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摘 要 ：恩格斯认为,倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,而不应当特别把它指点出来.但是一些在中外文学史上被认可的作品却显示出了与恩格斯的观点相矛盾的地方.这就引起了人们对他的观点“究竟能否揭示文艺创作的一条普遍规律”这一问题的思考.本文将从“被隐蔽”和“被公开”两个角度入手,力图全面地阐述恩格斯有关文学艺术倾向性的思想,并以社会主义文艺条件为代表阐明恩格斯的观点的确为我们的创作揭示了一条普遍规律.
关 键 词 ：恩格斯；艺术的倾向性；真实性
[中图分类号]：A72[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-04-0214-01
恩格斯在《致敏娜考茨基》一文中是这样表达他有关文学倾向性的观点：“可是我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者.”【1】可见,恩格斯赞同的是一种“隐蔽”的倾向,即蕴含在真实的描写之中,由真实自然而然带来的倾向.
一、“被隐蔽”的倾向
首先,恩格斯澄清了自己反对的是“倾向文学”.但是,恩格斯对“倾向文学”的反对并不代表他对文学的倾向性持否定态度,“我绝不是反对倾向诗本身等现代的那些写出优秀小说的俄国人和挪威人全是有倾向的作家”.【2】与此同时,他也承认这种倾向越隐蔽,对艺术作品越好.
这里,我仅以“有倾向”的挪威作家易卜生为例.
在他的代表作《玩偶之家》中,易卜生的倾向性几乎都体现在娜拉这个人物身上.他赋予娜拉的独立、反叛的精神则是挪威小资产阶级妇女的真实写照,娜拉的身上有易卜生关于“真正的人”的理想的光辉.作者并没有将他想传达的倾向强加于我们,而是让我们透过娜拉的形象看到了资本主义制度下,建立在金钱关系上的夫妻关系的虚伪本质和作者是怎样与“那个小社会处于公开的战争状态”.【3】我认为这就是对恩格斯所说“倾向应从场面和情节中自然而然地流露出来”的一个很好的诠释.同时,我更加觉得恩格斯强调的是一种文艺创作的普遍规律,就是由真实性带来倾向性,将倾向性寓于真实的描写之中.因而,这使得一些作家在发现自己的主观思想与客观现实对立的时候毅然选择了客观现实.虽然他们始终没有或少有突破自己的阶级局限,但在创作上用一种“被隐蔽”在真实背后的倾向写出了一部又一部伟大的作品.
二、“被公开”的倾向
恩格斯的观点在某种程度上是针对他当时的社会现状而言的,因为当时许多作家矛盾的世界观可能会给作品带来消极的影响.但是,“公开亮明从现实生活中发掘出来的新的见解和由此带来的作者的政治倾向的创作是和恩格斯主张不矛盾的”.【4】
中外文学史上的许多著名作家虽公然地在作品中指出自己的倾向但也受到了众人的肯定.比如在高尔基的代表作《母亲》中,就有着这样鲜明的描写.母亲在游行中毅然决定支持儿子走在前方,紧跟着儿子的脚步也紧跟着革命的脚步.这就是她由自发性革命向自觉性革命的转变.作者以其鲜明的无产阶级倾向,向我们展示了革命对一个人的改变,证明了无产阶级革命道路的正确性.列宁对高尔基这部作品评价很高并称之为“一本很及时的书”,这也是高尔基认为的“唯一的,然而是极其珍贵的赞语”.【5】很显然,列宁对高尔基的称赞与当时的革命背景有关.由于革命大势日趋低迷,人们处于迷惘的状态,而《母亲》的问世恰好可以用来振奋人心、鼓舞斗志.所以,相对于《母亲》的艺术价值来说,它的社会政治价值似乎更为耀眼.
综上,恩格斯希望文艺作品能具有正确、深入反映生活进步的倾向性,不反对无产阶级作家在作品中公开亮明自己的倾向.因为这种倾向是有价值的,是对文学作品和社会进步有积极意义的.虽然这一类作品中充斥的鲜明的政治倾向很容易成为说教的工具,在艺术价值上也避免不了它自身的缺陷,但恩格斯对待它们的态度是宽容的.我们为了完整地理解恩格斯有关文学艺术倾向性的理论就必须要注意到这一点.
三、恩格斯文艺倾向性思想揭示的文艺创作的普遍规律
恩格斯关于文艺倾向性思想的提出是带有鲜明的时代印记的.因此,有学者指出在当今社会主义文艺条件下,恩格斯的观点就显得有些不合时宜.我并不是十分赞同这一观点.虽然在社会主义文艺条件下,文学与艺术在许多方面都有了新的面貌,但这并不等于作家可以在作品中随意地宣泄自己的倾向.比如说“五四”时期的某些“跟风”作品,它们诞生在“五四”那个高产的特殊时期,内容中充斥着对新文化、新思潮的追求与向往,名噪一时.但是情节的空洞和描写的浅陋是这些作品最大的弊病.它们虽代表人民群众直接呐喊出了心底最真实的想法,但随着“五四”热潮的消退,这些可怜的文字也就随之销声匿迹了.相反,有些在当时看起来很“小众”的作品在今天却成为了经典.我们从这些文学作品中看到的是理性的情感,是作者将自己的倾向融于对人物、情节的描写之中的结晶.不露骨,但却深刻.因此,即使在社会主义时代,大张旗鼓地在作品中表现出自己的倾向性也是一种不可取的做法.这就要求我们注意倾向性的表达方式即艺术的倾向要自然而然地流露,具体又形象地隐喻在有血有肉的真实描写之中.总而言之,恩格斯的观点不仅在社会主义文艺条件下适用,它所揭示的文艺创作倾向性的普遍规律在任何社会条件下都是具有极大价值的.
综上所述,恩格斯关于文学艺术倾向性的观点是趋于“隐蔽”的,但同时又对显露在外的进步的倾向性持宽容的态度.恩格斯以其敏锐的洞察力和宽广包容的心态总结出了有关文学艺术倾向性的思想理论,为我们揭示了一条有价值的普遍性的创作规律.
注释：
【1】[德]恩格斯,《马克思恩格斯全集》,中文1版,第36卷,385页,北京,人民文学出版社,1974.
【2】[德]恩格斯,《马克思恩格斯全集》,中文1版,第36卷,385页,北京,人民文学出版社,1974.
【3】[俄]普列汉诺夫,《亨利克易卜生》,载《论西欧文学》,30页,北京,人民文学出版社,1957.
【4】周忠厚,《马克思主义文艺论著选讲》（第五版）,221页,北京,中国人民大学出版社,2011.
【5】[苏]高尔基,《高尔基文集》第17卷,7页,北京,人民文学出版社,1981.