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随笔,篇幅短小,不拘一格.可能正因为如此,写小说的人历来是很看不起写随笔的,特别是那些写长篇小说的,总认为写长篇才是正儿八经的事,而随笔则永远不可能在文学殿堂里占有正经之席.
如果是老作家写随笔,准有评论家讥讽说,他已经江郎才尽,只能写点随笔打发余生了.所以,写随笔往往被看作一个老作家走下坡路的开始.如果是中年作家写随笔,也不必评论家张口,他自己就会忙不迭地解释道,我这是写大东西累了,弄随笔算是休息休息,反正闲着也是闲着.倘若是青年作家写随笔,先是自己气短,别人评价更不客气,说轻了你是胸无大志,说重了是难成大器.
这些评论固然不无道理,其实更多还属偏见.譬如,时下老作家写随笔最多的当属李国文,依我管见,他的随笔成就早就超过了他的小说成就.他写的历史随笔,既有质又有量,引经据典,汪洋姿肆,嬉笑怒骂皆成文章,读来十分过瘾,在随笔界稳稳地坐定一把金交椅,老作家里无人能出其右.但还总有人为他遗憾,说他不该过早地转向随笔,当年他的小说《冬天里的春天》多轰动啊!
蒋子龙的随笔贴近现实,语言幽默,针砭时弊,又注重文采,每年的最佳随笔杂文,他总有几篇能入选.可是,至今还有人为他惋惜,说他如果从《乔厂长上任记》的势头保持下来,到了今天,一定多有气象啊！
真正承认自己已写不动长篇小说而不得不改写随笔的,以《落霞》三部曲而闻名的二月河算是一个.他因为过去写得太猛,太拼命,如今落下一身病,再去写长篇,不论是心智还是体力都不允许了,因而现在经常写一些文史随笔,也很受读者欢迎.
贾平凹是早就在小说随笔之间轮着写了,一边写随笔,一边构思小说,时机成熟了,每隔几年就抛出一部大部头,让大伙眼睛一亮.贾平凹的随笔写得也很有味道,独具一格,散淡幽默,怪怪的.看似平常说话,但其中五味杂陈,佛禅悟道之类的东西也不少,很可以归入“美文”一类.
练武的人讲究说：一寸长一寸强,一寸短一寸险.所以一种文体的好坏优劣,不能以长度为标准,关键看有无思想、文采、知识、可读性.回过头去看,尽管确有一些作家以写长篇而闻名于世,但同时也有更多写长篇小说的作家湮没无闻,虽然他们一部书稿也动辄就是几十万字甚至更长.而那些写那每篇不过千把两千字随笔的作者,倒还真有几个流传下来,成为不朽.欧洲的三大随笔,《蒙田随笔》、《培根随笔》、《帕斯卡尔思想录》至今还在影响着我们.只活了26岁的梁遇春,仅留下《春醪集》和《泪与笑》两本薄薄的散文随笔集,但他在中国近代文学史上的地位却远远盖过了许多同代小说家.
当然,实事求是地说,随笔由于其篇幅小,承载内容有限,因而不可能进行“宏大叙事”,但是,随笔在今天的存在并繁荣却是有相当的读者基础的,在市场经济飞速发展的时代,生活节奏空前加快,文化快餐层出不穷,是不会有多少人耐心去读那些大部头的.过去一部长篇小说就会引起轰动的历史再也不会重演了.相反,那些篇幅短,容量小,语言有趣,挥洒自如的随笔,却拥有大量读者.几分钟十几分钟读完一篇精彩随笔,即便不会让人感到震撼,至少也会给心灵一点慰藉,一点启示.
还有一句常让以随笔为业的人气馁：写长篇小说的人可以写随笔,但写随笔的人却未必能写长篇小说.因而,就有老作家再三叮嘱文学青年,趁年轻赶快整一两部长篇,免得到老了就写不动了.评论家则很怜悯地看着随笔作者在“荒废光阴”,为他们“误入歧途”而遗憾.凡此种种,就使得一些文化人变得惶恐不安,不论是诗人、散文家、杂文家、随笔作家,总觉得如果自己没有一两部长篇放在那里,就心虚.所以,不管有无灵感,有无创作冲动,有无生活体验,有无驾驭能力,都要想方设法凑一部长篇出来.这样一来,就使得中国长篇小说市场严重饱和,一年居然有一千多部长篇小说问世,占全世界长篇小说的一半还多.不过,质量可不敢恭维,滥竽充数者居多.绝大多数都是无声无息,不香不臭,很快就被人遗忘了.
因而,我以为搞文学创作的,也应少一些功利思想,不要赶时髦,自己擅长写什么,喜欢写什么,就写什么.大可不必为了“流芳百世”而去违心地去弄什么长篇巨制,把自己搞得痛苦之极,狼狈不堪,即便如此也未必就能名列“仙班”.一部文学史,每个时代真正能登榜留名的,也就是数人数十人而已.所以,与其硬着头皮去搞那些大部头,去勉强跻身文学殿堂,真不如随随便便,轻轻松松,自自然然,想写什么就写什么,也甭管文学评论家怎么说,旁人如何看.李国文就继续老牛奋蹄,蒋子龙就甩开膀子写,二月河也另辟蹊径,再现辉煌,贾平凹照样随意涂抹,有啥写啥,还有那众多随笔作者们也各尽所能,辛勤耕耘,开创一个随笔写作的新纪元.