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80后作家成名已超过十年,近年来关于80后作家的评论很多,多数文章都认为“青春文学”是目前为止80后作家创作的最大亮点.
上世纪十年代,如果人们对某作家的创作予以“青春文学”的评价,那是一个有限度的称赞之词,意思是说他的创作清新单纯,尚在起步阶段,虽然值得肯定,但仍然希望他成熟起来,厚重起来.然而,80后作家尽管年轻气盛,心直口快,反驳异己见解毫不留情,但他们似乎对于“青春文学”的评价未表反感,而且,韩寒将自己2011年出版的散文集就命名为《青春》.
十年足以磨砺作家,使一个作家从稚嫩走向成熟.以上世纪八十年代几位作家的创作经历为证：1982年铁凝发表了青春气息浓厚的《哦,香雪》,写初中女学生为了一个塑料铅笔盒走了三十里夜路的故事,1988年就发表了深刻剖析女性存在状态的《玫瑰门》.1982年,王安忆发表了描写回城青年的《本次列车终点》,1985年就发表了寻根文学的中坚作品《小鲍庄》.她们后来的创作很快就超越了前期.作家们决不甘于停留在“小清新”的层次上,他们总是想赶快地提高深化创作质量.所以,张炜30岁时就发表了《古船》,余华28岁就发表了《现实一种》和《河边的错误》,苏童26岁就发表了《妻妾成群》.但是几位著名的80后作家的作品却长时间地保持青春文学的特点.韩寒在《三重门》之后,连续出版了几部小说,其中《像少年啦飞驰》和《一座城池》仍然书写的是叛逆中学生叛逆青年的故事.郭敬明在2011年出版了《临界·爵迹》,走的仍然是9年前《幻城》的路子,张悦然成名后的几部小说也都是大致相似的.或者说即便是他们有其他创作尝试,可人们还是认为青春文学依然是他们的亮点.相同的青春,不同的创作,这就是我们要思考的问题.笔者以为,造成这种差别主要有两种因素.
第一,80后作家的文学路途太顺利.他们刚从作文大赛中新鲜出炉,就受到媒体的热捧,书商们就在策划,等待他们拿出稿子出版.而且,主流文学界表现出50年来前所未有的宽容,纷纷发表出版他们的作品,谁都不愿意落下个保守的名声.然而50、60,甚至一些70年代出生的作家就没有这个运气.他们当年要在主流的文学刊物上发表一篇文章是很不容易的,许多作家都品尝过被拒稿的滋味.那种呆板、严格的出版制度是一把双刃剑,它可能扼杀过很多新人,但是也磨砺了硬着头皮闯过来的新人.很多看起来颇似“青春文学”的作品,在创作上已很有功力,像《哦,香雪》,把台儿沟火车停一分钟给乡村少女带来的愉快写得惟妙惟肖,对香雪没有塑料铅笔盒的委屈做了大段辅叙,才使香雪夜行三十里成为可能.细节描写非常到位,连乡村少女对说北京话的男列车员的好感都能写出来.虽然是短篇小说,但一招一式都是按传统的现实主义方法打磨出来的.这些作家化蛹为蝶的过程很难,一旦化蝶就能飞得很远.而80后作家多数是按本色凭天分创作的,能极快地出版作品既是他们的运气,也是他们的缺憾,使他们缺少锤炼情感、增进技艺的机会.
第二,80后作家的创作语境以及这种语境使他们形成的创作观、文学观亦与前辈作家大不相同,这是最重要的一点.
对于80年代成名的作家和90年代成名的多数作家来说,文学是一项严肃的事业,神圣的事业.80年代,对纯文学的想象和追求是整个文学创新的动力.有的作家追求文学精神上的独立性和自主性,侧重于对社会历史、文化的反思与批判,方方、张炜、韩少功、陈忠实等就是典型代表,有的则侧重于叙述技巧,对“怎么写”的关注越过了“写什么”的关注,提倡为艺术而艺术,莫言、马原、苏童、格非、余华等是这方面的代表作家.他们进行的是“精英写作”,核心价值是追求文学的自主性,反对文学的社会功利性.所以踏上文坛的青年作家普遍有一种少年老成的写作姿态.他们是创作的主人,自觉追求深度、高度、创新.
80后作家的历史语境大不相同,刚出道则被投向市场,成为大众文化的一部分,而且被大众文化推攘挟持.当书商们发现他们的作品受到大量的读者喜欢,销量很好,便立刻将他们作品模式化,鼓励他们按照销路好的作品模式进行复制式的写作,以满足维持读者的口味.80后作家没有被要求不断地提升或者探索新的创作路数,因为那样做是有商业风险的,其作品的形成机制与好莱坞电影中的类型片完全一致.就是这种大众文化的机械复制性和软暴力性,使年轻的80后作家走上自我复制的类型化创作道路,一直保持着他们创作初始阶段的一些基本特质.这种类型化写作的回报是极其诱人的,巨额的版税和明星偶像的名声,因而他们的商业化写作也由被动转为主动.为何韩寒怒斥道：文学的门槛很低,专业文学期刊算个屁,因为那是他的真实感受,而且他有恃无恐.对于80后作家而言,文学创作上的停滞并不可怕,过时、被读者厌弃才是最可怕的事,而且类型化写作不大容易摆脱这个商业规律.
选自周伯不通新浪博客
责任编辑 鄢 莉