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一读图时代的视觉疯狂与时间强调
人类的阅读过程在历史的不断进化中,大约经历了以下几个时期：童年时期,通过简单的描形画像传播相关信息读形时代；文字的出现,文化的发展读字时代；印刷技术的诞生,书籍的普及读文时代；今天,随着现代数码技术、多媒体技术、网络技术的迅猛发展,人类已进入了读图时代：出版物中,插图、照片所占的比例越来越大,花里胡哨的图片与文字混合拼贴,铺天盖地的广告,画蛇添足的美工设计,辅之以各种消费新主张,网络视听、仿真电影、虚拟影像,一冲击着人的眼球.难怪维特根斯坦要惊呼：“图像俘虏了我们.”确实,人类传统的以印刷为媒介的感知世界的方式正在发生着革命性的变革,图像极大程度上代替了文字、词汇,成为人们感知、认识、触摸世界的重要方式,甚至成为人们无意识的心理结构和思维构型.
文学是现实生活的反映,当图像成为感知世界的方式,或者说世界已被把握成一幅图像,文学又怎么能够不在最广泛、最深刻的层面上受到影响?正如巴尔特所说：“这是一个历史性的转变,形象不再用来阐述词语,如今是词语成为结构上依附于图像的信息.”①图像与词语的位置发生了根本性的倒置.
从本体论角度来说,词语和图像各具其特色,各有其擅长,图像以直观性和具体性见长,而词语具有抽象性和蕴藉性,以有限蕴涵无限、以确定表示模糊,文字图像化的结果是将文字的抽象和艰涩感性化和直观化,使人更易接受,这无疑给阅读增添了新的意趣和快感.然而,由于图像是由线条和色彩组成,或者是具有空间性和转瞬即逝特色的影像,它的一目了然和具体直观,使人们满足于对事件的直接把握和瞬时移情,往往不容易深入下去,去解析文字表面之下的深刻内涵和领悟文字传递的思想深度.以至于有人认为,“图像”是“语言”的天敌,图像对语言的渗透和对想象的固化消解着文学的内在特质,并逼着它交出自己的全部“深度”而自贬为一个无厚的平面②.
文学建立于词语基础之上,词语与图像的异位必然影响到当代文学的发展,它不仅仅是指小说中渗入了图画,或者出现所谓多媒体小说、漫画小说,而是指作为一种时代现象,作为一种视觉文化,它严重影响着当代小说的创作,影响着当代小说中的表达方式、结构方式和阅读方式.
在读图时代的视觉狂欢中,真实与虚幻莫辨、肉欲与心灵分离,意义与价值迷失,图像与词语异位,传统的叙事方法和叙事技巧已无法满足需要,当代文坛上的许多作家焦灼地尝试着突破传统的小说规范,其中较为突出的是对时间概念的强调.
二时间的尴尬处境及“门坎情状”
小说作为一种叙事艺术,被认为是名副其实的时间艺术.时序、时值、时速、时差的种种变化,构成小说时间的摇曳多姿；生活时间、叙事时间、故事时间和阅读时间相互错位而又彼此作用,建构起以时间思维符号为中心的小说艺术形态.价值本体的人物形象与书写内涵的意义追求,在时间构建的小说文本中,得以突显、拓展.
在读图时代,小说中的时间处于一种非常尴尬的“门坎情状”.
所谓“门坎情状”(ThresholdorLiminalCondition)指的是主体处于一种游离不定的意识状态,有一种与物交接的自由选择与联想,正如你可以跨过门坎走向新世界,你也可以退入屋中把握已有的世界.选择具有多样性,更多的却是一种进退不得的两难.
当代图像文化明显趋向感性,它摒弃了理性主义的说教,转向形象直观,并把符号与日常生活现成物等同起来.重要的不是写什么,而是怎么写,“写”本身就是一种言说的姿态,小说时间失去了任何限制,成为各式各样的可能性.新的时间观念必然带来叙述方式和表达方式的变革,当代作家显示出了对时间的浓厚兴趣和偏嗜,几乎没有一位作家不重视对时间的处理,评论家们全力关注的总是时间、时间.
王安忆的《长恨歌》其实就是时间的故事.上海的历史和文化在半个世纪的时间演变中全部凝聚到主人公王琦瑶的个人命运变化上,主人公在历史的演变、时代的梦魇中意识到不可逆转的、线性的时间魔力,没有自食其力的谋生本领,靠青春、靠男人生活的尴尬境地,使以王琦瑶为代表的女性们拥有如花一般华丽的人生,其人生最终也只能如花一般短暂凄苦.《长恨歌》中最后一句话“对面盆里的夹竹桃开花了,花草的又一季枯荣拉开了序幕”具有明显的象征意义.小说之外的人生还在流转继续,时间与生命并置在一起,使时间这一概念化解在生命本身之中,成为某种“生命范畴”.
方方的新作《万箭穿心》（《北京文学》2007年第5期）似乎可以归入底层叙事,通过讲述汉正街“女扁担”李宝莉的故事,道尽了生活的温暖、艰难和无奈.架构起这一切的依然是时间,“李宝莉在平台的墙根下坐了下来等她就坐在这里,顺着时间,回想每一天每一月每一年发生的事.仿佛将这回忆当做了针,将时间当做了线,她一点一点地缝补着自己心里的箭洞.”回忆的针,时间的线,让我们窥见了时间的绵延,让我们在生命“此在”的多种多样的偶然性中去捕捉某种必然.
读图时代阅读的平面化、直观化,使小说时间成为交待情节和线索的焦点,受到前所未有的重视.另一方面,强大的信息冲击和迅速的传播方式,也使许多小说打破了传统小说叙事的逻辑性、时间的一维性,小说时间受到无情的解构、削弱、淡化,作家们对时间顺序表示了强烈反抗乃至弃绝.
首先,当代小说更加突出时间的无序性、破碎性.喧嚣的现代生活经常以几十种印象同时冲击着人们的感觉,而这种立体交叉的感觉方式是传统的直线型的时间叙述方式难以承担的,因此在许多当代小说中,节奏快速,瞬息万变,叙述跳跃性大,时间随意颠倒,也就是说,它可以不受故事时间的线性束缚而非线性地、自由地展开.同时,大量电影蒙太奇手法的运用,频繁的场景切割和突兀的视角转换,使时间丧失了整体感,零零碎碎,在文本中忽隐忽现.
在残雪的作品里,情节基本被淡化,即使有,时间次序也经常颠三倒四,常常出现故事突然调头,不知所踪,情节只剩下一些话语和琐碎片段,如同一些浮在时间河流中的隐藏的非理性暗流.在无聊、荒诞中潜伏着意味的美感,很多没有关联事物的叠加,线索中断、平行、交错、同步,繁琐堆砌,却让人看到来自人内心世界的深邃,揭示出人类生存的荒诞和现实的卑俗无奈.
第二,强调时间的虚构性.时间是不确定的,朦胧的,甚至不存在的,在许多当代小说中,有意模糊时间概念,通篇小说不涉及具体的时间,使形象的存在和变化都缺少时空标记.也有许多小说,让时间在人物的记忆和感觉中消融它的真实性,成为惶恐不安的存在.
女作家须一瓜《回忆一个陌生的城市》（《收获》2006年第3期）,就运用了这种奇特的时间叙述方式.一个因车祸失去记忆的主人公,一件天外飞来的多年前写的日记本,一个记忆中陌生的城市,一段十几年前的故事,一次艰难的寻找记忆的旅程,没有人知道事情的结果甚至过程,寻觅因此充满奇特的吸引力和文本张力,然而,当“我”排除种种困难,置身这座城市的时候,“我”依然断定“是的,我没有来过这里”.精心构置的历史、扣人心弦的情感和轰动一时的事件,在这最后的倾诉中成为了虚构.现在与过去、记忆与寻觅,构建一切的是时间,当时间不存在,一切也就成为虚幻.
三时空游戏时间向空间的扩展
一方面是前所未有的重视,一方面是竭尽全力的消解,在进退两难的“门坎”前,时间最终消失在阅读中,消失在叙述的空间里.当代小说家运用种种手段,强调叙述时间的空间化,用空间去挑战时间、淡化时间、再造时间.
一是时间向心理空间延伸.法国哲学家柏格森把人们所公认的时间观念称为“空间时间”,而心理时间才是“纯粹的时间”、“真正的时间”,它是各个时刻互相渗透的表现强度的质量概念.当时间向心理空间扩展,就意味着小说自由度的放大,能够把瞬间无限制地延展开去,也可以把几十年、几百年的历史集中在一个瞬间之内.
薛媛媛的《午夜火车》（《小说月报》2007年第2期）里,午夜一个偏僻的火车小站,两个等车的陌生男女,现实时间是短暂的,而时间毫无遮掩地向心理空间蔓延,把主人公毫无联系的意识流畅地连在了一起,呈现出同一人物不同时间段的复杂意识.正是有了这种时间结构方式,作者才能自由周旋于人物的外部和内心世界之间,展示小说的流动性、混杂性和多层次性.
作家余华认为,“在人的精神世界里,一切常识提供的价值都开始摇摇欲坠,一切旧有的事物都将获得新的意义.在那里,时间固有的意义被取消”③.在心理时空中,过去与未来、梦幻与现实,彼此交叉、互相切割,传统意义上线性的时间概念被消解,不仅给小说叙述带来了极大的自由,而且大大地拓展了小说的时空层次感.
二是拉伸时间的宽度,线性时间有了厚度和重量.
在现代MTV中,常有快速的各种画面的杂乱无章的迅速翻滚,在静态图画的快速滚动中包含大量信息.在读图时代,人们的阅读更期待短小和信息量大的东西,并更容易被强势刺激吸引.当代小说采用罗列式、并列式的思维方式,通过自由联想串连起小说的各个片断,不同地点,不同事件,多条情节线索在同一时间维度上同步展开,使得同一时间所容纳的信息厚度达到极致.
同时,大量使用赋体手法,“铺陈其事而直言之”,通过对事物的反复铺排来阐明一种道理,单一的时间线叠加、重复,时间在共时态的空间环境中展开,使小说叙事突破了线性状态及时间秩序的单向度,构建出小说的网
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状结构.格非《锦瑟》中一个人在一篇小说中死亡了四次,隐士、学子、茶商、皇帝,仿佛是一个人的前世今生,或者是生存的轮回,无论哪种生存状态,他总是或或被杀,故事在不停地画圆,结局回到原点.小说的叙事不在时间里展开情节,而是在反复的铺排里呈现为一种新的叙述结构,以用多重的生命历程来论证和说明主题,试图达到“足够多”的目的.四结论：什么在隐退
读图时代,消费语境的变化确实改变了小说的出场方式.信息的狂轰滥炸和城市中个体的处境自闭、心灵焦灼,使得文本的意义对象不断膨胀和飞速更替,在重视张扬叙事个性和吸引“眼球”的当代小说中,创作主体运用语言材料建造起来的叙事文本,不再是单向的符号链,而是依赖于表象与意象的拼接构建而成的立体型文本.小说中的时间扭曲、强化、消解、空间化,既是当代小说的新技巧,也造成了当代某些小说平面化、均质化的弱点,许多小说体现出审美蕴藉性的退化、思维深邃性的平板化和社会评判能力的弱化.
“我们怎样才能把屋子改造得可以居住呢”（鲁羊的《出去》）,现代图文时代打碎了原有的小说叙述模式,“我们的屋子”已不再适合居住,时间犹如无处栖身的灵魂,在小说的字里行间游荡.让我们问一句,在读图时代,我们怎样才能把小说写得更适合阅读呢?
注释：
①RolangdBarthes,“ThePhotographicMessage”inSu．sanntag,ed．ABarthesReader(NewYork：HillandWang,1982),P205.
②潘智彪、袁敦卫：《读图时代与文学之维》,《晋阳学刊》2005年第6期.
③余华：《虚伪的作品》,载《我能否相信自己》,人民日报出版社1999年,第165页.
(作者单位：解放军后勤工程学院)
责任编辑树凯