乡村的疼痛

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“不知道为什么.当故乡以整体的、回忆的方式在我的心灵中存在,我想回来的就非常强烈,对它的爱也是完整的.然而经过这几个月深入肌理的分析与挖掘,故乡在我心中已经变得面目全非.”梁鸿真实的表达,不知于她笔下的故乡是喜是忧.

远离着,守望着；亲近着,厌弃着；眷恋着,反思着.

这些并非截然相反的词汇,不能完全概括学者梁鸿对于故乡的感情.在乡村生活了20年之后,通过不断的求学,她在知识的海洋中游到了首都.从师范中专,进入教师进修学院大专班,同时自学本科.大专尚未毕业便拿到本科文凭参加硕士研究生考试,此后成为北京师范大学中文系博士.

如果不是因为《中国在梁庄》,梁鸿的成长经历或许可以写一本励志书.但是,《中国在梁庄》(江苏文艺出版社)出现了.它以田野调查的形式,打开了认识当下中国独具锐思的理论之窗.它的出现,被有识之士认为是“可以触摸今日中国与文学的心脏.”

不曾认识梁庄,我们或许就不曾认识农村,不曾认识农村,何以认识中国也有学者说,梁庄质疑、修正了关于农村的种种通行定见.

当《中国在梁庄》在新浪、凤凰网、搜狐、网易等网络读书频道上连载,梁鸿同样收获了热情的关注.像在凤凰网、新浪都有不错的点击率,还排在过点击率的前十名,一些访谈文章刊出后也得到网友的热评.认识梁鸿,是在某次会上,她与网络慕容雪村的作品一道,被纳入《人民文学》“非虚构写作计划”.写作的创意之初与此计划无关,但是他们的行为却毫无疑问地宣告：70后作家以扎实的行走和勇敢的体验向文坛竖起担当与责任的旗帜.

舒晋瑜(以下简称舒)：《中国在梁庄》完成之后,在平媒和网络上都有强烈的反馈和影响.同时也获得了多个大奖,像“2010年度人民文学奖”,“2010年度新京报年度好书”,“2010年度新浪十大好书”,还有“亚洲周刊2010年度非虚构类十大好书”,你大概也没想到获得如此大的反响吧

梁鸿(以下简称梁)：网友和社会的反馈更出乎我的意料.这样的书能够有点击率和被关注我非常开心.我看到微博上有网友留言说,梁庄对乡村的真实反映对他的震动非常大,几度把书合上又打开,潸然泪下.当当网上很多网友买书后留下评论,有些点评非常专业,分析书的结构和语言,也有的只是感叹一下；网络上的访谈文章被转来转去,一篇文章后有上百条跟贴,有的网友甚至把自己村庄的照片也贴上去等这些都来自民间最真实的反映.也反映出大家对乡村的关注.网友也很有鉴别力,他们喜欢娱乐的书,对于反映现实的作品,同样会被打动.

舒：这样一部乡村调查的非虚构作品,获得网友的追捧,你认为最主要的原因是什么

梁：对乡村的朴实情感和真切的关怀是重要的.其实,这本书并不比纯粹社会学更深刻,也不是典型的文学文本,但可能正是社会学实证和文学的情感两者结合,才打动了读者心灵.因为故乡是每个人的生命根本.

这使我有一种感慨,一个写作者,如果真的付诸于行动去做一点事情,是能引起关注的.每个人内心都有对社会的责任心,有对故乡的情感,只是没有被激发出来.如果因为《中国在梁庄》想到乡村和故乡,开始思考乡村的事情,那总会对心灵有所影响.

舒：很多作品相继推出了网上阅读,你是否赞同纸本与网络同时发布新书的方式《中国在梁庄》考虑过电子书的出版吗

梁：《中国在梁庄》目前只是在搜狐、新浪等网络上连载三分之一内容,没有收费.有网站跟我联系,如果我愿意,他们希望全文刊登电子书,可以向读者收费.但是网站跟出版社谈过,大概怕影响发行,没有成功.我个人的看法,还是觉得读书比较好,更安静,更能回归内心,希望读者买书看；但同时,另一方面,也希望更多的读者看到.从读者的阅读便利来说,网络当然更方便,可以下载,随时随地都能阅读,方便传播.

舒：写作这部书的冲动最早来自哪里是使命感和责任感在驱使你去做一个转型中国的记录者么

梁：最直接的冲动肯定与我出生于农村有关.我家是农村,每年暑假寒假都要回家看看自己的故乡,看到它所发生的变化,尤其是看到我所熟悉的乡亲们的变化,总有很多感慨.也听家人讲了很多故事,像五奶奶、王家少年的故事,我很想更多地了解,觉得里面包含了很多内容.但是从言说到行动,需要很大勇气.

另外,也与自我精神的困顿有关.我一直是个文学青年,热爱文学、热爱生命,觉得文学和现实接得最近.可是当自己真正中文系博士毕业,从事文学研究之后,却发现,自己所做的事情、所从事的学术事业和现实之间没有很大关系,它成为一种纯粹的知识生产,整天找资料、读文本、发表论文,完全是学术的自我循环、内循环,没有找到和现实、时代之间的联系,更不是和生命、和大地有直接联系的生活.这使我精神上比较郁闷,有一种无根的感觉.我下定决心一定要回去.我无法容忍自己过着这种虚空的生活.

舒：很多知识分子和你有大致相同的从乡村和城市的过渡,为什么你会有这么强烈的反思和回归的愿望

梁：应该还是一种爱和责任感吧.我出生于农村,在农村生活了20年,我爱那片大地,和那大地上的亲人.也希望对农村的生活和农村在当代社会的处境有基本了解.同时,作为所谓的学者和知识分子,如果不了解乡村的生命和处境,是不合格的.因为在我们的当代生活里,最大的问题是农村的问题,比如城乡冲突、农民工等等都是乡村问题.乡村是中国最核心的问题所在.要想了解中国社会,从乡村着手是最基本的任务和工作.

舒：你的作品最初在《人民文学》上推出时,被纳入“非虚构写作计划”,相对于纪实文学和报告文学,你觉得“非虚构”有何不同

梁：可能有一点最根本的区别是：报告文学和纪实文学更关注社会大事件和社会大运动,以重要人物和重要事件为基本对象.而非虚构更关注个体的、普通的人生和生命,是微观的书写,致力于考察被遮蔽的东西和尚未澄清的事物.报告文学在80年代中期非常火,跟整个社会有关,很多事件是通过报告文学的书写体现出来；后来报告文学成为主旋律的书写,逐渐丧失了纯粹文学的地位；70年代作家基本不从事报告文学的写作,跟这一背景有关,觉得报告文学不是真正的文学,或者独立性不够.现在为什么用“非虚构”来命名可能对作家的独立精神要求更高,要对社会和时代生活有反思和批判精神.这也是当代报告文学和纪实文学到现在还做得不够充分的地方.

舒：《中国在梁庄》用非虚构的形式呈现,是因为表达需要吗或是与想象力有关

梁：第一层原因,我们这个时展变化特别大,生活中的危机和变化超出文学本身的想象,光怪陆离的现实也超乎作家的想象之外；另外一层原因,之所以以“非虚构”的方式呈现出来,跟我研究中的困惑也有关.我一直研究乡土文学和当代文学,很多文学作品和现实关联不大,没有从中感受到活生生的现实.这也是我从事当代文学批评以来非常大的不满和困惑.我自 己创作《中国在梁庄》的初衷就是要呈现乡村的现实,没有文学的野心.

在写作的时候,我也改了好几种文体,一开始是日记体,写了十几万字,记录每天做什么、和谁谈话,但是感觉这种方式不足以呈现他们的存在状态.后来我把日记体舍弃,又换为纯抒情体.最后才是现在这种有人物自述、观察、素描、议论等结合在一起的杂糅的文体.我觉得其中的人物自述非常重要,应该让乡村、农民说出自己的生活、情感和痛苦.他们的话语里包括很多信息,超出理论的总结,也超出我的把握.读者会从自述里体会不同的东西.我们的文学史和社会史一直在遮蔽这样的声音,把自己当成这种声音的代言人.

舒：所以你想把活生生的现实直接呈现出来

梁：对.当你用直面现实的方式书写,读者会更有共鸣.

舒：那么你觉得这种直接的书写达到理想的状态了吗

梁：没有.我所书写的村庄,还只是表层的疼痛和存在.如果真想了解农村的生存和状态,还需要努力.中国乡村一直以来是被压抑和被遮蔽的存在,虽然不断有相关政策扶持鼓励,但乡村的地位还是较少被改变.乡村的疼痛和存在状态是千百年来中国历史的疼痛和存在状态,需要很多层面的叙述,需要反复进入,需要全社会共同努力和共同关注.

舒：你认为《中国在梁庄》有什么现实意义

梁：我只是让大家看到一个个鲜活的生命感受,而不只是抽象的怜悯和同情.如果大家看了《中国在梁庄》之后,有所痛,有所思,心里有了那一片广阔而复杂的土地,有对那土地上的生命和那土地上文化式微产生某种温柔的痛感,它的目的和意义就实现了.

舒：《中国在梁庄》一开始就这么定名吗

梁：也是反复琢磨了好久.一开始只是以村庄为原点考察乡村的情感存在和生存样态,没想到大的背景.在写作过程中,你会觉得,梁庄的存在不仅仅是梁庄,整个中国就是这样的状态,《中国在梁庄》是通过一个村子的典型样本来呈现中国的存在.出版之后,有南方的读者来信说：这就是我们的村庄；也有网友点评说,跟我们的村庄一模一样.也算是一种呼应吧.

舒：《中国在梁庄》创作中遇到过哪些困难

梁：遇到很多困难.最大的困难就是如何走进乡村内心.我是2008年暑假回去开始采访的.虽然梁庄是故乡,我每年也都会回去一两次,但是真正想进入乡亲们的内心深处,能够达成真正的、有效的交流,还是非常难.我经常有失语的现象.譬如对五奶奶的访问,作品里只有一次谈话,实际上我去她家不下十次,也经常在村头相遇,最后才有了这样深层次的谈话.每次想问时,都不知从何说起.我们衣着光鲜,皮肤白皙,他们会觉得你是客人,跟他们有距离,对你很客气,不跟你说心里话.经过好多次的聊天,吃饭,交往,才慢慢地会谈感情方面的话.他们才会觉得,这是我们村里走出去的闺女,才愿意跟你交流.这期间我父亲充当了重要角色,他也是村里的老人,总是设计话头,让我慢慢和村里人深入交流.所以,我们这些从村庄走出的人,很多时候和村里人还是有隔膜的,很难再和村里人打成一片.必须老老实实坐下来,倾听他们,去跟他们一起生活,才能深入他们的心灵.

另外,城乡差距本身也使我们会有不自觉的优越感.在书里面我写到一个细节,在跟芝婶聊天的时候,我的儿子要跟她孙子去村里的池塘玩,那池塘非常脏,漂着一层绿藻,上面是密密麻麻一层苍蝇,我本能地制止他,说很脏.我记得当时在旁边的芝婶看我的眼神,那非常明了的眼神让我觉到很惭愧.她心里明白我是嫌弃的.所以在书中我有很多一些自我反思的书写――这是我们进入乡村的前提,只有把自己融进去,才能够真正理解他们的情

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舒：在写作过程中,你是怎样的一种情绪,悲悯同情在反复采访、整理、修改的过程中,你是怎样的心情

梁：平时我们会看与乡村有关的新闻,也会有大致的感觉,譬如乡村存在很多问题.但当你真正走进乡村,了解农村内心的时候,乡村的问题和他们情感的痛苦,会远远超出你的设想.我在听他们讲自己的故事时,经常会有想流泪的感觉.譬如菊秀.菊秀骨子里是个特别浪漫的人,从小喜欢文学,考了三年学却一直没考上.后来她和哥哥一块到河北做砖厂,在火车站帮着找工人.她说到,她坐在火车站,坐着坐着就想哭,说自己竭力追求的好生活到最后怎么成这样了每次想到她的表情和话,或者看这段文字时,我都忍不住流下眼泪,一个那么崇尚高雅生活的女孩子,最后完全被生活压倒了.为什么我们无法真正感受她内心的痛苦.其实书写的过程,是我一遍遍走进他们内心的过程,也是一个痛苦的过程.

舒：此前你有过怎样的写作经历

梁：我一直是文学青年,写过小说散文,也发表过一些.后来走上研究道路.重要的还是学术论文,也发表过作家的对话录,出版过学术著作《外省笔记：20世纪河南文学》、《“灵光”的消逝：当代文学叙事美学的嬗变》,学术对话《巫婆的红筷子》等.学术理论讲究规范、逻辑,所以在写《中国在梁庄》时,我尽量用感性平实的语言表达,尽量不动用学术语言.

舒：写完了《中国在梁庄》,接下来还有什么写作打算

梁：除了进行常规的学术思考和学术写作之外,我还想围绕梁庄再写一些东西.已有初步的计划.今年暑假就会开始,可能需要更多的时间和更深入的了解.会更艰难,但我会坚持下去.

梁鸿在微博上的署名是“那个傻姑娘”.《中国在梁庄》出版后,有好几个朋友和同行都说,几年前就想做这件事,但是一直没有做.是的,从想法到行动,距离非常遥远,迈出这一步非常艰难.梁鸿为什么就迈出去了她笑言：“可能我比较傻,只是本着自己的心去做,没有考虑那么多.”

所幸她“傻”,才有了“用脚步和目光丈量土地、树木、水塘与河流”；所幸她“傻”,才能执着地怀着朴素的纯真的感情,把对亲人、对家乡的精神状态如此真实地呈现给读者,使我们看到乡村的危机与生存样态.

采访梁鸿,在她爽朗的笑声和文采飞扬的言辞里,断然不会想见,小时候的梁鸿处于“自生自灭”的状态.母亲生病一直瘫痪在床,姊妹又多,父亲忙着种地挣钱养家,能活下来已是不错.那种贫困的绝望和阴影曾经笼罩她幼小的心灵,她常年不怎么说话,包括家人和同学.每天放学,她绝不跟别人一起走,总是顺着河边从村庄后面绕回家.她那么弱小地不动声色地成长着,甚至有一天,放学路上碰到父亲,父亲惊诧道：“呀！长这么大了！”

现在回想起来,恰恰是那种孤独和对大自然的接近培育了梁鸿对大自然的感情和对美的感受,也培养了她不受约束、遵从自己的内心的性格.“越是在艰难环境下生活的人,可能内心越开朗和宽广.”梁鸿说,大概是骨子里的那种坚韧,使她迈出《中国在梁庄》的第一步.期待着她继续前行,某一天也会令喜爱她的读者两眼放出异彩：

“呀！这是梁鸿吗！”