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一、动画剧本创作的特点
剧本剧本,一剧之本,剧本是动画产业发展的根本.任何一个动画故事作品的表现,其首先考虑的第一步便是剧本的构思,只有从剧本写作开始,才能将创作者脑海中构思的故事变成具体的文字来表达相应的人物性格、场景、故事情节,才能顺利地使一组组画面镜头变成现实.从美国动、日韩动画产业的发展现状来看,动画企业的创作人员都非常高度重视动画剧本的策划及前期的创意,如在美国影视界,最举足轻重的角色不是像迈克尔贝或者斯皮尔伯格这样的知名导演,同样也不是布拉德皮特或者凯奇这样的耀眼影星,而是编剧.
从学术层面的严格意义上来看,动画剧本在内容与形式上有着区别与其他影视剧、文学作品的特点,除了具有影视剧剧本的一般特点之外,动画剧本能够营造一种带有幻想性质的表现空间,突出一种与现实生活截然不同的逻辑关系.其创作的特点主要体现在如下几方面：
(一)鲜明的主题
鲜明而又深刻的主题是动画剧本取得良好市场反映的先决条件之一.众所周知,“侏罗纪”、“恐龙”一直是商业大片炙手可热的题材,美国动画片《恐龙丹佛》巧妙地将自然环境保护与爵士舞、摇滚乐等美国流行音乐文化结合起来,不但恰如其分地表达了保护生态环境的观念,而且剧本还着重描写丹佛和摇滚男孩们在一起经历的一次又一次的精彩冒险,体现生活中丹佛乐于学习人类最为流行文化的优点,这也是该动画剧本在创意上的成功之所在.尤为值得一提的是,剧本的写作上渗入了大量的当时美国流行音乐文化,使作品的视听感觉、动作设定、故事脚本等方面都有着不输给现代动画作品的长处,即使现在看来也是不错的佳品.这部动画片在中国上映后,由于主题创意鲜明,成为70后与80后心中永恒的动画经典之作.
也许作为动画片的制作者,从我国现有的情况来看,通常是集编导和制作于一身,在分工细化方面并不像美国梦工厂那样的大公司一样分工细致,明确.但是作为创作的基本要求,动画剧本需要带给观众第一的直观感受,让他们能够感受到剧本所要传达的信息,给予他们生活与审美上的启示.如《功夫熊猫2》就倡导珍惜现在,放下过去,面对未来这样一个主题,片中沈王爷与阿宝在年幼的时候同样遭受了痛苦,虽然原因不同,但是都是与父母的分离,某种程度上都是遭到了“遗弃”,但是成年后两人表现出了不同的性格特征.沈王爷痛苦、仇恨、恐惧,而阿宝则能接受自己所经历的一切不幸并为现在所拥有的一切而深深满足,而且愈发珍惜与周围人的情谊.影片最后沈王爷心灰意冷地质问阿宝“你是如何做到的”,这里就能看出两人对待过去的态度,一个记恨在心,一个则能够放下过去,用心于当下.于是阿宝得到了众人的欢呼、同门的拥抱、师父的赞肯,而沈王爷,则伴着他的中原梦随着残破的船只大炮沉入海中,剧本中所体现的鲜明主题着实让所有观众为之感动.
(二)富于视听表现力的情节与简洁的语言
在动画作品当中,你无法预知你的观众的性格、喜好,作为创作者只能通过剧本的细节写作将故事情节完美地展现出来,让观众去仔细揣摩与体会,那么这就要求动画剧本的写作必须具有富于视听表现力的情节与生动的语言.如中日合拍的动画片《藏獒多吉》（以下简称《藏》）的剧本创作便是一个典型的范例.《藏》剧中男主人公小“田劲”去藏的前因后果被轻轻一笔带过,而为了展现极具有冲击力的情节故事,作品采用架空背景手法和简洁生动的动画视听语言,让《藏》剧能在90分钟内牢牢抓住观众的心.
(三)质朴的感情表达
动画片形式上应该有一种特有的美感,就算是成年人观看动画片的时候,也会被动画片当中体现出来的梦想、理念、情感所打动.我们可以从很多著名的动画片当中看到这种简单质朴的情感表达.如美国梦工厂出品的《怪物史莱克》,就很好地想观众诠释了童话与爱情的这样一个主题,给观众一种最为真挚的感情表达,电影在剧本的处理上,总是加入很多幽默的元素,故事的情节也处理的简单明了.或许西方快节奏的文化,早就赋予了动画特定的人群和观赏心态.使观众能够感受到一种轻松愉快的气氛,回归到属于自己的一种宁静、温馨与快乐.剧本对女主人公表情的描写极为深刻,剧本就是用这种方式,给了观众心目中一个美丽的公主.
梦想、爱情、执着等这些是人类生活中最为美好与珍贵的东西,在忙碌的都市生活中也许已经被人淡忘,但是一个好的动画剧本却能够唤起人们心中久违的情怀,使作品与观众形成交流与互动,唤起人们心中最为美好的回忆.
二、动画剧本的格式特点
对于动画编剧来说,首先要清楚剧本的基本格式.动画剧本的格式与影视剧、文学剧本的格式有所不同,是根据需求方制作的要求来随时进行变化,动画片剧本虽然脱胎于影视剧剧本,但是很明显影视剧本的格式已经不太适合于动画片的制作.在动画片的格式当中,分镜头的制作尤为重要,整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式,所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.因此,剧本的写作应当必须符合导演与分镜师的阅读要求,因为动画剧本主要针对的对象是动画片导演与分镜师,其具体要求体现如下几点：
场号清晰明了一个成熟的动画剧本必须有具体的时间、空间的界定,拍摄的景别还必须以日景、夜景、内景、外景的细加划分.以动画片《藏獒多吉》为例：第一场――田劲家――日――内,作为每场的标记,一般10分钟的剧本大致可以分为8至9场的内容,这种明确的场次区分是非常有必要的,可以使动画片的时空得以界定.
正文内容需正确区分动作与对白动画剧本需要对正文内容加以区分,用特殊的标点符号将动画片中的动作与对白严格区分开来.如对白加粗和场次标注涂红等等,这样做的目的可以使导演与分镜师方便阅读剧本,加快艺术生产与创作的步伐.
必要的专业分镜头术语作为一名动画片的编剧,应当在剧本写作的时候考虑到导演、分镜师创作情景的需要,应在剧本写作的时候标注大量的专业分镜头术语.如美国动画片《黑小子》的写作中就较好地诠释了剧本写作中如何运用专业分镜头术语,具体格式如下：
Angleon角度对准：黑人小伙路安在运动场上跑步,分镜头对准路安.
Foring主要表现：路安在篮球场上,虽然队员很多,但是应主要表现路安.
Anotherangle另一个角度：换个角度的分镜头表现路安在争夺篮板的场面.
Wilderangle更宽的角度：先表现路安在亲吻冠军奖杯,然后镜头拉远,表现路安所在的球队.
（作者单位：凌青,南京师范大学美术学院）