本站原创为您写演员毕业论文和职称论文提供演员类本科毕业论文范文,与演技与文化相关论文范文集,包括关于演员及演技及戏曲方面的论文题目、提纲、开题报告、文献综述、参考文献的大学硕士和本科毕业论文，是免费优秀的演员论文范文。
对于一个演员来说,演技无疑是非常重要的.没有高超的演技,演员就很难在舞台上塑造好其所饰演的人物,在演艺界容易失去立足之地,这是显而易见的.然而,仅凭高超的演技,而没有丰富的文化底蕴作为支撑,这种演员充其量只能成为一个较好的艺人,不大可能成为艺术大师.
对于戏曲演员来说,多少年来,程度不同地存在着一些认识上的偏颇,即重演技轻文化的现象比较普遍.熟不知,戏剧作为文化的一翼,本身就浸润着文化的培育.作为戏之载体的演员,就更不应轻视文化,实践表明,对于演员来说有文化和没文化、文化高或文化低,在演技相仿的情况下,塑造出的人物在内涵上有着深浅的不同,内在和外在的差异.我自己身为演员,对此有着很深的体验,愿意在此与诸多同仁切磋这一问题,以期引起同行对于文化知识的重视.
本文所说的演员应重视文化知识的学习,并不意味着演技的提高就可忽视.相反的,演技非但不应忽视,而且要不断地提高,精益求精.人们常说的,一出手便知有没有,指的就是演技.对于这一点,演艺界同仁并不难取得共识,但对于文化知识的学习,却呈现出大范围的不足.
文化知识对于演员的重要性,不是我们现在才发现的.实际上,早在我们戏曲界的先辈中,不少有心人便已敏锐地察觉到了.纵观中国戏剧史,演艺界的前辈先贤中,热爱文化、重视文化、多才多艺,一专多能者大有人在.他们在文化方面的杰出造诣被传为美谈,为当代墨客骚人津津乐道.
元末明初夏庭芝所著《青楼集》一书,记录了元朝一批著名的杂剧艺人,他们除在演技方面卓尔不群,有些人的文化素质同样不同凡响,其中“梁园秀,姓刘氏,行第四.歌舞谈谑,为当代称首.喜亲文墨,作字楷媚,间吟小诗,亦佳.”“张怡云,能诗词,善谈笑,艺绝流辈,名重京师.”“樊香歌,金陵名姝也.妙歌舞,善谈谑,亦颇涉书史.”“般般丑,姓马,字素卿.善词翰,达音律,驰名江湘间.时有刘廷信者,南台御史刘廷翰之族弟,俗呼曰‘黑刘五’,落魄不羁,工于谈笑,天性聪慧,至于词章,信口成句,而街市俚近只谈,变用新奇,能道人所不能道者,与马氏各相闻而未识.一日相遇于道,偕行者曰：‘二人请相见.’曰：‘此刘五舍也；此般般丑也.’见毕,刘视之曰:‘名不虚得.’马氏含笑而去.自是往来甚密,所赋乐章极多,至今为人传颂.”“刘婆惜,乐人李四之妻也.江右与杨春秀同时.颇通文墨滑稽歌舞,迥出其流,时贵多重之.”以上所录元代著名杂剧演员,都是既有高超的演技又有文化知识的元代名流艺人.元杂剧正因为有这些演技和文化并重的演员参与其中,杂剧才能在元代独树一帜,日渐兴旺繁盛,把中国戏曲推上高峰.由此可见,演员的文化素养对于演技的升华乃至戏剧的繁荣,起着何等重要的作用,也从而提高了演员本身的社会地位.
演员的职责首先是演好戏,要演好戏离不开高超的演技,演技是演员的立身之本,其重要性自不待言.文化是演技的催化剂,它能使演技产生灵气,使演技出神入化,生发出意想不到的效果.这是演艺先贤和同代名家共同的经验之谈.文化对于演员的重要性,早已被实践所证明,但至今却没有引起演艺同仁的足够重视,究其原因,大概不外乎以下诸方面：演员靠演技立足于舞台,文化高低,无足轻重；能读剧本就行,只要有口好嗓子,我们又不想着著书立说；以前许多名家并无文化,照样能演好戏,受人尊重等在现实生活中,我们不能说以上论调毫无道理,但是可以说目光短浅,所见不远.
确实,以前曾有不少戏曲名家文化知识很少,甚至目不识丁,单凭其精当的演技,或者一口绝妙的嗓音,深受观众的喜爱.然而,我们却不能忘记那个特定的时代背景,即那时的戏曲观众,又有多少人具备相当的文化知识.甚至演员把字念（唱）错了,也以讹传讹,很少有观众察觉.并且,当时的文艺样式又是那样单调,没有电视,电影也不普及,只有戏曲一枝独秀,因而观众对于演员的文化也不十分苛刻,演员仅凭演技和嗓音就可以博得厚爱.如今时代不同了,电影、电视、互联网等各种视听样式各领,加之观众的文化知识大幅度提升,而我们的戏曲演员在不加深文化知识的积累,仅凭演技和一口嗓子去征服观众,就不免显得难以为继了.因之,提高戏曲演员的文化素养不仅关乎演员在舞台上如何立足的问题,甚至还关系到戏曲艺术未来的命运.人们习惯上把戏曲归入文化系列,而作为戏曲主体的演员队伍缺少文化,岂不叫观众啼笑皆非.
我们强调演员文化素养的重要性,并没有丝毫暗示演技就不重要,或者把演技摆在次要的位置.特别是戏曲的演技,它是中华文化的瑰宝,是在无数艺人数百年的不断发展中形成的.它写意性的神奇和艰险,是区别于其他艺术技巧的重要标志,要想熟练地掌握它确实不易.如果不是长时间地下功夫,传统的戏曲技巧,决不会顺利地融入演员的血肉之躯.遗憾的是,我们现在的一些戏曲演员,却很少去精炼技巧,很多戏曲绝活,与我们的戏曲演员渐行渐远,甚至形同陌路.我们难以设想,缺乏戏曲技巧的戏曲演出,没有戏曲绝活的戏曲表演,想要博得观众的厚爱,想要和其他艺术门类一争高下,是绝对不可能的.
要振兴戏曲,首要抓演员,如何抓演员呢?以笔者拙见,还是得抓演员的演技与文化.两者相辅相成,缺一不可.没有演技的演员不成其为演员,缺少文化的演员也不是一个好演员.演技是基础,文化是内涵,唯有演技娴熟,文化深厚的演员,才具备向大师冲刺的条件,才能在艺术上攀登更高的层次.戏曲如果能真正具有演技精湛、文化渊博的演员队伍,我们不需要口头高喊振兴戏曲,戏曲本身就已开始了它的振兴,戏曲的繁荣将会不期而至.反之,演员队伍中如果依旧保留着不少缺失演技、文化薄弱的演员,仅仅凭借口头上声嘶力竭地高喊振兴戏曲、征服观众,结果,势必难以避免南辕北辙的局面,戏曲赖以生存的观众群将不辞而别,另觅新欢.
（作者单位：西宁市戏剧团）