中国文学如何走向***

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近年来,很多中国作家和诗人获得了一些国际性的奖项,这是否说明中国文学已走向世界,是否能说明中国作家已经变成了世界性的作家呢?作家莫言认为,如果下这样的结论,会受到很多的批评,但是他也认为,这毫无疑问是一个信号,表明中国作家的创作正在越来越多地引起国际文坛的关注,也表明中国作家的作品已经引起了国际出版业和读书界的重视.获奖当然不能说明所有问题,但是获奖起码可以部分地说明问题.
中国的对外文化交流呈现出了一种繁忙的景象,不仅在对外进行文化交流,中国作家协会、教育部、广电部以及很多高校都在大张旗鼓地进行对外文化交流.中国文学如何才能走出国门,越来越成为大家关注的话题.

作家：最重要的是贡献什么样的作品

“交流中有高雅的庙堂文化,有民间的文化.这样的交流到底会产生一种什么样的效果,现在很难来判断.有的是事半功倍的,有的可能是事倍功半的.”莫言说,在文化交流方面,不应该用经济眼光衡量,不存在赔钱和赚钱的问题,而效果,也是渐渐累积,不可能立竿见影的.中国文学正在引起世界的关注,很多交流的平台已经搭建起来了,接下来最重要的是我们能够向世界的读者奉献什么样的作品.如果没有好的作品,再优秀的翻译家,再优秀的出版社,出版再多的书,那也不能征服外国的读者.
海外传播以及与之有关联的全球化、国际化这些概念,对作家林白来说是非常隔膜的,她说,自己所能把握的就是以什么态度来对待文学、对待生活、对待我们传统生活中的诗意和意趣.
近日,翻译家葛浩文在接受访谈时谈到,作家掌握一门外语非常重要,而作家李彦用双语写作并非刻意所求,中文是她的母语,但她最初发表的一批作品,全部是用英文写作的.80年代中期她到加拿大求学深造,一年后开始创作小说《红浮萍》.“我决定直接用英语讲故事,主要是因为发现,西方人对中国和中国人的了解显得很肤浅,虽然图书馆里有关中国的书籍铺天盖地,但绝大多数都是老外写的,而他们对中国人的了解有很大局限,多数都停留在表层.”李彦说,由于文化、历史、社会、信仰、思维方式等诸多方面存在的差异,特别是东西方长期“冷战”隔绝的结果,二十多年前,普通西方民众对中国的确缺乏了解.在他们的笔下,无论是描写历史事件,还是政治运动,中国人基本上都被塑造为思想简单、没有信仰、缺乏正义感,或是懦弱得任人宰割,或是热衷于暴力行为的冷血动物.为了消除这种偏见与误解,她决定自己动手,通过普通人的生活故事,反映二十世纪的中国社会和历史,比较客观公正地向英文读者介绍中国和中国人,写出中国人丰富的心灵世界,写出他们在动荡不安的历史状态下,如何坚忍不拔,顽强奋斗.“所以,用英文写小说的主要目的是介绍中国,是要还中国人的本来面目.”
以李彦的经验,她用英语写作,给外国人讲中国故事时,会特别顾及到他们的思维方式,并且在背景资料上多着笔墨,以使他们能够在更深层次上理解故事所要表达的内涵.这些都不是简单的翻译所能够替代的.“用英文创作的目的,就是要让西方人能直接读你的故事,接受你想陈述的事实和理念, 这实际上也是一种话语权,在一切都走向国际化的今天,这种技能尤其重要.”她说,要想让中国的文学、艺术能矗立于世界民族之林, 中国人就不能到了哪儿都只在华人的圈子里自拉自唱, 海外的中文作品往往与所在国的主流社会和大众毫无关连.要让中国文化真正走出去,除了要培养高素质的翻译人才外, 还应该鼓励和倡导华裔作者也用外语创作.

评论家：应该更关心新生力量

谈起中国的当代文学,我们马上会想起一系列的名字：莫言、铁凝、王安忆、贾平凹、韩少功、苏童、余华等等,这里面大部分名字是关心中国文学的外国朋友所熟悉的,多年来,中国文学的成就主要依靠成名于80年代的这一批作家,时间已经过去了30年,80年代的老战士们依然占据中国文学舞台的中心.
中国作家协会书记处书记、《人民文学》主编李敬泽指出,出版、网络、文学期刊,共同构成了中国文学的生态.在这个生态中,每年都会涌现大量作品,同时,也有大量的新作者不断加入到写作、发表的行列中来.发现新作家,确认这些新生力量,是作为编辑每年、每时每刻都应该关切的.然而事实上,不论是中国的还是外国的编辑们,关切的目光都过于集中.
“当然,这批作家是非常杰出的作家,从一个编辑的关切来说,不仅关切着这些著名的了不起的大作家,同时作为编辑,也要不断注视期待着新生力量的出现.”李敬泽说,他有一种强烈的感觉,外国朋友的眼光过于关切已成名的大作家,几年来、几十年来都没有太多的变化.“我常劝他们,除了关注大作家外,要经常关注新作家.进入新世纪以来,中国文学取得重要的进展,一批又一批有才华的作家出现,相对于他们的前辈,有他们独特的地方,比如说冯唐、徐则臣、乔叶、鲁敏、慕容雪村、滕肖澜都是非常不错的作家.还有80后的作家,可能大家更熟悉一些,因为有部分80后作家与大众阅读市场密切关联,甚至比70后作家名气大,比如张悦然、韩寒、郭敬明,还有蒋峰、郑小琼、赛任等.这些新的、年轻的好作家,也有他们的丰富性.”
有一些学者、汉学家在谈到近十几年来的中国文学时,都强调商业性和消费性,并由此出发,对中国当代文学做出相当负面的评价.李敬泽认为,这些朋友看的作品太少,注意的可能恰恰是因为偏重商业性从而广为人知的作家和作品.除此之外,还有更重要的充满文学理想和文学志向的作家,可能不再像他们的前辈一样,在从乡村到城市的二元世界去理解中国,可能也不再从历史和现实的紧张关系中理解中国.对于70后、80后作家来说,他们感受的历史不再是1840年后的中国近代史和现代史,而是30年来中国翻天覆地的变化和中国人价值观、世界观的变化.对于中国这几代作家来说,最重要的是,在有生之年目睹了中国沧海桑田的变化,给了几代中国作家不竭的创作源泉和动力,他们在重建中国的想象和叙事.很多作者不仅在英国朋友视野之外,也在中国文学观察者的视野之外.李敬泽说,一个时代的作家,最最重要的事情,可能就是和同时代的读者对话,就这个时代的生活、每个人的经验,提出他们的看法、想象和判断,在这方面,他认为,年轻一代作家身上蕴含强劲的力量,值得中外评论家和出版家以及读者关注.

出版社：为什么“看不准”

立足于开发本土原创的长江文艺出版社,近些年来的出版涉及了文艺、人物、社科、教育、生活类等诸多领域,对于引进,用长江文艺出版社副社长黎波的说法,始终是“常在河边走,不敢下去试.”
在青春文学、畅销书的运作中如鱼得水,为何对于引进国外图书却如履薄冰?黎波的回答是“看不准”.过去引进图书的标准是：是否获诺贝尔文学奖,是否在国内市场中有影响?可是近两年,这些标准也不能称其为准确了.比如《瓦尔登湖》等经典作品,很多青年读者可以直接阅读英文版或从网上下载,阅读渠道的多元化,使得他们从市场角度看也不太有把握.
他认为,中英文化差异导致对畅销书的理解和市场的接受力方面的差异；在国外,圣经可能成为畅销书,在中国,成为畅销书的多是读者实用方法类的图书或解读历史的图书,比如《明朝那些事儿》在畅销书排行榜上达半年之久.此外,文字传播方式也有差异,对于外国文学翻译作品中较长的人名,中国读者会觉得比较难记.黎波注意到,中外读者对不同题材类图书的倾向性不同,中国人更强调实用类或社科类图书,而外国读者更喜欢文艺图书,外国同行出版的文艺类图书占市场的40%,中国始终没超过30%；另外,国内图书分销渠道成熟度不同,国外的书店也比中国多.
[ 2 ] 同时,作为出版引进的重要依据,排行榜在各国的真实性也不同,中国的排行榜缺乏权威性,有一些排行榜甚至属于人为操作.这些因素,或多或少都影响到出版社和读者对于图书优劣的判断.对于不同年龄段的读者和不同的作者有不同的期待.通过近几年来在中国图书市场不断培育有畅销书潜质的作者,黎波发现,畅销书作者对于青少年读者来说,其性质和观众对明星的喜爱一样.他们不在乎自己喜欢的作者出了什么书,只要是他写的就喜欢.
中国有句俗语,“墙内开花墙外香”,可是用于图书却不适合,国内畅销书到国外未必畅销.即使是著名的、被读者广泛喜爱的作者,可能某一个作品被认可,其他作品也未必被认可.所以,黎波的观点是：只有好作品,没有好作者,像《哈利波特》这样被大家持续关注的作品,屈指可数.
在这种情况下,长江文艺出版社期待与更多的外国同行合作.黎波认为,未来的版权贸易合作,要强调作品的写作背景、畅销的原因、市场背景,提高合作成功的可能性.在这一过程中,翻译的作用举足轻重.以目前已输出28种版权的《狼图腾》为例,因其中有中国的背景,如果不能深入理解作品及作者的成长背景,就会使优秀作品失去应有的光芒.一本书在图书市场上销售怎样,一定要强调写作的背景和氛围,市场背景是版权交易中重要的环节.从2011年1月份开卷图书公司的调查情况看,中国的出版市场出现了大的变化,而且速度和节奏越来越快,这将给翻译带来更大的困难.
回顾中国最大的网上书店当当网2010年年度畅销榜,前一百名中,有29本外国文学,其中日语文学有7本,英语文学有19本,其他语种有3本.所有外国文学中,市场表现最好的依然是村上春树的《1Q84》前两卷,在榜单上为第2名与第5名,英语文学表现最好的是维多利亚希斯洛普（Victoria Hislop）的《岛》（Island）一书,排在第7名.
作家出版社编辑李宏伟认为,中国的外国文学图书市场有几个特点：其一,现在国内引进版图书中,英语文学作品依然是中国外国文学图书市场的主力；其二,在外国文学图书这方面,中国图书市场与国外尤其是美国为主导的西方图书市场越来越同步：丹布朗的作品、《追风筝的人》、《暮光之城》等等在国外图书市场当红与业绩喜人的作品,在国内同样受到热捧.
文学奖项对扩大作家影响,提升市场业绩的作用越来越有限.李宏伟认为,虽然每年的诺贝尔文学奖得主的作品都会比较及时地引进中国出版,但大多数获奖者作品的市场表现并不理想.可以说,近十年,影响与销量在国内同样可观的诺奖得主,只有帕慕克.这得益于出版方世纪文景的有力运作,也得益于各种有利条件凑在了一起.此外,市场业绩良好的诺奖作品就是《钢琴教师》和几年前库切的《耻》.由于文学奖项在扩大作家影响方面作用有限,造成的外国文学图书市场的另一个特点是：除了丹布朗、村上春树等人外,没有几个当代的正当写作盛年的外国作家在国内形成了自己的品牌.图书市场的变化,至少是文学出版方面,并不太让人乐观.随着电子图书对市场份额的侵吞,纸质书的压力会更大.也许各国的文学出版社应该有更多更紧密的合作,而不是简单的版权买卖.
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