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摘 要：回顾网络文学这二十余年的发展史,我们发现,网络文学于不觉中改变了文学的生产方式、作品的呈现方式以及文学的消费方式,这其中积极的方面,不仅得益于新媒体技术的支撑,也离不开网络们取之不竭的创作才能.
关 键 词 ：网络小说；自由；大众；创作潜力
一、真实的、自由的写作
网络小说创作的动机不仅是为了文学,更是为了个体情感的自由表达.《第一次亲密接触》让我们在世纪之交认识了一个新名词：“网络文学”,同时也让我们领略了“网络文学”的魔力.这“魔力”来源于哈贝马斯所说的“公共领域”,他认为,在国家和私人领域之间存在着许多向所有公民开放的公共领域.在这一领域里,人们讨论公共问题,自由,平等,不受权利的干涉.在我国,传统大众传媒更多地充当了宣传、教化者的角色,网络作为新生的第四媒体,兼备“公共领域”的三个特点：公共问题的出现,自由的交往方式以及平等协商的沟通方法,顺理成章的成为自由表达的“公共领域”.
痞子蔡说：“写《第一次的亲密接触》的时候是处于匿名状态,比较没有顾忌,如果你已经成名的话再写身边的人,人家当然会对号入座.但因为我是刚开始写作,虚构的成分少一些,真实的自然要多一些等”[1]莫言在一篇名为《人一上网就变得厚颜无耻》的文章里写道：“所谓网上文学跟网下的文学其实也没有什么根本的区别.如果硬要找出一些区别,那就是：网上的文学比网下的文学更加随意、更加大胆,换言之,就是更加可以胡说八道.”[2]由此可见,对于网络小说的真实性问题,网络们与传统作家是有分歧的,缺乏监督机制的绝对自由使狂欢的网民们畅所欲言,才情迸发,也必然导致一些“胡说八道”.写作应该是真实、自然的心灵显现,而这种创作状态来自于自由的外部环境和内部环境.自由的网络环境诱导文学这个“戴着镣铐”的舞者卸下“镣铐”,戴上“面具”.在这个高度自由的虚拟空间里,主体书写着被各种社会角色所压抑着的那一部分自己,重塑了一个真实的自己.从这一层面上看,网络的自由是应该得到肯定的.这种自由为群众创作潜力的开发提供了必要条件.
二、平民的文学、群众的文学
“在传统文学发展过程里,作家的自我主体在相当长的时间内占据绝对的统治地位,作者与读者的关系也异化为类似布道般的宣讲与倾听的关系,网络文学的出现等使已形成传统的文学文本的构建者受尊崇的地位被弱化.”[3]
网络小说是指向大众的一种偏娱乐、偏感性直观的文学,因而它是大众的,而非精英的；网络小说也是一种“为自己代言”的文学,因而它是民间的,而非“体制化”的.网络出现之前,由于文学作品出版的门槛过高、作者投靠无门、费用过高等问题,很多有着文学创作实践的青年得不到社会认可.到了网络时代,文学生产者与接受者之间的过程被简化,我们需要的仅是一分技巧和九分.文学创作不再是精英的专利,它真正地走向了大众,走向了民间.
三、网络的创作潜力
辛夷坞在接受记者采访时表示,自己走上文学创作道路是因为一个“闲”字,写作对于她来说,是本职工作之外的一种“愉悦”.网民人数众多,他们从事不同的职业,写作只是他们偶然采取的一种表达情感的工具.因而,他们的写作是个体本真感情的一种自然流露,没有传统写作规范的束缚,没有严格的编审制度,网络们不断挖掘出了自身的创作潜能.
其一,网络小说对题材的开拓.多数网络往往不是作为观察者,而是作为体验者来写作的,这就建构了一个更接近于现实世界的“裸露”的世界,它不避讳社会和人生的阴暗面,写个体现实中或理想中的生活,释放被压抑的情感.文学表现的题材是无禁区的,但歌颂的题材应有选择.文学应关注生活,表现生活的苦难.文学可以揭露不公正、不合理的社会现象,但不应对其赞扬.《第一次亲密接触》首次把“网恋问题”引入文学作品,连载的畅销网络小说《裸婚时代》关注了“80后的婚姻问题”,二者在书写人生苦难和揭露社会问题的过程中,窥到了黑暗中的“一丝光明”,宣传了正确的价值观.得益于网络传播的便捷和网络空间的自由,一些对社会现象敏感且热衷于创作的网民便开始构思作品,相对于传统创作,这种创作是极其轻松的,网络小说的小主题,诙谐、轻松的语气,简短幽默的语句以及大胆的言辞深得读者好评.
2006年的一部《鬼吹灯》成为玄幻题材的代表作.历史题材的小说,如《明朝那些事》,不再遵循传统历史小说严肃的、不动声色的传记方式,而采取一种通俗、幽默的,作者在场的方式书写历史,深得读者赞赏.这些小说得益于人生阅历尚浅的网络们丰富的想象力和创作勇气.另外,超文本小说也是们创作潜力被挖掘的一个例证,它一改传统小说的线性模式,读者通过点击不同的链接点便会得出不同的结局.而且,超文本链接也是一种艺术通往另一种艺术的桥梁.比如,传统文学创作用尽各种修辞手法描写林黛玉的美貌,而超文本小说只需在“林黛玉”三字处设置链接,便可使读者轻易识得“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目”的林妹妹.超文本小说实际上已经超出了单一的文学范畴,而变身成为一种新型的“多媒体艺术”.“超文本小说的着眼点在于读者的高度参与、自由发挥与即兴创作,使得过去由于物质和技术的限制而受到阻扼的人的意志和,可以借助高科技的发展畅通无阻地宣泄出来.”[4]
其二,网络小说语言风格的口语化、个性化和幽默化.李寻欢在接受记者采访时说：“当前网络文学已进入‘春秋战国时代’,一批各有特点,形成了‘品牌优势’.他们大部分出生于六七十年代.有朝气、有活力是他们的最大优势.”[5]
网络小说常常把社交网络中的聊天记录直接搬到文学作品中,使其具有一种原生态的意味.另外,年轻人作为网络小说创作的主力军,热衷于彰显个性,追求幽默、戏谑的表达风格,使语言于直白中不乏幽默.如网络蜘蛛在《残疾人宣言》里写道：“感谢上帝,我爹和我娘结婚了,（阿门!）他们选了个好日子,好日子就是阴天下雨的日子,他俩不用干活,在那天结婚就像一滴雨拥抱另一滴雨.”这些新鲜的语言触动着读者,反过来又激发了作者的创作才能.
其三,小说创作新模式——读者与作者的共同参与.“传统的受众之所以止于‘接受’,是因为他们很难将接收到的信息进行大范围的再传播.如果说及时将自己的意见反馈给最初的‘传播者’还只是传统受众的职责的话,那么,把自己的理解和看法以一种几乎全新的方式呈现出来,进而以‘传播者’的身份主动进行再传播,就不再是传统意义上的受众了.”[6]受众“行动能力”的提高使得网络小说的生产可以通过读者与作者的共同讨论进行,这是一种类似“头脑风暴”的小说创作模式,改变了传统的个人沉思型创作模式.目前很多网站都有这样的链接：当作者在创作过程中遇到问题,便可以提出问题请广大网民来参与讨论,从而帮助其顺利完成创作,这既可以弥补原创中的常识性错误,还有助于在一定程度上提高作品的境界.
总之,因为网络小说的创作,具有了真实、自由、群众化等特点,群众的创作潜力得到了极大的激发,创作热情得到了极大的高涨.网络小说将成为一种群众创作的平台及发展趋向.会有更多的网络加入到这一队伍中.我们期待网络们发挥各自的创作才能,期待网络上出现更多更好的作品,期待文学界形成一种“各美其美,美人之美,美美与共,人间大同”的文学景观.