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摘 要 :生态文学是当前文学研究的一项重要领域,多以19、20世纪的经典作品为分析文本,对20世纪反映当代生态问题、有待时间考验经典性的作品则显得缺乏关注.英国作家J.R.R.托尔金的作品具有众多符合当代生态思想的主题,因其通俗小说的身份长期遭遇学术研究的边缘化.在托尔金作品特有的当代影响力之下,研究其生态主题具有明晰的现实意义.
关 键 词 :托尔金;生态;魔戒
作者简介:尹少君(1986-),女,江苏连云港人,广西师范学院外国语学院2009级硕士研究生,研究方向为英美文学.
[中图分类号]:I106.4 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2012)-17-00-02
生态文学是当前文学研究的一项重要领域.在全球环境问题不容乐观、人类中心主义思想仍然根深蒂固的背景下,生态研究有助于增加学术研究的社会实用性,推动生态文学创作的繁荣与读者群体的思想转变,从舆论上促成生态中心主义的建构.其局限性在于,目前生态研究多以经典作品为文本,对20世纪反映当代生态问题、有待时间考验经典性的作品则显得缺乏关注,尤其是一些遭遇主流文学边缘化的作者,如20世纪前中期活跃于英国学界和文坛的J.R.R.托尔金.
托尔金给我国大众的印象多为奇幻小说《魔戒》的作者.原作改编的好莱坞同名三部曲在过去十年风靡全球,《魔戒》沾染了时尚的印记,难免浮华之嫌.这一印象直接影响到学术界的观念,普遍认定其为畅销书行列,难登研究界之门面.实际上,这种印象与托尔金的形象大相径庭.19世纪末20世纪前期,英国文坛一反维多利亚时期的典雅文风,在伍尔夫、乔伊斯、劳伦斯等领头作家兴起现代主义潮流,心理分析、新批评等多元流派竞相登台的背景下,牛津大学包括托尔金和《纳尼亚传奇》作者C.S.刘易斯在内的一批学者组成的Inklings社团并未趋同标新立异的主流,而是重返古典文学,复兴神话,同时并未忽略结合时代背景.从托尔金的作品能同时看到古代欧洲神话以及当代生态家园遭遇工业化的主题.长期以来,托尔金作品在正统文坛与学界遭遇边缘化具有多重原因,国内论文有王丁《〈指环王〉和经典化》[1]和杨雅婷《西方托尔金研究与通俗小说的经典化策略》[2]就此方面做了较为中肯的论述.要正视托尔金作品,首先不应将其仅视为奇幻文学.托尔金虽有“当代奇幻文学之父”的称号,奇幻作品在他的时代早有先例,只是他的作品与当代商业结合显得相对显著[3] 379.将托尔金捧为奇幻文学之父至今仍是有争议的,而将其与当前泛滥的奇幻作品相提并论同样有欠妥当.托尔金在当代西方奇幻文学的重要位置无可厚非,在其他主题方面的价值仍有待发掘,比如生态,就是具有当代意义而缺乏研究的视角.
一、生态作家托尔金的形象重构
在《魔戒》的同名电影中,导演杰克逊以新西兰的自然风光为载体,不遗余力地展示了原作众多生态意象,如霍比特人家乡的英国式田园、毁于贪念的矮人宫殿、依山傍水的精灵王国、老林深处的护林使者;从幽暗森林到迷雾峡谷,从苍茫草原到雪山石城,俨然一副世间风景的大观园.托尔金笔下的人物刻画、事件进展与思想主线看似与景色铺垫关联甚微,如果观众仅停留于感官层面,则容易忽略其中凝聚了托尔金亲身经历的生态思想.托尔金1892年出生于南非的布隆方丹,成长于英国伯明翰的乡村.1914年英国参加一战,获胜的代价是牺牲了国内一整代青年才俊,其中包括托尔金的多数挚友.从战场归来,托尔金面对的是战后充满思想真空的社会、遍及乡村的工业化浪潮以及随之而来的二战,在风起云涌的文坛思潮中,仍然坚持自己的文学主张,替他珍视的挚友——消失于一战战火的T.C.B.S.四人组继续未竟的创作理想.数十年笔耕,先后出版了《霍比特人》、《魔戒》以及《精灵宝钻》.与同时代作家不同,托尔金表达的主旨不在于解构和叛逆,而是重建古典时期的真善美;不是着意刻画现代荒原,而是对古代日耳曼文学的优点予以积极肯定和复兴.也许对于经历过战争的托尔金而言,珍视并维护美好的事物较之愤世嫉俗来得更为重要.这种复兴尤其体现在生态意象的描述上,如对树木花草的详细命名、对植物赋予人格的独特设计和对各种地貌的细节展现,与故事主旨表达的和谐共存思想暗合.托尔金三部代表作讲述发生在虚构的中洲大地上不同时期的故事,简而言之,就是连贯古今的正与邪的斗争、自然保护与破坏的反复易主.尽管托尔金一直否认其作品影射现实战争,连年战火和工业化进程对他创作观念的影响不言而喻.
托尔金代表作成名的20世纪60年代,恰逢西方生态运动的发端时期.两次世界大战造成前所未有的自然危机,生态思想家致力于改变人类中心主义,分析文学作品的生态主题,绿化文学理论,可谓百花齐放.如史怀泽的“敬畏生命”伦理学、利奥波德的大地伦理学、罗尔斯顿的生态整体主义、奈斯的深层生态学等.经典作品如《白鲸》、《老人与海》、《瓦尔登湖》等随即成为研究对象.同样拥有生态主题,托尔金作品则被一些学界人士认为与20世纪的文化潮流格格不入,是前现代化的[3] 363.托尔金学者迪克森(Matthew Dickerson)和埃文斯(Jonathan Evans)指出,《霍比特人》、《魔戒》和《精灵宝钻》历来很少被认为是生态文学作品,也很少被诸如穆尔、卡森或利奥波德这些作者提及.托尔金的生态思想是以文学小说的形式表现的[4]1.2007年,由西方托尔金学者联手编纂、涵盖近六十年来研究成果的《托尔金大全》,使用相当篇幅介绍了生态角度,如作品的生态主题及研究现状、生态批评背景、各种生态角色的资料和评论等.托尔金的生态主题自出版初期就受到关注,然而一直没有得到重视.这位长期不入生态文学主流的“畅销书作者”,今后或能随着生态研究的深入而改变形象.
二、托尔金生态研究概况
托尔金生态研究在西方开展较早.虽然缺乏正统文学地位,由于符合后现代主义的生态观,得到生态领域的先驱劳伦斯·布伊尔 (Lawrence Buell) 的推荐.该领域主要刊物ISLE在中世纪生态批评研究栏目评价托尔金的作品为:回溯西方文学的同时发扬了生态意识的传统,以此来替换现代文化[3] 166.托尔金学者之中,率先将托尔金与当时的生态运动联系的或是Paul H. Kocher,他在1972年明确表示托尔金是一位生态学者.随后Don Elgin, Patrick Curry, Christina Ljungberg Stücklin, Verlyn Flieger, Brian Bates等学者各抒己见,呼吁人们关注其生态视角.[4] xviii 书籍方面,生态评论主要有:Paul H. Kocher《中洲之王:J.R.R.托尔金的小说》(1972);Don D. Elgin《奇妙的喜剧:奇幻小说的生态视角》 (1985); Patrick Curry《减少噪音增添绿色:托尔金致英国的理想》收录于托尔金年会论文集 (1995);Verlyn Flieger《加入树木的一方:中洲的生态对立》收录于《J.R.R.托尔金和他的文学反响:中洲大观》(2000);德劳特主编的《托尔金大全》[3]从整体对生态研究做了归纳和分析 (2007);迪克森和埃文斯出版的《恩特,精灵和伊利雅德——托尔金的生态视角》[4] 是近年优秀的生态专著(2006);哈泽尔的《中洲的植物》[5] (2006) 对作品的植物知识予以详细解读.由于笔者对该领域的研究不深,收集和表述难免不周,欢迎同行指正和补充.总的来说,西方托尔金生态研究是一项拥有传统,如今方兴未艾的领域.