当代商人形象综述

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摘 要:随着社会商业化进程的不断加速,商业文学作品大量涌现,但专门研究商人形象的论文或专著却很少,且缺乏深入的系统研究.对当代商人形象的研究目前主要集中在对商业文学、商界小说进行整体研究时涉及对商人形象的观照;在对商战小说、金融小说进行论述时涉及对商人形象的简要评述;在年度小说研究综述中对商人形象偶尔提及.

关 键 词 :当代商人形象 研究综述

作者简介:邓康丽,女,研究方向:中国现当代文学,工作单位:湛江市委党校.

灿烂恢弘的中国古典文学对商人形象的塑造可谓寥若晨星.到了现代,对商人世界和商人形象的描绘除见于茅盾、周而复等作家的少数作品之外,别不多见.相应的,文学评论界在定义此类作品时也未形成统一的名称,目前盛行的有商界文学、商界小说、商业文学、商业小说、商战小说、商贸小说、金融小说、财经小说、企业文学、经济小说等说法,其中,使用较多的概念有:商业文学、商界小说、商战小说等.这些概念中有的已有学者下过详细定义,例如湖南商学院的潘沅汶、陈书良在《中国商业文学发展历史初论》[1]中,对“商业文学”的内涵作了如下定义:商业文学指一切与商业活动有关的文学作品或典籍,其内涵主要包括以下几方面:(1)描写商业都市、贸易活动、商人形象的诗文作品;(2)反映文人与商界交往,相互影响的有关篇章;(3)渗入商品经营,为商业经济服务的各种载体的文学表现形式;(4)记载文人商业经济思想的典籍.而汪昌松在《试论转型期商界文学价值取向的转移》[2]中,将这类作品定位为“商界文学”,即以市场经济的运转为背景,以经贸活动为主线,以一代新崛起的商人企业家为主角的文学作品,统称为“商界文学”;有论者则在此基础上提出“商界小说”这一名词,究其实与“商界文学”无大异.其他诸如“商战小说”、“商贸小说”、“金融小说”、“财经小说”等等名词,皆可望文知义.从内涵上来说,“商业文学”的内涵更宽泛,可覆盖其余的各个概念,故在本文论述中用此概念.

世纪之交的中国,随着改革开放的深入,社会商业化进程的不断加速,商业文学作品大量涌现,从80年端,到90年代成型,进入21世纪更是遍地开花蔚为大观.虽然以商人及其生活为题材的作品逐日增多,但专门研究商人形象的论文或专著却很少,且缺乏深入的系统研究.笔者根据所能搜集的资料,就有关当代商人形象的研究做如下总结:

一、在对商业文学、商界小说进行整体研究时涉及对商人形象的观照

较早论述商业文学的学者汪昌松,他在《试论转型期商界文学价值取向的转移》[3]中提出,只有市场经济条件才能为商业文学提供其生成机制和生成要素.商业文学对金钱功能的反映,经过了由负面暴露到正面颂扬的转变;对商人本质的揭示,经历了由鞭挞贬抑到正确对待的变化;对作用的表现,经过了由无情谴责到适度肯定的转向.

对商业文学作专题研究的学者杨虹在《商业文学的创作特性与文化价值》[4]一文中探讨了不同年代小说中的商人形象特质之不同与作家创作立场之间的关系,认为由于传统社会心理与文化价值观念的影响和计划经济体制下的难以作为,商人在当代文学作品中一度是被漠视、被淡化的对象,以商人及其商业活动为题材的作品极度贫乏,商人们即使出现在主流话语的政治图解中也往往居于边缘状态.杨虹在另一篇论文《叛逆与超越:商业文学的叙事变革》[5]中,认为商人形象的文化价值是对民族文化传统的一种叛逆与超越.《商界》等长篇小说的出现,标志了作家的创作视角向商业经济领域的转换.90年代后的商业文学叙事,开始越来越深入地反映商业社会生活的特点,成为商业文化的形象显现,作家们也开始极力正面塑造商人阶层的自由竞争意识和冒险精神,把商人比喻为“海狼”、“鳄人”、“猎人”,这种象征既是对弱肉强食的社会环境的揭示,也形象地刻画出商人凶残、贪婪、狡猾的性格特征.佘亚荣在《商业文学的创作新质》[6]中也提出类似论点“商人形象的凸显是商业文学创作的新质之一”.对商业文学的创作成效,杨虹在《商业文学视野中的市情商态》[7]一文中做了较为深入的论述.论者认为,商业文学作者注重以商人为主人公,突出刻画各类商人形象.从个体到群体、从平面到立体,商人形象获得前所未有的展示,且在共同的经济品格刻画中被赋予不同的音容笑貌、禀赋品行、生存方式、奋斗履历,弥补了因抑商文化传统而造成的中国文学人物形象画廊的重大缺失,在中国商业文学发展史上是一个飞跃.而且,一些较好的作品注重突出文学提升人的精神的艺术功能,或在颠覆落后的社会价值取向的过程中,张扬一种进步的商业精神;或在经济利益与人性尊严、道德伦理的冲突中,揭示金钱对人性本质力量的异化,呼唤市场经济条件下的新的人文精神.具体表现在:对股市商人形象的描写不仅写出了人性的弱点,交易场上的罪恶,还把现代商品社会中人和股海的搏斗上升到人和命运的搏斗的高度,具有一定的思想性;城市狩猎者形象充分反映了城市市情商态中最活跃的因素,把一群敢于铤而走险砸掉铁饭碗的人的冒险历程,以及那些的生活与物质自豪感,做了水融的生动描述;官商一体的别样人生刻画了官场与商场的种种残酷斗争与无序竞争,反映了社会转型期现代人的生存状态、价值取向和道德标准的急剧变化;欲海横流中的爱情世界遭到了商业化的侵蚀,特别是商海浮沉的人们更是直接受到冲击.总的来说,论者承认商业文学独特的价值,并指出其中不乏优秀之作,具有不可取代的认识价值.

与主要肯定商业文学的独特价值不同,有些学者更关注商业文学创作存在的诸多不足.潘沅汶在《90年代“商界小说”的勃兴及其价值探析》[8]中,指出90年代商业文学创作存在不足的原因及表现.无独有偶,李海燕的《世纪之交:现代性伦理与大陆长篇商界小说研究》[9]也认为,不管是在思想上还是艺术上,商界小说都不同程度地存在缺憾:一是小说在把商人形象中心化时走进了唯一性误区,作家把商界商战作为介入中心的唯一视角;二是缺少批判精神;三是审美距离感销蚀,小说情节模式化、人物类型化现象较严重;四是作家的商业专业知识不足,无法深入揭示商战本质.

二、在对商战小说、金融小说进行论述时涉及对商人形象的简要评述

商战小说与商业小说的区别,论者并无提及.从一般意义上说,商战小说更加倾向于记叙故事情节,通过描写紧张的商业战争来刻画人物,比商业文学更加通俗化,也更加专业化.另外,商战小说的战争意味更浓,快节奏的商场生存状态使人更感觉到物质享受的宝贵,因而商战、金融、商贸小说都将人物对物欲的渴求作了详细描写.比如,张一波《当前商战小说的话语特征》[10]从分析商战小说话语的基本语符(性、金钱、暴力)入手,得出“商人阶层的生活态度与生活理想更为侧重于当前性”的结论.评论者认为,到目前为止的商战小说,所提供的人物形象是市民与商人的融合,而不是有着强烈历史个性的商业巨头形象,他们很难脱离市民阶层特有的生活方式、生活情趣,在本质上与市民并无二致.


杨六荣在《错位的英雄及诗性的消失――转型期金融商贸小说研究》[11]一文中探讨了金融商贸小说的概念界定、人物形象塑造、艺术成就得失,涉及对众多不同类型的经济型人物形象――如“红顶商人”、社会主义市场经济“红色人物”、迷失的当代“吴荪甫”、物欲主义者、商贾教父、职场培训师的分析和点评,并将其归结为“错位的英雄”.

汤哲声在《中国当代通俗小说史论》[12]一书中,专门开辟一节来探讨90年代以来商战小说的创作历程及得失,附带对商战小说中形形色色的商人形象进行介绍性的、简明的论述.他指出,直接引发大陆的商战小说创作热的是香港作家梁凤仪财经小说的引入,以至于大陆作家创作此类小说时很难跳出梁氏小说商战与爱情、复仇与阴谋、成功与失落的模式套路.

三、在年度小说研究综述中对商人形象偶尔提及

散见于各刊的小说总体研究和单篇小说鉴赏文章中亦有涉及商人形象方面的研究.

陈辽在《’94中短篇小说中的市场经济与人》[13]中提出,自1992年南巡讲话以后,社会主义市场经济加速发展,反映市场经济和市场经济中的人的文学作品越来越多.例如黄国荣的《尴尬人》反映了下海干部屈应天在市场经济条件下复杂而丰富的心灵世界,具有典型意义.但这类小说的认识价值、教育价值大于艺术价值,还未出现像《威尼斯商人》、《高老头》那样塑造出不朽商人典型的作品.何镇邦在《长篇小说创作漫评》[14]中纵向梳理了1998、1999两年的长篇小说创作取得的成绩,并对殷慧芬的《汽车城》作了简要介绍,指出这是一部对工业题材有较大突破的成功之作,同时,充分肯定了其中塑造的俊友公司前后两任总经理郭大林、潘树德,德方副总经理卡尔等商人形象所具有的价值意义.徐坤在《短篇小说创作概述》[15]中也对《城南诗篇》、《翡翠鹦鹉》、《怀念一个人》等短篇小说所塑造的病态商人形象进行简单的介绍.

在当代文学研究中,尽管商人形象的研究还未引起学者足够的重视,有分量的研究成果也很少,但是,进入21世纪以后,商业文学空前繁荣,商人形象日益丰富,受到广大读者的热烈欢迎和追捧,这必将引起作家、研究者对商人世界的浓厚兴趣,从而在创作上和评论界写下更加动人的篇章.

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小说创作漫评》,《中国文学年鉴1999-2000》,作家出版社,2002年.

[15] 徐坤《短篇小说创作概述》,《当代作家评论》1996年第6期.

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