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一、呈现生命内部的硝烟：长篇小说《战事》
作为“70后”代表作家之一的弋舟,特别善于抒写文学的意象,在他的小说中许多平凡的器物与事件都被赋予了复杂的况味,叙事中反复吟咏,使得他的作品有一层晦暗不明的抒情质地.正是这种需要在阅读过程中擦亮的晦暗,是弋舟作品的现代主义创新,也显示了他卓尔不群的艺术功力.长篇小说《战事》更是将这种写作技艺用到了极致.
小说分为三个部分：第一部分写兰城,一座北方的工业小城,丛好就是在这里情窦初开,完成了自己诡异的青春期；第二部分写柳市,这是一座南方的商业城市,丛好在这里接触到了更广阔的世界,成为了作家,并拥有了婚姻；第三部分兰城与柳市交织在了一起,也是过去与当下交汇到了一起,那些试图远离的过去像灵敏的狼狗一般,终于循着气味而来,咬伤了现在的生活.
丛好从十七岁到三十岁都笼罩在世界另一端的一场战事当中.她固执地希望萨达姆能够打败美国,可这种希望一次次覆灭,正如她在生活中所遭遇到的一次次挫败.她对萨达姆并不了解,更不了解那场旷日持久的斗争,她只是天然没道理地站在弱势的一方,正如她在生活中总是用冷漠来面对那些无法把握的事物.这种冷漠呈现出来的神秘感,在唤醒男人对她的同时,却也让男人永远无法抵达她的内心.小说最精彩的部分,便是对丛好内心感受的摹写,令人读完小说之后还继续沉溺在她的情绪当中,久久不得脱身.一个无助却坚强、敏感却冷漠、满怀绝望却仍有憧憬的女性,让我们发现即便再弱小的个体,他/她的内心世界都是恢弘与神秘的,作家的责任便是探索这种情感与精神.可以说,在探索人的内心世界方面,弋舟在中国作家当中是走到前列了.
除了丛好之外,有几个人物也塑造得很成功.首先就是丛好的父亲,一个总被丛好叫做“老丛”而本名被遗忘的不幸男人,他也是丛好不幸的根源.小说一开篇,丛好与老丛就一起目睹了母亲的偷情,然而老丛却选择了隐忍,把愤怒转向了一只鸡.当母亲回来的时候,老丛把打死的鸡烹制成了香喷喷的鸡块,他夹了一个鸡块到刚刚背叛了自己的妻子碗里,温柔地说：“吃鸡.”这样的举动并没有挽回一个女人离去的心,很快这个家就只剩下父女两人了.老丛的样子,让丛好越来越无法容忍,她对母亲一直无法恨起来,只是恨自己的父亲怎么这么窝囊!当她发现父亲竟然还背着她“打飞机”,也就是的时候,她更是觉得自己的父亲竟然这么“猥琐”!猥琐如魔咒,使她过早目睹了生活的破败.
在丛好青涩的青春期里,这个猥琐的父亲形象给她提供了反面的例证,她痛恨一切怯懦的男人.因此,当街头混混张树出现的时候,她一下子就被征服了.在民风慓悍的兰城,这种使蛮力、为非作歹的家伙就跟英雄一样.张树这个粗鲁又火热的情人一次次改变了丛好的命运.他先是让丛好过早品尝了家庭的艰辛与琐细——她已经甘心情愿做张树的“媳妇”,灰头土脸地在菜市场讨价还价,差点一辈子就那样了.继而这个“英雄”终于因为自己的鲁莽被送进了监狱,从而结束了丛好狂乱却又衰老的青春期.这还没完,他刑满释放后又来找丛好,丛好把结婚这些年所有的委屈寄托在这个物是人非的人身上,他们疯狂地,把曾经因为无知而没有完成的功课彻底补齐了.但可悲的是,张树的心思却不在丛好身上,他需要从丛好这里捞到一大笔钱,因为丛好嫁了个有钱人,丛好的生活又一次发生了巨大的危机.
丛好的丈夫潘向宇应当被视为是小说的第二主人公,因为作家写出了这个商人非常复杂的心理.初看起来,我觉得此商人也太有想法了,也太有“人味”了,但随后小说有所交代,潘向宇的父母亲都是儒雅的知识分子,想必这样的家教是能够培养出“儒商”的.对他来说,丛好是个巨大的谜团,他对丛好的感情并不能说是爱,只能说是对神秘的好奇.而丛好对潘向宇的感情也不能说是爱,只是对一种安全的向往,她实在是太没有安全感了,她面对这个世界时,唯一可以自卫的武器便是她的冷漠.那是如同面具一般的遮掩物,在她最苦难的时候,她的确是每晚戴一个电焊面具才能安然睡去的.当潘向宇在丛好窄小的宿舍里,看到一个电焊面具上面搭着一个白色的内裤时,他的被点着了.这是神来之笔,现代生活的诗意就产生在这样的荒诞上面,而潘向宇正是一个现代的人,他的都是被这个时代各种荒诞的想象激发出来的.当丛好要离开他的时候,他才发现自己早已离不开这个女人了,只有这个女人才能在平庸的生活中给他带来冷漠的神秘,尽管它们被包裹在一层不容亵渎的冷光里边.
读完弋舟的长篇小说《战事》,我觉得它是作家技艺上的一次飞跃,在他的中短篇小说里边,比如《隐疾》、《怀雨人》、《安静的先生》等篇章中,那种以意象来写人心的技巧已经炉火纯青,但我一直有个疑虑,就是这种写法会不会只适合中短篇?就像短诗侧重意象,而长诗还得依赖叙事一样.但是弋舟却做到了,他把这种使用意象的技法在长篇中用到了极致.此外,这部小说的结构与叙事都有可称道的地方,它的第一部分其实才是小说的精神内核,一种青春期的痛苦如大火绵延,波及了丛好今后的十年,成了生命不断延拓与返回的时间节点.当我们读到作家对少女丛好的心理描写时,我们不禁会微微悸动起来,那种细腻在当代小说中难得一见.都说苏童是写女性的高手,但其实苏童较少直接写女性的心理,多的是神态上的塑造；弋舟可以说另辟蹊径,直面幽黯复杂的女性心理.我知道中国的一些作家、批评家认为直接的心理描写太“虚”了,以动作来表现心理会更好.我想说的是,这当然也对,因为这是十九世纪现实主义的教诲；但我们不能忽视二十世纪以来的小说乃至整个社会科学的发展.其实,不能深入体察人物的内心往往源于写作者对现实处境的辨析不够,现代小说的穿越之光正是来自于人物内心与现实处境的辩难时刻.
二、挖掘生命深处的自由：长篇小说《蝌蚪》
作家弋舟还特别善于从日常生活的迷惘与痛苦中提炼现代小说的尖锐诗意.所谓“尖锐”,是说这种诗意不仅仅呈现出美学意义上的浪漫,它更多地指向生命与存在的伤痛,以及在挖掘这种伤痛之“根”上的精确性.他的长篇小说《蝌蚪》集中呈现了这种尖锐的诗意,刺中了我们疲惫不堪的内心.这是一部风格独特的成长小说,从主人公郭卡的童年时期一直写到青年；作者满怀着对已逝岁月的伤感与深情,围绕着那些成长当中不可避免的伤痛反复勘探,一唱三叹,继而前行,最终在人生巨大的冲突与苦难中获得了存在的深度.在小说的第一部分,弋舟着力塑造了一个蛮横霸道的父亲形象.郭有持这个在十里店手持菜刀、呼风唤雨的土霸王,成为郭卡童年时期的噩梦.但恢诡的是,这个父亲并不令人反感,他的粗鲁与霸道中隐藏着令人喜爱的质地,因为他身上不乏可爱、诙谐以及斗智斗勇的绿林好汉色彩,这使他成为郭卡内心卑怯的根源所在.这个父亲,外形像一把割麦的镰刀,隐喻着那种以身体、勇气与无赖等本能手段来生存的原始丛林法则,这令郭卡对外边温文尔雅的“文明”世界充满了向往之情.
弋舟的长篇小说喜欢将人物的成长过程放在不同的空间内来呈现,从而在观照生命之际有一种开阔的空间视野.在《蝌蚪》中他也采取了这种方式：郭卡在小说的第二部分终于得以逃离那个野蛮蒙昧的十里店,来到了活色生香的兰城.他开始经历爱情；除却前女友马斯丽,最令他刻骨铭心的便是与庞安的爱情.他一看见庞安就忍不住“像基督徒呼唤上帝那样”在心里呼唤：“我的庞安!”庞安这个女性形象被作者赋予了强烈的神秘色彩,她美丽却阴郁,痴迷却善变,还有一个有钱有势的父亲,这让郭卡备尝爱情的煎熬与痛苦.这种痛苦经由心灵的纯化,拓宽了他情感与心灵的边界.马斯丽这个放荡不羁的异族女子非常值得一提,她的身上充满了人间的烟火气息,她对生活充满了热情,对物质利益的追逐而又大胆,正是这个时代典型的“弄潮儿”.她的疯狂承担起了推动情节发展的重要功用.她和郭有持搭在一起,居然绑架了庞安的父亲,试图逼婚.不过,读者一点也不会感到惊讶.甚至,正是因为她的映照,郭有持这把衰老、生锈的镰刀再次出场,才给了读者兴奋的期待.当这个父亲只是为了找回曾经呼风唤雨的尊严,却以滑稽的方式被击毙后,巨大的伤感如潮水向读者袭来,小说呈现出来的情感力量令人触目惊心.
父亲之死也为郭卡的成长立下了告别的界碑.郭卡一心想逃离野蛮的十里店,奔向有教养的兰城,受教养的结果却是疏离了生命固有的那种.郭卡这样说道：“我那对于文明与野蛮偏见一般的标准已经瓦解.”、“文明不再困扰我,野蛮不再困扰我,因为我会逐渐丧失那种无用的意识；女人不再困扰我,男人不再困扰我,因为我将雌雄同体,从此摆脱十里店和兰城都反对、迫害、否定和消灭我的命运.”他对生命的自由有了更加超越的全新认识.
第三部分除了交代人物的命运之外,作品其实已经开始进入到一种抽象的精神世界之中了.庞安在舞蹈团的同事管生之前只是一个配角,现在却完全走到了前台,成为郭卡生命中不可或缺的密友.他们同性之间的微妙情愫在字里行间缓慢浮现出来,愈见弋舟在处理人性幽暗地带
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340;温婉与细腻.小说结尾处的蝌蚪形象照亮了郭卡的精神世界.蝌蚪这种两栖动物的幼虫,还没有长出有力的四肢,却能在水中恣意遨游,有着鱼类的自由,这里正包含着成长的得与失.同时,蝌蚪的形象也与人类的繁殖活动息息相关,人类的精子宛如蝌蚪,成群结队地在汹涌的浪潮中探寻着生命的起源与诞生,这也是这部小说力图在文本深处传达出来的讯息.整部小说结束于母亲的出现,这还不是真实的母亲,只是里传来母亲的声音：“儿子.”在蝌蚪的意象之后出现母亲,我想这正是生命升华的体现.在这部小说中母亲其实一直是缺席的.小说一开始,母亲就被粗暴的父亲给逼走了,郭卡自小就不得不过着没有母爱的生活,徐未——郭有持在逼走老婆后抢来的女人,成为郭卡实际上的母亲,但这个没有血缘关系的母亲却时常唤起他青春期的,故而这不是一个纯粹意义上的母亲,不妨说,这更是他的第一个情人.因此,这部作品中也有一个隐喻意义上的母亲,那是荒原上唯一具备爱的力量的更高存在.郭卡自始至终在生活中苦苦追寻的东西,与这个遥远却命定的爱无法摆脱关系,那已经成为他家园般的永恒乡愁.
弋舟的小说在叙事语言上非常值得称道,句子与句子之间的勾连与节奏给人特别的阅读快感.我只用了一个晚上就读完了这本酣畅淋漓的作品,深深感慨于他叙事的精湛与描写的精微.在后记里,弋舟也说这是他迄今为止最令自己喜爱的作品.的确,在《蝌蚪》这部小说中,弋舟以工笔画似的耐心,触及了我们个人成长史中的诸多私密记忆；他不仅以人性与社会环境的冲突作为叙述的动力,而且他努力的,是试图以自身的生命体验,去刷新一代人对生活的思考与解释.这也就不难理解,他书写的是现实,但他笔下的现实都透着一种象征的意味,令人时时得以窥见心灵的镜像,领悟到诗歌的深意.所以我想说,弋舟的写作,绝对是有生命温度的写作,尤其是他对第一人称的娴熟使用,将他的生命经验交织在虚构的真实中,真诚地敞开了个体灵魂内部的人性景象,并由此抵达了超越生命疼痛的精神高地.