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【摘 要】电影是音画艺术,大量的电影音乐可以引导剧情的不断发展,电影能从无声发展到有声,这也正是人们对动效和声音的需求.基于此,文章分析、探讨了影视音乐与剧情契合、音乐激发受众想象力两种艺术的处理方式.
【关 键 词】影视音乐；艺术处理
一、影视音乐与剧情契合的艺术处理
音乐于电影是风,它能令电影飞翔,当电影完结,又是音乐如香水般在醉人的相遇后,仍在空中萦绕.早在二十世纪初,美国就开始重视起电影配乐这项技术.近年来随着华语电影产业的日渐成熟,也有越来越多的国产原声音乐凸现出来.音乐让电影的场面更有感情,它能够表达一些原本在剧本里面,或者画面里面没有呈现出来的东西.所以,音乐是电影的隐藏角色,并不是游离于剧情之外的附加品.为了配合剧情发展及推动剧情,对音乐会做一些合理的处理.
如,《宰相刘罗锅》是典型的京剧、京腔,吸收了京剧的音乐元素,京味的曲风烙印在作品当中,通过同声的附和,表达出对贪官的愤恨,同时对刘墉机智的赞赏.再如,《老大的幸福》中的《妥了歌》,则运用了东北人唱见的口语化的语言表达习惯,随意、轻松、简捷明了,运用了没有主题的衬词式的手法来表达,“妥了”,就是这样.作曲者试图抓住这样一个特点,把歌曲写的似唱非唱,还掺杂了东北二人转的音乐元素,但又不是典型的二人转的旋律,营造了一个极为轻松、诙谐的气氛,这也是电视的轻喜剧风格相符,用音乐传达影片的主旨,莫把身边已经淡忘和不经意平常丢掉,也许那恰恰就是人们久违的人生幸福.
再如,电影《孔子》,孔子是古代的大教育家、大学问家,离我们很久远,那么,远古的审美习惯是否能被现代人延续下来就是个很大的问题.有些艺术作品随着年代的久远而变的越来越有价值,但不等于一般性的自然事务都能够达到千百年后的审美上的升值.比如古琴的《文王操》《广陵散》《大道歌》等曲牌,虽然好但不是都能欣赏的,这里没有是非曲直,实在是世代相传过程中的审美进取.那么《孔子》剧情的配乐不能太难懂,所以就选取了孔子最爱的音乐《韶乐》,此乐作为现代社会的艺术风格的接受标准来看,古今就明显有了差别.节奏的快慢律动上有了矛盾,情感表达的内敛和上有了区别.所以电影在处理中加入了一些现代元素,做到了变形不变味、古今不分离,并且通过古典音乐让受众更加了解电影的背景、剧情.
另外,还有《指环王》里的配乐,映衬着场面更加的恢宏壮观,气势磅礴.但是在温情的场面又不乏出现那种很细腻伤感的音乐,爱情友情亲情在音乐中得到抒发.《大宅门》里面的乐曲乐器几乎全是京胡和和木鱼等最接近京剧音乐,做到了京味京韵十足.体现出老北京的大宅门里人心百态,与电视剧里的情节相吻合.《曼谷爱情故事》里面的每段乐曲都是每段故事情节的最佳的演绎.比如故事里的两个男主人公同在一个阴暗邋遢的环境里,同是两人今生最幸福的地方,这段选用了大提琴对环境的描述,但旋律却充满温馨.乐曲在优雅中透漏着哀愁的情绪,表现了主人公的心情.
音乐的艺术处理,必须要跟影片的剧情相一致,这是基本要求.像上述例子中那样和剧情搭配的好音乐还有很多,但是并不是所有的场景、剧情都要安插上音乐.忽略剧情的安插音乐,必然音乐和影视主题背离,成为多余.这样的音乐就是再好也不会让受众感到美感.如《爱的发声练习》,音乐和剧情的搭配在多处都显得很不协调.剧情在一方面给人的感觉是伤心的,而配乐却是确不悲伤.这样怪异且不协调的听觉和视觉搭配,足以混乱受众对影片的情节理解,也足以让受众与影片融合的心境再次剥离开来.配乐的个性很强,但是层次不够,演变太少,没有在这部片子里起到穿针引线的作用.
二、音乐激发受众想象力的艺术处理
信息如此发达的今天,一部电影光好看是不够的,如何能引发受众思考、被受众记住,才是好电影的必备条件.音乐在电影里面增加戏份,让场面更有感情,它能够表达一些可能原本在剧本里面,或者画面里面没有呈现出来的东西,也就是经常说的弦外之音,比如说有时候像两个人在一起谈话,可能中间有一点张力,或许有一些暧昧,或许有一点危机,危险,很有不同的成分的东西在里面,所以音乐在这种情况之下能够起到的最大作用就是在这里,可以不用对白,可以不用做说明,但是音乐本身的紧张度,它的一个感觉能够呈现一个根本画面里面没有说明的东西,音乐表达的东西,不是直白的文字说明,所有就会引发受众的猜测,有的受众可能从音乐里看到了暧昧、有的受众可能看到的是危机,每个人对音乐的理解不同,就会有不同的想象力.音乐是具有两面的,可以开心的一面,也可以是伤感的一面.导演在说故事的时候,不必表明观点在哪里,音乐就可以起到帮助受众观点的调节的焦点.
有人说,好的电影音乐可以让受众听到声音想起画面.但是,真正好的电影音乐就算受众没有看过这个电影,听到音乐也会联想到某一个画面,因为音乐本身有一个画面性.因为大部分电影音乐是描绘感情,它把感情用音符立体化,所以不一定要听《伊莎贝拉》的音乐想起《伊莎贝拉》的场面,但是它让人联想到一些东西.电视剧《红楼梦》里的插曲,每一首都引发无限的联想,如《晴雯歌》“心比天高身为下贱,风流灵巧招人怨,寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念.”听歌曲就能引发受众对“晴雯”命运的猜测.歌曲哀怨,也预示了“晴雯”悲惨的下场.再如,《侯鸟》的音乐是由制作、刘若英演唱的主题曲,再度呈现畅快明亮的年轻摇滚风格,身为女主角的刘若英洒脱的唱出电影里那份对于生活与人生不确定感.还有,《艋》,明媚灰暗浪漫忧愁浓稠华丽的剧情和明媚灰暗浪漫忧愁浓稠华丽的配乐相得益彰.音乐想象力无限丰富.像一支华丽幽怨缱绻的华尔兹,通过现代音乐预示艋传统的黑道秩序遭受着现代文明的威胁.
【参考文献】
[1]黄琳.影视艺术[M].重庆:重庆大学出版社,2001.
[2]邓烛非.世界电影艺术史纲[M].北京:中国广播电视出版社,1990.