《钦差大臣》人物语言的两重性

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摘 要：《钦差大臣》是果戈里的喜剧,它是标志果戈里的批判现实主义风格的小说之一,《钦差大臣》的讽刺艺术显示了果戈里喜剧的成熟性.果戈里在把一切俄国的坏东西收集在《钦差大臣》里.一下子就把这一切嘲笑个痛快淋漓.并以典型生动的形象和紧凑的情节以及深刻犀利的讽刺,创造了社会的主要矛盾：官僚集团与人民大众的矛盾.并以此矛盾基本的社会喜剧,本文从《钦差大臣》的人物语言的双重性来分析它的人物艺术形象.

关 键 词：《钦差大臣》人物语言两重性矛盾结合体心里旁白

[中图分类号]：I206[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-01-0050-02

前言：尼古拉-瓦西里耶维奇-果戈里.是俄国批判现实主义文学的奠基人,也是俄罗斯文学“自然派”的创始人,他以“极度忠于生活”的现实主义精神,鲜明生动的典型形象和笑中带泪的讽刺手法,无情地揭露了沙皇专制农奴制的丑恶和黑暗.他的创作加强了俄国文学的批判现实主义倾向和讽刺倾向.开创了俄国文学的新时代.果戈里的喜剧《钦差大臣》是他讽刺喜剧的代表作,在这部作品里,果戈里用辛辣的讽刺、紧凑的情节、白描的形象把整个俄国的丑陋的东西都集中在一起.让我们一次嘲笑个够,为19世纪俄国文学建立了“持久的贯彻讽刺――所谓批判倾向的功勋”.

一、果戈里的生平及创作历程

果戈理出生在乌克兰的一个小地主家庭,父亲擅长演戏,果戈里从小就爱好乌克兰的歌谣和民间传说,热爱大自然,1821年入涅仁中学读书,受到进步教师的影响,并成为普希金的铁杆粉丝.1828年中学毕业后,他怀着爱国主义的热情和渴望为社会造福的强烈愿望来到彼得堡,然而现实里他只能找到小公务员的职位,过的是贫困简陋的生活.也正是穷困潦倒的个人遭遇,卑微艰辛的生活,使他对现实生活不满,也使他熟悉了俄国官僚制度和彼得堡的生活.这一切促使他进一步向往自由,憎恨专制.并很快就成为对现实具有深刻理解的批判现实主义作家.他的第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》充满了乌克兰民歌的幻想色彩,富有幽默感和浓烈的抒情笔调,果戈里歌颂纯洁的爱情,真诚的描绘大自然的魅人形象,提出善与恶对立的主题(如《五月之夜》、《索罗庆采市集》)给果戈理带来“文坛盟主”声誉的中篇小说集是《觅尔格拉德》和《彼得堡故事》,这两部作品,标志着他的创作向现实主义发展的又一个新的阶段.《彼得堡故事》把讽刺矛头从乌克兰转向到,彼得堡对盛行官爵的崇拜和对金钱崇拜.小说是继普希金之后通过对小官吏和小职员不幸遭遇的细致刻画,发展了俄国批判主义文学描写“小人物“悲惨命运的主题.而在19世纪30年代果戈理创作的又一部力作――讽刺喜剧《钦差大臣》.标志着果戈理的现实主义的讽刺艺术已经完全成熟.《钦差大臣》是他在戏剧方面的代表作.《彼得堡故事》中,果戈理对官僚社会的揭露还限于某个部门或者某个官僚的恶德败行,而《钦差大臣》中,果戈理却将“当时在俄罗斯看到一切丑恶现象,一切需要人们主持正义的场合所发生的非正义的行为都汇集起来,然后给予淋漓尽致的嘲笑”.

二、《钦差大臣》故事梗概

一个曾在彼得堡当过差,经常出入于上流社会圈子的纨绔子弟赫列斯塔柯夫,在回乡土中因挥霍,盘缠用尽被困在一个破旧的小旅店里.正在这时,市内盛传有位钦差大臣带着秘密使命微服私访将来到此地.市长是个多年在宦海沉浮的老油条.他一贯枉法,是个“凡财物到手,均不欲其有所遗漏”酷史,他听说有个钦差大臣就要微服私访驾临本市.令他和他的僚属大为惊恐,生怕他们平日的劣迹行为露出蛛丝马迹被上面察觉.在这种恐惧心理的驱使下,市长亲自跑到旅店去观察动静.赫列斯塔柯夫却误认为是因为自己付不起食宿的费用,被店家告到市里,市长是前来兴师问罪的.所以大为惶恐,在与市长相互试探中,无遗的暴露了平时那种傲慢无礼、妄自尊大的举止.这一切却使市长确信赫列斯塔柯夫就是微服私访的钦差大臣.于是他设法把这位“钦差大臣”迎至自己的市长公馆内,亲自殷勤款待.并把自己的亲生女儿许配给了他.赫列斯塔柯夫见市长如此垂青,真是诚惶诚恐受宠若惊,于是便得意忘形起来.在市长和他的同僚面前大肆吹牛,把彼得堡的达官贵人全都说成是自己的挚友深交.使市长和他的同僚们钦羡不止.赫列斯塔柯夫借此机会用“借钱”的方式向市长及其僚属屡“借”巨款,又和市长的妻女调情取乐.因怕暴露身份,就在其仆人的催促下,“快乐”地离开了这座城市.邮政局长私拆赫列斯塔柯夫寄出信件.才发现赫列斯塔柯夫并非钦差大臣,当他把此消息告诉市长,大家哗然,发生了激烈争论.这时宪兵报告真正的钦差大臣到了.官僚门听到了这个消息个个面面相觑呆若木鸡.一个个表情各异的形象定格在舞台上.

三、《钦差大臣》的讽刺艺术

1、讽刺喜剧《钦差大臣》的最突出艺术特色是讽刺性,它独创性涉及许多方面,果戈理认为喜剧的情节是应该“把当时所有知道的,俄罗斯的一切丑恶的东西,一切非正义的行为,恰恰是在需要人们表示正义的地方和场合下干出来的事情”.这一点说明果戈理是把撕破沙皇专制农奴制的帷幕,作为自己描绘现实主义的准则.在人民大众反对专制农奴制运动日益高涨的历史条件下,果戈理赋予了喜剧最锋利的讽剑.

2、果戈理的独创性还表现在放弃以制造复杂的矛盾纠葛来取胜的西欧喜剧的创作传统,转而把人物性格冲突的揭示、情节的发展变化作为主线,把妙趣横生的现实生活用人物性格的冲突展示出来.

3、《钦差大臣》的艺术独创性还表现在它不是作者主观制造出来的矛盾,而是完全真实的人物描写,自然情节发展的结果.果戈理把这伙丑类表现得越真实、越富有生活气息、越细致的刻画也就有越浓烈讽刺的意味.观众通过这些高度概括的典型艺术形象,终于看清了“生活的主人”的真相.果戈理抛弃了浅薄滑稽的噱头,着重于典型人物内心世界充分揭示.《钦差大臣》里的人物不是概念的化身,而是艺术形象人物的自我揭露.人物各自按照自己的观念和习惯,围绕自己的利益活动着发展着.其结果也是自然发展的结果.

4、讽刺语言的独特性.《钦差大臣》里典型人物的典型语言别具一格.有时还留有余地给读者和观众,让真正的意思在剧情之外.

四、《钦差大臣》人物语言的两重性

1、《钦差大臣》里几个人物的语言都是具有两重性的.我们首先看看赫列斯塔柯夫的形象：这个纨绔子弟东游西逛把钱花个精光,甚至到了连饭都吃不上的地步,实在饿急了就出去走走来把饿劲儿减轻.他没钱吃饭欠着店家的钱,却又让仆人去厨房要饭.还碍于贵族少爷的尊严又不直接说出来,却说“你到那儿去!”当店伙给他端来饭菜,他又嫌两道菜太少,以“不吃”表示其实内心忍受着饥恶的折磨,多么渴望马上狼吞虎咽啊.此时此刻却要表现出是店伙在求他,而不是他在求于人.而这顿只不过是“臭汤”之类的饭却还是被他津津有味的“吞”掉了.自从市长把他当做彼得堡来的“要人”被请到市长官邸以后,他就成了被吹动的风车完全被推动着前行,不仅不想动什么脑筋,而且还乐在其中.在市长的官邸中,他毫不掩饰自己吃喝嫖赌的本性,他吹嘘的天花乱坠,纯属无稽之谈却让市长和他的同僚们心慕不已笃信无疑.他吹嘘的语言虽然是无稽之谈却是双重性的,正好表现自己内心世界的浅薄和卑微.他说他喝的汤是“直接用轮船由巴黎运来的----冒出来的那股蒸气是自然界所找不到的”,这样的保鲜技术大概让当今的我们都汗颜吧.信口开河却说的绘声绘色,而这样的语言却显示了内心的卑微只有巴黎的汤才是世界上最好的美味.赫列斯塔柯夫并没有刻意地去非撒谎去吹牛,他没有伪装也没有矫饰,这一切就是他的本来面目是他内心世界极度空虚的标牌.

2、其他人物的语言双重性.果戈里说：“每一个人在一分钟内会做过的或成为赫列斯塔柯夫.机警守卫军官有时会成为赫列斯塔柯夫,狡猾政府官员有时也会成为.”赫列斯塔柯夫俨然”成了贵族的“遗传病”和官员的“流行病”,市长是这个骗子手中的骗子.市长说他骗过三个省长却栽在这个小混混手里.语言表现市长的精明,它的双重性却辛辣地讽刺了市长的阳奉阴违弄虚作假欺骗成性.而又进一步想说明自己的精干说一手遮天的流氓和光棍都上过他的“钩”.来证明自己的精干,却由语言的双重性展示了内心世界的极度空虚,把流氓和光棍都看成了强者.

结束语：果戈里的《钦差大臣》无论在人物的语言还是在人物的性格上都具有两重性,一面是本相的真实的显露,而另一面则是出于各种卑劣的动机,而伪装成的另一副骗人的假相为了配合这种假象,而制作的语言也同出一辙.比如市长斯克沃兹尼克本质上粗鲁暴戾飞扬跋扈,贪污受贿舞弊营私,而在假的钦差大臣面前却奴颜婢膝点头哈腰,而且还是一个奉公廉洁的清官.赫列斯塔科夫实际上轻浮、浅薄、愚蠢、渺小.却装扮成“一个了不起的大人物”,人物性格的这种两面性,反映人物语言中,剧中的人物语言因而具有了鲜明的两重性.无论是市长,还是赫列斯塔科夫,还是其他的贵族官僚,他们在跟自己

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