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内容摘 要:行为艺术(PerformanceArt)是发韧于60年代末而多相衍化到当今的一种国际化的艺术形态和样式,它与装置艺术(1nstallationArt)同步生成而早于录影艺术(VideoArt).本文试图探索出一条能使这种冲击性的艺术健康正确发展的道路,拓展行为艺术的领域,引导它走向社会和大众,同时也要避免其走向极端,从深层挖掘本质,延续其艺术生命力.
关 键 词:行为艺术意识形态先锋艺术大众文化
【中图分类号】J01【文献标识码】A【文章编号】0476-031X(2010)-03-0000-01
行为艺术是20世纪60年代兴起于欧美国家的一种现代艺术.也可以称为行动艺术,身体艺术,表演艺术等.通常用“PerformanceArt”来表述.它是在以身体为基本材料的表演过程中,通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物与环境的交流,同时经由这种交流传达出一些非视觉审美性的内涵.关于行为艺术,这几年一直是人们广泛争论的话题.由于行为艺术在中国出现的时间比较短,没有明确的概念范畴,不容易从理论上把握,人们一直对行为艺术的认识比较模糊,又由于行为艺术带有随机性,偶发性等强烈的个人色彩,往往被不了解它的人视为极端无政府主义和情绪化的,再由于行为艺术完成需要足够的物质条件,包括财力和人力,所以发展起来更是举步为艰.既然行为艺术近几年在中国以个体或群体的形式发生和存在着,作品在不断的产生,那么作品在产生和完成过程中所反映出的艺术问题和社会现象是不能忽视的.在一些舆论潮头,批评者和维护者争锋相对.作为一个艺术门类,它现在的处境如何,它的出路又在哪里,这是个令人回味的话题.
行为艺术在70年代的西方艺术界占据了遗恨重要的地位,形成了浩浩荡荡的行为大军,但是进入80年代以后由于种种原因导致其一度不振,到了90年代在亚洲却形成了一股强大的力量,在中国的行为艺术也是在这个时期慢慢发展起来的.艺术是传达人类情感的象征性的符号,艺术家的艺术创造靠来自内心深处的直觉,他们靠情感来思考,靠想象力与身外的万物同化,而艺术品则是他们内心情感的外化和具象化,同样,行为艺术也是如此,通过人类行为这种具象化的载体来表现和传达深广无限的审美情致和审美韵味.中国的行为艺术自89年发展到现在,几乎没有在艺术语言和观念方面进行过系统的讨论和研究.人们所有的兴趣都集中在“社会新闻效应”上.在中国行为艺术还处在一个雏形时期,无论创作者还是欣赏者的理念都很模糊.行为艺术家受到各种艺术批评家的监督和制约,社会的扭曲,意识形态的冷眼,艺术界的利用等因素,已经把行为艺术的艺术性深深的埋葬了.行为艺术的发展所进入的广阔空间并没有在中国出现.其实,在西方,那些国外的艺术家在行为艺术的语言方面的探索和拓展都给了我们很多的启示.在国外行为艺术的语言丰富性被充分的展现出来,在“身体性”和“偶发性”的基础上,他们实验性的纳入了“戏剧表演性”等等因素的探索.但无疑,这些探索并不能被我们完全接受,但探索本身,往往能引发我们对自身探索的想象和渴求.至少,我们希望,中国的行为艺术应该从单一的传统线索和模式中加以改变.而这种改变,需要更多的艺术家,研究者和策展人的参与,需要摆脱无谓的外来干扰,当人们提及中国的行为艺术与社会的冲击性形成的这种特有的艺术张力时,我们更应该看到,作为一个发展的阶段,这种张力伸展的局限性和暂时性.面对社会上形形色色的行为艺术,有人曾呼吁现在的行为艺术越来越极端化不可理喻了,一些行为艺术家赤身裸体涂满蜂蜜,端坐在肮脏的公厕里让身上落满苍蝇,或者在情人节的时候,找花草树木谈恋爱.当一种艺术走向死胡同的时候,我们总会看到夸张离奇的形式掩饰浅显贫血的思想.艺术的命运是与文化的命运紧密相连的.片面追求行为形式越夸张,越残忍的艺术方向,已经使行为艺术仅仅成为一种虚假的文化姿态,而作为行为艺术的终极价值和深刻的思想内涵都变的不再重要.中国当代社会所特有的文化性质和政治环境,使行为艺术带有强烈的“反叛”和“刺激性”.它的延伸比较广阔,使人们很容易将行为艺术与其他艺术门类保持分离.其实任何一种艺术都是社会的倒映和照射这也是行为艺术一开始在中国发展就被烙上了深深烙印的原因.
1999年至2000年是中国行为艺术空前繁荣的一个时期.次年,也就是2001年,国内艺术界和传播媒体开始对行为艺术进行大肆的批评.2002年至2003年是各大媒体大规模抨击后现代丑恶艺术的年度.在这两三年里,行为艺术成了社会各界广泛关注和批评的对象.成为超出艺术圈的“社会事件”.应该说,这种结果符合包括行为艺术家在内的所有前卫艺术家们让艺术走向社会,让大众接受现代艺术的夙愿,然而,公众接受行为艺术了吗种种评论表明,行为艺术在大众眼中已经成为一个应该坚决与以取缔的荒唐的非艺术行为,前卫艺术界是充满了暴力倾向的哗众取宠的场所.在社会习俗和主流意识形态的对抗使中国的行为艺术的活力空前高涨.这无疑会成为行为艺术早期发展的一个契机,而另外一方面,中国的行为艺术的继续发展会面临着如何摆脱靠以往的负面影响生存的处境,而独立发展.
总之,行为艺术是对自身内涵与外延的一次新的尝试和突破,也是对艺术与其周围世界诸种因素的全方位、多角度、多层次的立体思考.行为艺术反对任何精确的或简单的界定,因此,这也注定了行为艺术对传统艺术的反叛性、破坏性,它正是以这种反叛性和破坏性而扩大了新的艺术途径.行为艺术就是艺术界的一场革命,一场战争.它用最简单、最直接、也是最唯一、最本源的、人人都可以自由支配的材料――身体,来传达艺术观念,反抗传统习俗,挑战话语权威,从而开启了新时代的大门.然而,行为艺术毕竟是一种不成熟的先锋艺术,它无法避免地同任何艺术的童年发展情况一样有矛盾和问题.但就如一位艺术评论家所说的,行为艺术迟早会发展成为一种普及化的艺术,它也终将为社会和艺术的发展作出不可忽视的贡献.