们面临的问题,是如何健朗、开阔地发展和提升自我,避免陷入过于自我、偏好狭小的境地.他们必须有不断超拔自我的决心和勇气,对创作的宏大境界虽不能至心向往之.例如,近年来创作势头很好、以动物小说崭露头角的毛云尔,有构造故事能力的天赋,在故事的讲述方式方面有自己的追求,但叙述方式上如何更加圆熟老练,更具开拓性和丰富性,还需要不断淬炼；而过于注重故事情节的构建,易导致人性与生命意识的表现较为表层化,也是值得注意的.

湖南的儿童文学有很多优秀的作家、作品和形象品牌,如何进一步形成更具群体优势的“儿童文学湘军”的影响合力,如何加强批评与评论的引导与磨砺,如何运用新的媒介手段和手法,搭建新的、与读者互动性更强的宣传推广平台,都需要在更高层面上进行研究和探索.

真正的儿童文学佳作,是所有种族、年龄层次的读者都会喜爱和为之感动的作品,是感性、本真、纯粹地表现人性之美,基于爱而终于爱,充满真善美正能量的作品——比如：《夏洛的网》、《杨柳风》、《费里斯比夫人和尼姆的老鼠》、《窗边的小豆豆》等等.

长期以来,我们的儿童文学创作中成人化的、人为设置的框框太多,作品表达的理性观念太表层化、太明显,主题先行和观念图解的痕迹很重.虽然经过多年来的努力淡化了这些因素,但许多作家潜意识中仍然有这样那样的此类遗存在起作用.我曾与很多儿童文学作家朋友说,他们还写不出《哈利·波特》那样将深厚的文学传统与现实生活毫无痕迹、自由而狂放地融为一体的作品,他们的潜意识中还留着“我是为某某年龄段的孩子写作”等许许多多的条条框框；而对现实生活的过于粘滞,也极大地束缚了作家们的创作,使他们的许多很好的想象与变形遗憾地停滞在浅表的转换层面,限制了像《哈利·波特》中魔法学校那样充满现实批判精神和理想快乐境界的艺术创造.因此,挑战自我、自我超越与不断升华,通过不断解放自我心灵进而创作出更加自由、浑然的艺术作品去解放和感染孩子们的心灵,是湖南儿童文学作家们必须予以特别重视的.近年来,许多湖南作家都在努力,汤素兰的“小巫婆”等作品、特别是《驴家族》,邓湘子“百兔班”的开头部分、小说《像风一样奔跑》等等,都表现出自我超越与自我解放的追求与发展趋势,这是十分可喜和值得鼓励的.

另外,湖南的童话创作一直较为兴盛（从张天翼到新时期“童话湘军”及当前的创作实际都表明了这一点）,这或许与湖南自古以来是个“巫气”旺盛的地方有某种关联.湖南文化传统中奇崛的幻想与想象力,神奇的自然境界与生命意境,深厚、奇幻的浪漫文化传统和民间文学土壤,都是儿童文学、特别是童话的优良养分,但湖南的儿童文学作家们吸取这种养分还很不够.从整体上说,他们的创作在地域文化特色方面并不十分鲜明,有鲜明“湘味”、有巫气的作家、作品还不多（在我看来,有巫气是一种很高的品格和素质.汤素兰的《驴家族》、邓湘子的《像风一样奔跑》是有巫气的作品.在新生代作家中,周静或许是在这方面有潜力与希望的一位）.这是湖南儿童文学作家们应该努力深入生活、学习提升、开拓创作的一片沃土.

（作者单位：三湘都市报社）

责任编辑 马新亚