中国文学的书籍设计

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书籍作为人类信息的载体,它是人类进步的阶梯,承载了历史和文化.一本好书不仅要有好的内容,而且要有能吸引读者的外观,以便达到更好的传播效果,这样就需要在书籍的装帧设计上做到尽善尽美.而对于书籍重要的一个组成部分――中国文学书籍,其装帧设计发展与中国文学本身的时展和体裁密不可分.本文将对不同时期、不同体裁的中国文学书籍设计风格进行阐述.

一、不同时期的中国文学书籍设计的风格特点

中国文学的发展可划分为三古七段:三古指上古期(先秦两汉)、中古期(魏晋至明中叶)和近古期(明中叶至“五四”运动),七段指先秦、秦汉、魏晋至唐中叶、唐中叶至南宋末、元初至明中叶、明嘉靖初至战争和战争至“五四”运动.如果笼统的从时间上来划分则分为古代文学、近现代文学和当代文学.

(一)古代文学书籍的装帧设计

其设计风格一般古朴典雅,封面常用花青、国槐绿、宝蓝、玉脂白、胭脂红等有中国味道的颜色,封面字体多为书法体,封面图形常用代表各时期特色的图案或器物来设计.有些会采用中国画人物和中国水墨的机理效果来装饰封面,这种设计元素是中国古代文化艺术的重要表现形式.在书籍的装订方式上,常用现代平装和胶装装订工艺,但也有些会使用仿古的线装装订工艺.如广西师范大学文学院编著的《唐代文学研究年鉴》一书的设计,封面图形采用了唐代的飞天仕女图造型,女子丰满华贵,服饰艳丽,尽显唐代美女的气质.底为玉脂白,配上有宣纸质感的底纹,呈现古朴的感觉.虽然该书写的是唐代文学研究,但毕竟是现代著作,所以书籍封面设计中文字采用了现代宋体和英文,而白色为主色,也将现代文字与唐代图案协调起来.扉页的设计也使用了一些小的唐代图案,配合现代的锁线胶背装订工艺,使书籍既现代又很好地融入了唐代元素,以体现书本内容的时代文化特征.还有一些古代文学的书籍,如万卷出版公司2009年出版发行的《聊斋志异》(国学经典家藏四库丛书)不仅从封面设计上反映时代特点,而且采用了古代书籍的排版方式和装订方式――从左至右的翻页方式和从右至左的竖阅读方式来编排,并且用蝴蝶装或手工线装等方式来装订,整套书显得古朴典雅,很容易使阅读者融入书本里的时代.当然这种排版方法在法规上是有一些限制的,不是所以书都允许这样编排,一般限定为古文学书籍或仿古书籍,其他类型的书籍不得使用.

(二)近现代文学书籍的装帧设计

因近代中国社会经济落后及处于古代与现代之间的时期,所以这时期文学的书籍设计整体风格上比较朴素,且常用古代元素与现代元素的融合而表达出时期的特殊性.比如,中国社会科学出版社出版的《中国近代文学论文集》(小说卷),在其封面设计上运用了中国传统的图腾纹样元素和淡宝蓝色,配合现代的印刷仿宋体文字,来表达这一过度时期.有些反映近代中国人们苦难生活与反叛的思想抗争的文学,在书籍的设计上色彩比较暗淡,封面图案较少.比如,中国妇女出版社2007年出版的鲁迅著作《夜秋两地书》,该书的封面以灰蓝色为主色调,仅用一张很小的鲁迅肖像作为装饰,白色的文字在灰色的色彩背景下更显突出,表达出作者对当时社会制度抗争的迫切精神.还有些反映西学思想立志推动社会变革的文学,在此类书籍的设计上常会出现一些在当时看来是较新的图案元素,像素描插画、版画、油画插图等元素的运用.

(三)当代文学书籍的装帧设计

在当代多元化文化并存下,设计元素也倾向多元化,设计的风格趋向简洁明快而大气.装订方法根据各书籍本身情况一般采用平装、无线胶黏订、锁线胶背订和塑料线烫订.比如,人民出版社2007年出版的黄永林著作《中国民间文化与新时期小说》,这本书的封面以白色为底色,给人感觉整体比较明快,配合少量的民间剪纸图案与脸谱彩图,来提示书籍的内容.封面书名除“小说”两字用书法体外,其它的文字都是印刷体,装订方法也采用了比较工整的锁线胶背订.可谓现代元素和传统元素、民间元素融为一体.

不管是哪个时期的文学作品都与当时人民的生存状况和社会的制度息息相关,设计也是如此,总是随着时代的背景变化而发展.

二、不同体裁的中国文学书籍设计的风格特点

我国古代曾根据语句的押韵变化,把文学作品分为韵文与散文两个大类.“五四”新文化运动以后,我国文学理论界把文学作品分成诗歌、戏剧、小说、散文四大类.下面我们分别对不同体裁的文学作品的装帧设计进行分析.

小说类书籍装帧大多精良考究,一般以故事里的人物或场景作为封面的图案,但风格上也是会有些差异.古典小说更注重“文人气质”,设计格调清雅,素而不俗.比如,2009年中国画报出版社出版的古典小说《四大名著珍藏精装版》(四本),四本书封面以灰白色为主色,用红、蓝、绿、黄四种辅色分别代表《红楼梦》《水浒传》《西游记》和《三国演义》,封面插图用中国传统的白描画法画入小说里的人物和场景,更显素雅的气质.四套书的装订采用先进的塑料线烫订法,使装帧效果更加精良.悬疑小说的书籍设计经常故意制造一种“神秘感”.比如,横刀主编新世纪出版的《谜小说A档案》,封面和封底都采用大量的黑色,封面的插图用了一个烟雾弥漫的夜间场景,扉页也有采用黑色,加上多变的字体,很好的制造出神秘悬疑的气氛.内页和版式设计配合了标题的文字,整体显得比较讲究,在装订工艺上使用了常用的无线胶黏订法.当代爱情小说根据受众群的不同,书籍的设计风格也又很大差异.一些面向成人的爱情小说,书籍的封面、版式的设计都比较简洁,没有过多的花哨之地,但在设计的细节上比较考究.比如,华东师范大学出版社2009年出版的张翎著作《望月》,书的内容以描写海外新移民的情感历程为主线,从中折射出他们的生存状况,其封面设计以白色为主色调,配合朦胧的月牙做封面插图,加上书法体文字,种种“轻描淡写”的设计手法,与书本内容的写作风格相得益彰.另一些面向花季少男少女的爱情小说,其设计色彩亮丽,装帧精美,封面多出现漫画人物或场景,整体风格比较花俏多样.科幻小说的封面更加绚丽,多用电脑制作出插图.

散文类书籍的封面设计上多使用“写意”的图形来抓住书籍内容的神韵,犹如国画里的气韵和情调,给人带来一种遐想的意境.内页版式的设计一般格调清雅,“松”而不乱.如周明主编的北京工业大学出版社2009年出版《中国新时期散文经典》,书籍封面采用淡桔色为主色调,封面图案用几行文字拼成一个花瓶的形状,插上一朵刚盛开的小红花,看似简单,但其含义表达文学滋养着新的时代,给新时代带来新的希望.这种“形简单而意不简单”的设计手法与散文“形散而神不散”的写作特点遥相呼应.

诗歌类书籍在设计风格上比散文类书籍的更加自由,在内页的版式设计上,因诗歌字数相对较少,更强调版式丰富,有是会插入淡淡的底纹图案.在装订工艺上也常见平装,这是因为诗歌书籍一般页面不多,而平装比较适合装订页面不多的书籍.戏剧类书籍设计与小说类书籍的设计手法相似,也大多采用故事里的人物或场景作为封面的图案.

总之,书籍设计与书籍内容是密不可分的,这是因为设计的目标是为了更好地展示与宣传书籍的内容,所以要先对书籍内容进行分析,把握内容时代、内容体裁等,以便更好地对书籍设计的创作风格进行一个准确定位,做到设计与内容统一,设计与时代统一.

(作者简介:冶金工业出版社编辑)