经历与文化冲击

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【摘 要 】埃贡·席勒(1890-1918)是奥地利维也纳分离派画家,是一个天才型艺术家,享年仅28岁,虽然他生命极其短暂,但他的艺术光辉照耀着欧洲的艺坛.席勒短暂的艺术生涯经历却很丰富,加上天才的乖张便使得作品拥有极为鲜明的个人特色.

【关 键 词 】埃贡·席勒;风格;文化;表现主义

【中图分类号】J2 【文献标识码】A

【文章编号】1007-4309(2012)07-0051-1.5

一、早期受克姆里特分离派影响

席勒勇于尝试各种不同的画风,也会积极的追求自己的风格.早期时由于结识克里姆特并受克里姆特赏识,所以早期作品受到分离派的影响比较多.在这时席勒的作品大致特点为构图细节复杂、线条铺陈大胆纯熟、富有装饰性的画面.这都展现了他作品相当强的魅力.在《特里斯特港口的船》这一作品中可见分离派的特色完全统领席勒的表现风格.

二、逐渐脱离分离派影响形成自己风格

在一段时间的探索后,画法也日趋成熟,也更加有自己的思想语言想要表达,画面开始体现出逐渐脱离分离派的影响.在看过梵高展览之后,尤其梵高那件描绘自己卧室的作品带给席勒很大的冲击,也是促成席勒改变画风的引子.在静物画中的取材就直接受到了梵高的影响.他进入了另一个领域——肖像画.这一主题他了大量的心力于肖像画中,在肖像画的表现上,他总是能够展现特有的那份内在强度与情感.从1909年开始,席勒的画作中有一些属于自己的东西正在滋长.

在肖像画的探索中,他的一个创作主题便是自画像.席勒有很严重的自恋倾向,很在意自己的外表,希望引人注目.我们从今天席勒留下的照片中也可以发现他面对镜头时非常在意自己表现出的效果.席勒对镜子十分着迷,总是专心审视自己的容貌,渴望通过自己的审视和对自己不同的描绘来反映自己的状态,这是一种自我创作走向成熟的表现,也是自我风格初步形成的基础.一种特殊的表达方式必然带来与众不同的作品.这种自恋倾向使自画像这一主题一直延续下去.早期时例如1909年《裸体的自画像》,在这张作品中我们似乎只能略微发现克里姆特的影响.这幅画中虽然还是能看出席勒对于装饰性线条的兴趣.但作品以裸体表现诱惑性的暗示与其他画家明显不同.从这个作品中我们已经看出他脱去了华而不实的“年轻风格”,渐入成熟,开始了自己的风格和关注点.

《裸体的自画像》中,席勒的眼神凝视着观者仿佛要求响应,他的手臂往下逐渐化成一串花纹,几乎盖过他的下半身.这幅作品是未经精确计算的,那做作的表情、对于人体毛发的强调、身体自然主义的画法与装饰的花纹出现了形势之间的矛盾与不和谐、作品以直接强烈的情感表露展现出青春期追寻心理和艺术上的自我肯定,是相当特殊动人的.

1910年他画了一系列才华横溢的自画像.这些精彩的自画像表现出那份撼动人心的内在痛苦.痛苦是多个时代的主题,在叔本华的哲学观点中体现最深,其中最具代表性的是他的裸体自画像,他把自己的身体画成极其瘦弱的肉体,皮肤颜色也呈现十分脆弱接近病变的状态,脸上表情痛苦挣扎,肢体曲扭,毛发分张,看起来几张狂又脆弱,像一只困兽.这使我们很轻易就审视自己的人生,不要过得虚无软弱.

同年《拉扯脸颊的自画像》则表现他充满困惑的拉扯自己的脸颊.这些自画像充满了忧伤和一种强大的孤独以及愤怒的情绪,种种不安的情绪纠缠,仿佛自己与外界无法沟通,只好全力转向对自己灵魂内在的挖掘,自恋的画家有着更为丰富的内在情绪,以细微精准的刻画自己的表情与自己特有的笔触来表达一种态度,画家,艺术,是更多探索人精神领域的工程,是一种更前沿的文化发展,注重人的内心也是艺术主要的主题,席勒对自己内心不安的表达也反映着时代的问题,这使作品呈现出强大的精神力量和戏剧效果.


我们前面提到了席勒与镜子的感情,所以还有一件十分有趣的自画像——《画着镜前裸体模特儿的自画像》,这幅作品也预告了席勒另一个创作主题——女性裸体.当然,这里我们还是来看他的自画像作品.在这幅画中,自恋画家与他不可或缺的工具镜子以及女体混合在一起.后方坐着的席勒,眼神尖锐地越过模特,观者可以看见模特的背面和镜中映出的正面.这样的搭配自然十分引起人们的注意,也太过惊世骇俗,日后为他带来了严重的麻烦.

席勒在自画像的创作中经常表现奇特的动作或扭曲的表情,表现技法也日益纯熟,这些作品都传达出席勒许多对自我的想法.他的绘画特点在自画像中展露无疑——充满震撼力、生命力以及情感爆发力的动感线条与笔触.但是他的创作大多还是都市孤独灵魂的自我投射.用最独特的视角表达时代心声.

三、人生经历带给席勒的影响

前面提到席勒又一创作主题——女性裸体,这与日渐衰败的奥匈帝国的社会现状也脱离不开,虽然道德规范严厉,但腐朽的社会气息下处处都是产业,、恋童癖、图片充斥在日常生活中,许多平民区的童男童女为了生计出体.艺术家与知识分子也不免惹上麻烦.引发了较高层次的对与性的探索,比如文学、心理学的风行,而弗洛伊德的学说便是最好的例证.

席勒对于性的描绘直接坦白,对于这样私密的行为被如此逼真的表现,在当时势必引起骚动,而席勒把收留的流浪儿童作为模特时激起了当地居民的强烈不满,当地的居民认为受到了侮辱,并到局,把席勒带回警局,没收了席勒的作品,提出控告,最后席勒服刑24天.席勒的自恋情结使他出狱后把自己描述成为艺术牺牲的烈士形象,强调自己是被无知大众迫害的艺术天才.但这一举动却使席勒的名气更加响亮.

他在牢中画了不少素描,他将自己画成遭受残酷对待的牺牲者,并且在这些素描中写上夸大的文字.在出狱后的一段时间内的作品都体现出面容曲扭夸大、颜色特殊、不均匀且浑浊.1912年底席勒从牢狱事件中恢复出来,充满自信.这时表现主义艺术家高举着艺术上的反动大旗.席勒也受到表现主义的影响.同其他表现主义艺术家一样,用狂烈曲扭的画风表现他们内在的情感.但席勒仍保持自己精致的画面.

我不得不说席勒是一个精力旺盛的画家,他对日本以及中国画也表现出热情,在作品《桥》中的创作我们可以看出对画面构成处理成倾向于抽象的方式,画面是方形的格式,物体在画里成为形状、线条与图形的构成,席勒表现了它们与邻近空白空间的互动关系.席勒在当时的笔记中提到,他要表现一种“完全亚洲”的效果.这也是席勒受到东方影响的见证.

1915年,席勒被召入伍,军旅生活为席勒的创作增添了新的特色,战争并没有让席勒的作品中体现出痛苦和死亡,反而体现出更强的生命力,这一时期席勒靠着自己的回忆画了很多风景画.不想过去那样充满着死亡与败坏、阴郁的象征意涵,反而出现一种具有生命力的意识.战后席勒的画风发生了重大的转变,此时席勒的地位达到顶峰,作品中那份忧郁不安早已消失,也没有过去那份挑衅和攻击性,也许由于情感经济的安定,席勒画中出现一种较为平稳与安全的情感.作品《家庭》尤为明显,画中的席勒眼神温和,第一次像是真正直视自己以外的世界,并有所期待.画中的席勒也再不是过去那个身体枯瘦、姿态扭曲、比例怪异的画家.他有着结实的肌肉,强壮而健康.在画中夫妻之间亲密稳定,不再有性的紧张,与那个虚构的孩子,构成一个亲密的团体.

另外,从席勒这个时期的肖像画中也可以看到,席勒的笔法有相当大的不同.过去席勒重视线条以及图案区隔画面的手法,此时已逐渐衰退.席勒现在着重于自由的、富情感性的笔触.表现出更为美好场面.

同年十月席勒死于流感.

【作者简介】吕玲(1989- ):女,内蒙古赤峰人,东北师范大学美术学院美术学专业2011级硕士研究生,研究方向:壁画.

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