爱伦·坡小的哥特式恐怖美

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摘 要:爱德加·爱伦·坡的小说继承了哥特式传统之精髓,拓宽了哥特小说的内涵,创新了哥特式文学样式的表现空间.坡把哥特式元素与人物的心理刻画巧妙结合在一起,反映了主人公一方面心理分裂,身份分裂和自我离心,同时又在自我认知过程中积极地融和成长.坡的哥特式传统对后来的推理、科学和侦探小说都产生了巨大的影响.

关 键 词:爱伦·坡哥特式恐怖

“哥特式”,原指起源于中世纪时期欧洲历史和建筑的融合,其建筑风格主要见于教堂和城堡,以“高耸的尖顶,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道,甚至还有地下藏尸所”为突出特点(肖明翰,2001).哥特式小说源自18世纪后期的英国,后来,演化成两个分支,一个是恐怖型哥特式小说,另一个是感伤型哥特式小说,两个分支都对美国文学有重大影响.哥特式小说的主要模式是:故事常常发生在遥远的中世纪,以荒芜偏僻的城堡、地牢等封闭式场所为背景,并将、变态、悬疑与爱情糅合在一起.爱伦·坡便是美国恐怖型哥特小说的代表人物.坡的作品多以恐怖和死亡主题,风格独特,想象力丰富,被誉为“美国恐怖小说之父”.他继承发展了哥特式传统之精髓,拓宽了哥特小说的内涵,创新了哥特式文学样式的表现空间,达到了哥特式小说创作的巅峰.爱伦·坡小说中的哥特式恐怖美在作品《厄歇尔府的倒塌》中便可窥见一斑.

一、恐怖的哥特式场景

在《厄歇尔府的倒塌》中,小说开头对于厄歇尔府周围场景的描述,便让我们感受到这部作品恐怖的氛围.主人公“我”骑马一整天在无比萧索的旷野中跋涉,终于来到孤零矗立的厄歇尔府邸和庄园.作者之所以把故事的背景置于几乎与世隔绝的古屋中,正如坡所说“孤立的场景必须放在封闭的空间才会出效果,这就像把画装进画框一样.封闭的空间对保持读者的注意力集中具有一种不容置疑的影响力.”厄歇尔古屋有着“荒凉的垣墙,空洞的眼睛一样的窗户”,周边是气味难闻的芦苇、枯木白花花的树干和没有一丝涟漪的小湖.虽然从外观上看,厄歇尔古屋各部分配合完好,实际上它就像地窖旧的木制品,“多年来它们吹不到外面地一缕风,看似完整,实则早己腐烂多年”,而古屋的“一条看不大清的裂缝”,预示了厄歇尔古屋最终的坍塌.古屋的内部更加体现了其年代极其久远的哥特式风格:房间高而空阔,窗子狭长且尖尖地耸着,四壁黑色的帷幔,乌黑的地板,以及亦步亦趋发出咔嗒咔嗒声的纹章甲冑.这种哥特式风格的室内设计本身就给人一种幽暗、空灵的感受.古屋的男主人擅长音乐和绘画,然而他的作品极其抽象,看上去令人毛骨悚然.作者详细描述了其中的一幅“不那么抽象”内景画,画面上“洞穴深深潜在地下,虽无比宽广,却看不到出口”,这一细节描述为下文厄歇尔之妹在地窖里被活埋作了铺垫.所有这一切使厄歇尔府笼罩在阴沉、幽深、无可救赎的忧郁气氛中.

小说以第一人称的手法进行描写的,让读者仿佛置身于一个即将倒塌的古屋之中,与叙述者一起经历着一个令人毛骨悚然的故事.远离尘世、萧瑟破败的厄歇尔古屋隐喻的是兄妹俩离群索居、封闭颓废的生活.古屋的裂缝象征着厄歇尔失去理智、抑郁、紧张、精神分裂的状态.古屋之所以不倒是因为受到某种超自然的力量的支撑.古屋与古屋的主人从精神上已浑然一体.厄歇尔家族世代单传,没有旁系支亲,而房屋的特色影响了厄歇尔家族的性格.这两种影响使厄歇尔兄妹达到精神紊乱的地步.厄歇尔希望能在死亡中得到解脱,但又惧怕死亡.当兄妹俩最终精神崩溃,肉体衰竭之时,厄歇尔府倒塌.作者通过描述阴森的环境,烘托出恐怖的氛围,而实则揭示的是人心灵的恐怖,即人性中邪恶和伪善的一面.

二、畸形或变态的哥特式主人公

在坡的小说中,哥特式的人物存在着明显的共性:与世隔绝,行为怪异,他们在现实与幻觉中痛苦挣扎,却最终难逃死神的魔爪.通过坡对他们小说由外表到内心的恐怖描述中,我们感受到心灵的震颤,并产生难以名状的恐惧感,这正是哥特式小说的魅力所在.在《厄歇尔府的倒塌》中,小说主要涉及了三个人物:叙事者“我”、房屋男主人厄歇和厄歇的妹妹玛德琳小姐.

厄歇是作者浓墨重彩描写的人物,是哥特式人物的典型代表.首先,他有着哥特式人物的恐怖外形:他面如死灰,眼睛明亮的出奇,头发如蛛丝一样纷乱披在脸上,神情怪异,已找不出正常人的影子了.仅这样一幅容貌,让人望而生畏.他那既不连贯也不协调的动作表明,他精神极度紧张,身体虚弱不堪,“他忽而精神高昂,忽而落落寡欢”.他忍受着家族病和重病缠身的妹妹的痛苦的心理折磨.这种折磨使他求生不能,求死不得.扭曲的心理使他做出超乎寻常的,自我摧残或戕害他人的事情来.于是,他希望借妹妹之死获得心理解脱,然而活埋妹妹使他陷入更深的痛苦和自责中,不能自拔.他甚至听到妹妹在棺柩中痛苦挣扎的声音,“等没有听到吗?——对,我听到了,已经听到了等”.他一次次地重复“我听到了”,可以窥视到他内心极度的痛苦和恐惧,已处在崩溃的边缘.


厄歇之妹玛德琳在整部小说中只出现过三次,从表面上看,作者对于她的正面描述十分吝啬,而实际上玛德琳对于整个故事情节的发展起着举足轻重的作用,故事的以及故事最恐怖的效果都是由玛德琳的破棺而出所制造的.玛德琳的第一次出场,只是在房间里匆匆一闪而过,但是足以给读者带来十分恐惧的感觉.玛德琳的第二次出场,却是死后在地下藏尸窖里,作者对她的描述也只是一带而过,“胸口和脸上似真非真的微微泛出一丝红晕,唇上停令人生疑的微笑,那笑容逗留在死者的脸上,格外怕人”,此处暗示她并没有死而是被活埋,且为其后来破棺而出埋下伏笔.作者对于玛德琳的描述虽只是轻描淡写,但她如幽灵一般,使歇尔府笼罩在恐怖的阴影中.终于,在一个风雨交加的夜晚,玛德琳从深邃的地道中挣扎而出,这次她终于以正面面孔出现在我们的面前,“他的身上裹着寿衣,那白色的袍子上,溅满血迹等重重地朝屋内的哥哥身上倒去”.读完小说,一个从地下藏尸窖爬出的、裹着寿衣的、血淋淋的女子形象总是萦绕在眼前.

三、死亡的恐怖

死亡是爱伦·坡哥特小说中最喜爱的题材之一,这与坡本人的人生经历有极大关系,在他的一生中历经了太多的令他痛不欲的死亡.坡的小说让读者体会到死亡带来的压力时,也让读者在备受惊吓之时又感受着心灵上震撼.在小说《厄歇尔府的倒塌》中,故事伊始,叙述者由远及近将我们带入到阴森可怖的厄歇尔府.随后,作者时而正面描述男主人公厄歇的怪异行为,时而通过他的弹琴、赋诗、作画等活动侧面揭示他的精神分裂的变态性格,并为故事的发展做了层层铺垫.他大段大段地即兴演奏挽歌说明他内心极度迷茫、空虚、痛苦不堪.他凭借着精巧的幻想,构思出一幅幅令人毛骨悚然画面.作者曾细致描绘了其中的一幅,“要么是地窖,要么是隧道”,而几天后玛德琳小姐的棺材停放在“我”的卧室下方的地窖里.小说中嵌入的那首题为《群魔闹金殿》的诗,是作者刻意安排的,它所隐喻的是厄歇尔府的今昔对比.此诗进一步渲染了小说的恐怖气氛,然而从它隐秘的意蕴中,叙述者体会到,厄歇已完全明白自己即将失去理智.当小说中嵌入的故事——《疯狂的遭遇》中的声音与现实世界的声音三次巧合,融为一体,将小说推向了,坡所制造的哥特式恐怖效果也达到了极致.

爱伦·坡的作品,以其匪夷所思的故事情节、巧妙布局的结构和阴森恐怖的气氛而扣人心弦.坡把来自人内心的恐怖通过哥特式场景展现出来,让读者从“恐怖和痛苦”中得到乐趣.哥特小说源于英国,而在19世纪30年代以后,哥特小说在英国日益社会化、现实化,在美国却日趋内在化、心理化.使哥特小说在美国朝内在化发展最突出的作家是爱伦坡,因而坡是当之无愧的“美国恐怖小说之父”.

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