电视类型的文化解读

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【摘 要 】类型属于文化的范畴,它不仅与媒介文本有关,并且也与工业、受众和文化实践紧密相关.电视从各个方面都显示出对于类型的依赖,考察电视类型理论,就要求不仅仅从电视媒介文本去分析,更重要的是也要关注话语表述所涉及的范围,提炼出尽量多的类型要素,并将它们放置于更大的文化语境和权利关系之中.

【关 键 词 】类型 话语理论 类型电影 电视类型 文化

类型

按美国学者简费尔(Jane Feuer)在《类型研究与电视》一文中的观点,Genre (类型)这一术语只不过是英语Type(类型)或Kind(种类)的法语词①,但是从不同的角度来看,类型这个概念却拥有不同的含义.

从广义上看,观众、制片人和批评家在讨论电影时,他们使用类型这一概念的含义都大不相同.批评家把电影划分成不同的类型,以此将整个电影地图细分成更小的、更容易掌握的和相对分离的区域.而观众和制片人所使用的类型概念则会更具弹性:比如,你或许可以把昨晚看过的电影说成是一部喜剧、一部惊悚片或一部科幻电影.”②然而按照安德鲁图德的观点,“甄别类型的关键因素不仅依靠影片自身固有的特性,而且有赖我们栖身其中并在不断创造的特定文化.除非对某个(经验主义的)命题有了全球通行的一致的看法,否则就不会有不同的文化对‘西部片’作出同一假设的基础.类型这一术语的使用方式会因时间和地点的不同而在认知上产生变化.类型的概念(随意界定的特殊情况除外)不是批评家出于特殊目的而作出的分类,它们是一套文化程式.”

类型的话语理论

话语范式来源于后结构主义理论,在米歇尔福柯看来,话语构成是指对文化经验的概念性因素和思想进行界定的特定历史性系统,只不过这一过程是在一个更大的权利体系中完成的,他认为话语构成建立在相异的微观个案的基础上,它通常遵循一条总的规律,并适用于文化语境下更大的“真理体系”.③话语构成实际上是一种文化构建物并且是易变的.

因此,要分析类型,应该要分析一定语境中的类型行为.话语行为构成类型的方式,一般表现为三种:界定(例如,“这是一个情景喜剧因为它有预先录制的声轨笑声”),阐释(“情景喜剧反映了现状并强化了这种状况”),以及评估(“情境喜剧是比肥皂剧更好的娱乐形式”).④这些话语表述看似是对一种已经形成的类型的反映之一,但它们自身就是构成类型的要素,它们是界定类型、解释类型的含义以及评价类型文化价值的行为.

话语理论为类型研究提供了新的方法,即文本是类型的主要载体,然而一个单独的文本是不能界定一种类型的.类型话语还需要通过它们外在的表述进行分析和概括.在考察特定个案的类型时,不仅要关注话语表述所涉及的范围,还要划出尽量多的类型要素点,并将它们放置于更大的文化语境和权利关系之中.例如,在智力竞猜节目中,构成类型的并非单个节目,而是将节目集合起来,并将它们放置于类型之中的生产话语和接受话语.

将类型看作话语构成可以得到类型的两种观点:类型是活跃变动的程式,以及类型具有稳定的结构.首先,类型处于流动状态,但类型所包含的要素却是明了的,即使不能使用一种核心的要素界定类型,但我们仍然明白所看的节目是言情剧还是历史剧,然而在任何特定时刻,一种类型也许看上去很稳定,但是同一类型在其他历史时期或文化语境中也许会完全不一样,类型在历史的长河中又具有了活跃的程式变化.因而,类型历史学应该提供话语流变的谱系图,以及对于类型发展和界定的重新描述.

电视类型理论与文化

类型属于文化的范畴,它不仅与媒介文本有关,并且也与工业、受众和文化实践紧密相关.电视从各个方面都显示出对于类型的依赖,考察电视类型理论,就要求不仅仅从电视媒介文本去分析,更重要的是也要看到类型在电视语境中所起的作用.

从韦勒克与沃伦把类型看做属于文学的“内部研究”,到弗莱把神话――原型批评引入类型研究,再到电影的类型研究中把类型与电影工业和受众联系起来,这已经成为了名副其实的“跨文本”研究,然而再进一步,电视类型又与电影类型有着完全不同的工业运作程序与受众接收行为.所以,如果要将电影类型理论引入电视类型研究,需要对其进行一些修正.

在国外学界,实际上是把电视节目的类型化与电视媒介紧紧捆绑在一起的.电视理论家们发表了不计其数的文章,质疑将传统的类型理论直接强加于电视类型研究.简福伊尔在论文《类型研究与电视》(Genre Study and Television)中指出,电影类型“把大量独立存在的作品组合成了一个阐释群体能够识别的统一体系”,但电视类型却未必是“这一媒体主要的贯穿原则(第157页),在《意义、类型和语境》 (Meaning,Genre and Context)一章中,约翰科诺担心类型“对于其特性究竟如何影响收视行为所给予的关注太少”(第123页).他赞同社会学的调查方式,对受众研究给予了更大的关注,贾森米特尔在其影响深远的论文《电视类型理论的文化途径》(A Cultural Approach to Television Genre Theory)中论证说,“有必要放弃把文本视为类型中心的观点,应把类型置于复杂的文本、电视工业、受众和历史背景中加以考察”(第7页).对米特尔来说,电视类型是作为分散的丛束而起作用的,这就要求分析者“探索类型在文化上得到定义、阐释与评价的实质性方式”(第9页).这一方式强调类型定义的可变性和对类型操作方式及其文化权力进行深入研究的重要性,莫里福曼在《电视类型出现之前的电视:流行音乐的个案》 (Television before Television Genre:The Case of Popular Music)中回顾了美国电视史上的关键时期,即20世纪40年代到50年代早期,此时电视台的管理高层力求在规则尚未制定出来时设立节目制作的范畴与形式.福曼强调指出,在确立任何类型的定义之前,电视工业需要发展更成熟的技术标准(在工程与摄影技巧方面),以及更具延续性的制作手段.通过仔细分析音乐类节目的发展,他追溯了电视类型在播放者、广告商和观众努力接受新形式的各种可能性的过程中发展的复杂路径.

类型与琼瑶言情剧

这种“话语行为”的类型分析或给我们以启示,例如在看待琼瑶的言情剧时,我们不仅要关注言情剧文本本身,也需要关注与言情剧相关的电视工业、明星轶闻、主题歌曲以及言情剧背后的大众文化等等.

首先从琼瑶言情剧文本本身来看,可以将其回归到言情剧的原型――灰姑娘的故事.同样的超越贫富、超越疾病、超越灾难的爱情至上的人生哲学.琼瑶的言情剧所继承的其实是爱情片的传统.批评家指责琼瑶剧“雷同”、“老套”,其实这恰恰就是类型.作为言情剧的类型,在之前早已有爱情片的电影类型,如《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《罗马假日》《爱情故事》《泰坦尼克号》《我的父亲母亲》等.这些爱情影片沿用的几乎是同样的灰姑娘的母题.琼瑶言情剧己经成了一种模式:定型化的人物,相似的母题、公式化的情节、可以为观众识别的类型符号,等等.⑤琼瑶的言情剧这种类型是经过观众检验认可、经过时间淘洗的.对于琼瑶的言情剧,我们也可以作这样的理解:首先,琼瑶的言情小说引起了轰动,有了读者和市场,这才促成拍摄制作琼瑶的爱情片,随之饰演琼瑶言情剧的大批明星们也受到受众的广泛关注.并且,当某一部琼瑶的言情剧掀起收视风暴,更多的系列的琼瑶电视剧才会被推上荧屏.显然,观众和市场的检验对类型剧起着至关重要的作用.这里的侧重点还是在受众、市场.毫无疑问,琼瑶的言情剧是带有类型化的文本特征的.

结语

类型界定总是部分的、暂时的,它产生于特定的文化关系之中,而不是特定的文本中.我们要考察类型,就要将媒介文本放置于更大的可理解的语境之中.这种新的方法能促进我们对于这些问题的理解:媒介如何融入它们的生产和接收的语境中,媒介如何构成我们的视觉世界.

电视类型分析的大体方法――将类型看作是通过特定的文化行为贯穿于文本、受众以及工业的话语过程,并且传统的类型文本分析也不应该消失.通过揭示类型的界定、阐释和评估过程我们可以对类型如何塑造我们的媒介经验,媒介如何塑造我们的社会关系有一个更清晰的认识.