答《文艺争鸣》问

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问:今年十月,是新中国成立60周年,也是《人民文学》杂志创刊60周年.从文学角度来纪念新中国60周年,《文艺争鸣》杂志确定从“一本刊物和她的60年”的角度,也即从《人民文学》杂志60年的角度,来做一个回顾性的研究和讨论,以此折射中国当代文学60年的发展历程.本期《文艺争鸣》将发表一组学者的相关论文.非常感谢你对我们这个动议的支持,并回答我们的提问.

首先,《人民文学》这样的杂志的创办,在中国文学史上是史无前例的.请你谈谈《人民文学》杂志创办的历史意义.作为现任主编,你怎样理解杂志目前的地位和办刊宗旨

答:谢谢未民.谈到《人民文学》杂志的创办,我们应该回到60年前,假设你身处1949年的北京,你也会觉得一定要有这样一份杂志.当时胡风先生有一首诗,现在的学者经常引述,就是“时间开始了”――新中国、新生活开始了,新的文化、新的文学也开始了,那是澎湃,对未来满怀憧憬的年代.共和国的创立者们百废待举,在文学上,主要做了几件事:开了第一次文协大会,办了《文艺报》,办了《人民文学》.

由此可见,当他们规划新中国的文学事业的时候,《人民文学》是一个基础的和关键性的建制.重读茅盾先生的《发刊词》,它首先提出了《人民文学》的根本宗旨:“通过各种文学形式,反映新中国的成长”,“创造富有思想内容和艺术价值,为人民大众所喜闻乐见的人民文学”,然后,它也具体规划了《人民文学》的功能,其实就是两个方面,第一是发作品,包括各种文体,包括理论批评,包括翻译,第二是组织,组织文学活动、组织文学问题的研究和讨论、组织中外文学交流.这几乎涵盖了文学创作、文学批评和研究、文学活动等文学生产的全部流程.

依据这样的宗旨和功能,《人民文学》成为了中国当代文学演进和发展的首要平台,当代文学60年来的成就与挫折,它的光荣与局限,都与《人民文学》密切相关.

现在,我们的文化环境、文学的生产和传播条件与60年前相比已有极大的变化,但是,我认为,我们依然要坚持《人民文学》的创办者的初衷:她是中国文学最重要的探索、创造的平台,通过她,不断地让“好作品出世”,让有才华的新人出世,同时,她也是我们的文学生活中一个重要的公共空间――作为一个机构,她连接作家、批评家和读者和公众,通过各种方式,推动建设性、创造性的文学生活.

《人民文学》的志向从来就不仅是单纯办一本刊物,发很多作品,而是要引领潮流,推动中国文学在思想上和创作上的变化发展.这一点,我觉得尤其重要.前不久在杭州的一次会议上,邵燕君谈到,我们的文学期刊,曾经和读者有密切的互动关系,但现在,这个关系没有了、或者说削弱了.不仅是和读者,和理论批评界、和作家、和公众和大众媒体,文学期刊都有一个如何重建建设性和创造性的互动关系的问题,不能仅仅是关起门来约稿、发稿,和作者们吃饭喝酒.文学期刊要有力地介入文学生活,它应该成为文学思想和文学生活的发动机.《人民文学》一直比较注意这个问题,比如我们有连续举办七年的青年作家和批评家的论坛,让作家和批评家对话,最近还开了一个诗歌论坛,也打算坚持做下去.我们的想法是,大家坐在一起,认真深入地讨论问题,现在是言不及义,文学界中人,羞于谈文学,文学生活的品质低落.

问:文学界常常称《人民文学》为“国刊”,有些研究者也将《人民文学》与“国家文学”的概念联系在一起,这当然有其道理.但在此我更愿意使用更具超越性的“中国”概念,来切入《人民文学》杂志和中国文学的关系,也就是说,《人民文学》总是要着眼于一个“文学中国”的建设和发展,并在“中国”的大背景下、大格局下来考虑编辑方针和策略,能否在这方面谈谈你们的想法

答:我赞同你的看法.刚才我们谈到,这个刊物一开始的志向就是建构中国的当代文学,它对时代、对中国、对中国之文学有一种承担精神.这个志向,几代编辑都不曾放弃,直到今天依然如此.我们并不把这当成我们的权力,一本文学杂志没有什么权力,我们把这视为我们自觉承担的责任.

所以,我们高度关切文学的发展和文学与时代的关系,高度关注文学正在哪里并向何处去,我们从来就是勇于提倡、勇于表明我们的态度,当然是用我们发表的作品.

问:你对《人民文学》60年的发展怎样分期和描述

答:《人民文学》与当代中国文学的关系是如此密切,以至于它的分期差不多就是通行的当代文学的分期,不外乎是“十七年”和改革开放三十年这两段,后一段再细分,或许可以分成80年代和90年代至今.

目前这个阶段是我自己亲身经历的,我想,在这一阶段里,我们和其他刊物承受着同样的压力和考验,我们必须和其他刊物平等竞争,我们要习惯于不依赖《人民文学》过去的特殊地位,那是我们的光荣和资产,但现在你必须把这个资产有效地化为你的竞争优势.我们当然经历了痛苦的探索,但总的来看,我们是成功的,我们现在对这份刊物在新的文化环境中的地位和作用充满信心.

问:从上世纪80年代“伤痕文学”的兴起,到90年代的“现实主义冲击波”,再到新世纪的“底层写作”,《人民文学》一直力图更加贴近社会现实,表现转型期中国社会的历史变迁,你一直在这方面参与其中,请谈谈感想和你们的做法.

答:办刊物和做批评比起来,还是更有成就感,你可以行动,把你的想法逐渐清晰地做出来.我们现在谈“底层写作”,洋洋洒洒的文章一大堆,我看他们连“底层写作”从何时开始都没搞清――顺便说一句批评家的坏话,我觉得我们很多批评家现在是靠“大惊小怪”过日子,既不大看作品,也不大通世事,一看一个什么东西,大惊小怪:啊都这样了于是发现了新现象,其实地球人都知道了.

比如这个“底层写作”,文学对转型期的社会分化的认识和反应,至少,在90年代后期,就是我们编辑思路中一个特别重要的关切点,90年代末,我们发了白连春的《拯救父亲》,差不多从那时起,我们就特别关注这个东西,有意识地发,包括孙惠芬、鬼子的小说,一直到后来的罗伟章、陈应松等等,这是一个坚持了六七年的想法.到了前两年,“底层写作”口号也有了,作家批评家们一拥而上,翻一翻期刊,滔滔皆是,我们的看法是这里有问题.我对编辑们说:以后少发,从严.为什么作家从既成的知识分子话语出发,既无经验,也无新的思想资源,就是在那里愤怒和悲悯,其实他连他悲悯的对象是怎么回事都没搞清楚也没打算搞清楚.所以,我们后来把重点放在一些真正有底层经验的作者那里,发郑小琼、塞壬、王十月这些人的作品比较多,也发像夏榆这样既有经验又有思想深度和广度的作品.


《人民文学》必须比别人走得快一点,这要靠对创作状况的了解,靠对时代和生活的判断.

问:新世纪前后,长篇小说创作的大规模兴起令人瞩目,我们注意到《人民文学》也从专发中短篇小说到有选择地发表一些长篇小说,请谈谈你们的想法和目前的效果.

答:常有人问:你们发长篇是不是考虑市场我说我们就是考虑了市场,长篇就是有更好的市场效应,这个市场我们为什么不去占

当然,说老实话,最初不是考虑市场的,最初我们是选发邓一光的长篇《我是我的神》,这是我很推崇的作品,但是很长,只好选了开头一章,起个名字叫《天堂》.然后,麦家写了《风声》,他是发给我看看,也没想在我这儿发,都知道《人民文学》不发长篇,但看了作品我想,为什么不发和当时的主编韩作荣商量,他认为,不能画地为牢,好的长篇小说当然要发.顺便说一句,《人民文学》发长篇也不是新事,五六十年代就发《三里湾》、《山乡巨变》什么的,只是那时是选载.80年代前期主要发短篇,因为那时短篇繁荣,后来中篇兴起,才逐渐多发中篇,可见这也是一个与时俱进的演进过程.

但是我们定了一个原则,就是只发我们认为最好的,不凑和,不求数量.所以,《风声》之后,我们去年只发了三部:《小姨多鹤》、《空山》、《推拿》,今年发了两部:《一句顶一万句》、《金山》,我相信,这些都在本年度内最重要的长篇小说之列.

问:最近《人民文学》推出了“80后”青年作家专号,显示出杂志积极扶持青年文学创作,着眼于中国文学未来建设和发展的积极姿态,请谈谈你们的想法.

答:“80后”真是个有魔力的词,第八期一出来,我正在打吊针,手机就被记者打爆了.但不是我们到现在才忽然想起世间有年轻人、有“80后”.60年来,我们推出一代又一代作家,都是处心积虑,不遗余力.远的不说,“80后”之前还有一个“70后”,那时,我记得是1998年,仁发在香山开作协全委会,我和战军去看他,谈起有这么一批年轻作家要冒出来,要关注,后来我们三人专门就此做了一个对话.当时我和仁发商量好,两边一起推,他那里做了著名的“美女作家”专号,我们这里不可能这么做,但也有计划地推了一批人的作品.

现在看,那还是传统方式,现在有了网络、有了商业化的出版市场,很多新人会从不同的途径冒出来,但是,文学期刊在这方面仍有自己的事可做.做这个专号时,我们的想法并不全在“80后”,我和编辑们商量说:只要是新锐力量,不分老少,我甚至希望有个“60后”,以前没露面,现在忽然出世,像王小波那样,可惜

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没找到.总的来说,我们强调,不要炒“80后”冷饭,要发现新人,特别是发现被遮蔽的“80后”,现在我们一谈“80后”就是那么几个人,那么些路数,一代人的写作的丰富和差异被抹杀了,我想在大众视线和商业逻辑之外,发现一些新的写作者,所以我们发了吕魁、马小淘、吕伟、赵松、朱岳等人的作品.以后也还是要着重做这个工作.

问:《人民文学》在新的文学生态下如何应对对各种艺术风格的文学作品的扶持有哪些设想

答:和很多人的看法不同,我认为,正因为我们现在的文学生态是如此复杂多样,所以文学刊物的空间更为广阔,你可以有很多事去做.现在有很多新现象啊,比如,海外华文写作,这已经成为当代文学的一大新变,会改变当代文学的学科边界:你说颜歌苓是中国作家还是美国作家张翎难道是加拿大作家不仅是身份,他们的写作也确实为中国文学提供了新因素,还有陈河、袁劲梅等,过去一年多,我们有意识地多发这样的作品,今年第十二期我们会发一个专号.

(李敬泽:《人民文学》杂志主编)

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